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歌曲写作基础(十三)——部分少数民族民歌特点(完结篇)

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柴欣 发表于 2017-2-6 02:27:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2017-2-6 02:30 编辑
  ~5 m1 g! x' e. [: Z
3 M/ Z/ D% i3 R/ [. {    我国少数民族众多,其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。
5 V3 t% `( i3 P6 |, a" T6 d: u6 D6 ~2 ~- T( _* L
一、朝鲜族

4 T, _# I' F' ^; \7 o7 Y/ Q& r8 u8 g/ k7 X" F/ s& m4 {
    朝鲜族主要聚居在东北三省,以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。- y& }+ k# U, H
1、最常见的调式是徵调式,宫调式、羽调式也很多,商调式和角调式极少。$ |& z) ^& q# l9 K
例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。
0 s2 P: |4 ^) @    例1.jpg ' x2 h3 k; k" R
例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。
4 y. Y4 }% R! u9 H/ A    例2.jpg
, d& q) j( j: J/ m" W! D; }例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。
# M3 q2 I# V: a  ~    例3.jpg
+ i2 J  e: p2 T7 e) c2、从以上例子中可以看到,朝鲜族民歌基本采用五声音阶,个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。& c: h. @( P* T- n- g3 F9 S  C
( T# A) \- a/ F& Q
3、旋律中常用同音进行,一种是小节中的前两个音是同音进行,而且常常是前短后长,如:
) V: Z) |4 i# Z( ^% ?例4《道拉基》中的片段
3 ^7 O) e7 S& P$ p1 Z; S3 I- m    例4.jpg ( [' S# G3 l5 D
另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行,第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的:
3 W7 G! [6 O6 M; T3 Q例59 R/ e6 H6 Z1 i% h3 k
       例5.jpg
6 f; ~2 c; F1 w7 B& t  z4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进,然后再重复,重复的时值不等,大多是先长后短:) I3 @) O( h. F' t
例6《阿里郎》中的重复性上行级进
6 V# J/ ~+ z- L1 @* V    例6.jpg " l/ U8 J0 o# j$ @' B( O  b( f. X! v
5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔,大多在对应乐句的上句结尾处。如:
" {$ q8 s1 k+ v! F9 Q. a例7《道拉基》中的乐句甩腔
+ W$ W  \" D3 \; y    例7.jpg
/ T! J' z  T- \4 u# T7 a6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前,在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成,一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。. p' K$ W$ ?. P2 J

1 X+ o% m# U- k1 }" S7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的:1 T5 e- H6 \: B$ h8 m/ z( T
例8: B5 R' k" s# }) }) q% }
       例8.jpg . b: A2 n( O- ^- Y! D0 z
8、乐句大多方整,节拍以三拍子为多见,3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法,使结构对称、平衡。
1 G$ ~' C  d( q* ?) h
/ [7 h5 y% b4 j# G- ^
二、蒙古族
! S0 D# F/ l% F; ]; |
6 O* x. W# I. ^  b! Z( v8 x. c. v
1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式,宫调式也较多,商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。4 @; \, L9 }$ E
例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。9 H& P" [4 A' }5 z. r
    例9.jpg
- t' w' V# @0 K3 Y例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。) S5 r8 l* E$ k* {1 `: B+ A
    例10.jpg 0 R8 _% v( j% M' D& S+ g
2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点,即两头低,中间高。如下例这些进行是常用的旋法,当然,实际运用时会有更复杂的形态:
0 E! d$ p4 l; W+ R例11( t; X6 r! w6 W0 G' t
       例11.jpg
2 K$ k9 S% |) {& a% V* N- @8 ?从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的,音程跳进越大,越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳,下行大跳多一些,大六度和纯八度的跳进最为常用。比如:
! N# Z* {7 W* [4 ]例128 F4 n$ C4 t4 V0 w
       例12.jpg ' c7 s$ R1 o4 l5 p
3、常用甩音装饰旋律,这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的,常和衬腔结合在一起,并且总是呈上行趋势。如
/ T/ g7 A# q* |' }2 t! X例13
3 {4 _% D/ |6 ~       例13.jpg
. U+ K0 k" [2 f+ z% B4、旋律中羽音6占有统治地位,旋律基本围绕羽音进行,上下句落在不同八度羽音上的情况很多,另外,旋律中除了羽音,强调的是属音角3,很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响,也就是说,在其它调式中,旋律也常常强调羽音。: ^8 l% u+ l' S2 C9 c, s) J
% f. m4 G% R: u9 I, a& q% r
5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多,即常用两个乐句合并成一个大乐句,增强了乐句的抒情性。关于复句形式,前面的帖子中讲过。
  G2 O# j" [$ H0 W1 ^2 |  ?
: F# ?. ^, [! p2 a+ B8 K+ W
三、新疆民歌
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. e' r# S0 Y$ ^, k, z7 v
    新疆地区靠近西亚和欧洲,所以其音调受欧洲音乐体系影响较大,但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲,大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆,所以民歌风格很相近,相对来说,哈萨克族民歌更奔放、热烈些。
: ]% ^$ K2 y/ g; ], R: o
9 X, w/ c6 g2 x8 y    新疆地区民歌中,五种调式都有,大调式、小调式(也可以称为宫、羽调式)最常用。角调式相对少些,只在喀什民歌中最常见,电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲,具有塔吉克族民歌特点。, L: Y, A5 b/ ~) e/ \# i* z
例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌& K: |& y2 y: A7 Q
    例14.jpg + R5 c8 X7 X. r# s# S9 L
例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌
, W. P$ y: ~; x  u    例15.jpg
6 r/ y2 E% O- V1 b* m% v$ |例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌' R, F8 z9 t* y3 J4 z7 S8 B- X( @; Q
    例16.jpg # T5 h$ s/ _8 ^- O
例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌2 S/ X* w: S4 h
    例17.jpg : e, p6 w4 ~( d- R; W
    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进(包括大、小二度)为主。同音反复也很常见。6 t4 C  ?/ y4 v" D/ ?) q
. a# q/ N+ i# T% n" @5 g& P0 H
    音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位,偏音不仅使用清角4和变宫7,也常常使用升4和升5,呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用,不仅经常出现,而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。
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/ f) Z4 `" x8 t& s    乐句形态较其他民族民歌要复杂的多,弱起和强拍后半拍起有较多的运用,维吾尔族民歌大多为2/4拍子,哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多,切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。- ?- f: O" G# l
- ^9 _- i9 K* s# u. X! G7 r% K
四、藏族
3 H8 ^+ e! Y/ j1 X

0 w- Q* f# O- I  X/ b    最常见的是羽调式,宫调式也很多,商调式较少,很难见到徵调式和角调式。
& q# P6 \" z( ~+ ]2 i例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
7 M+ D' M" }; M    例18.jpg
! m2 d( u  N% g# y例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌3 X4 |+ Y. ?/ u' j. x6 l( t
    例19.jpg 7 x( |6 b# o" ~+ l( N7 `( U$ P
    藏族民歌大多为五声音阶,表面上看,藏族与蒙古族的民歌很相似,尤其是羽调式歌曲,但仔细分析,藏族民歌旋律以级进为多,大跳较少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要强调主音6和下属音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和属音3,下属音2占的比重也很大。2 k, `  G, m% G* z( _% h7 A

+ I6 `8 ?! D3 q% X$ Y    藏族民歌中的顺连手法(前面帖子中有过介绍)很有特点,就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法,有的是原型顺连,如! L' M" j) b* I2 t6 u  j
例20
6 M' T: ?5 j& t- x# V       例20.jpg . t; j& u" j; }' X; o1 s
但更多的是变化的顺连,如:
: g1 k2 k& T! h* |& Z例210 L6 T1 T# _) x4 R
       例21.jpg
. z% S3 I" G5 |% m- b9 l. v    乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理,虽然乐谱中没有记录,但实际演唱效果是有垫音处理的,如9 K7 V  y; h& |, U: e. ~5 B0 Z
例22
" j' s; |, |' k       例22.jpg 0 R. L( r9 X- v
    不管什么调式,都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》& Y$ X5 B( ?! X9 w3 A

0 z, [  U) \1 l; z2 _& s# c, z7 c    节奏大多自然规整,长度大多方整,也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段,四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。  ]3 w% u# g" v0 t+ i2 l* _. H

# s- D7 W; L, K4 w  w
五、苗族

, D' n, j8 J7 R5 p' t" ]9 V) S  s' g2 I. f
    苗族民歌徵调式和羽调式居多。
: z, V' b4 ?0 i2 _+ V+ x例23《飞歌》是一首徵调式民歌:
* b; p# b& e2 L1 R' W/ \    例23.jpg
- N* s' N" f- ]8 x% A0 `! B例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌:
, X6 k+ i9 n  K! {% i& E    例24.jpg
' N  ]& ]$ }! z; W, r    苗族民歌用音极其简约,基本上是三音列旋法,徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行,如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音,但旋法大多分段进行,有些乐句突出6 1之间的进行,有些乐句突出6 3之间的进行,如例24《栀子开花白又白》.; U+ F5 m1 L2 p5 y
& r  z( i7 k4 V* U5 e* O
    民歌中常常采用降3和降7两个音,这不是调式内的音,而是临时性的色彩音,这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。
* m4 Y/ }" s; Q$ v8 O, q8 R3 a4 A: r$ b* d: h) z
    抒情慢速的民歌节奏较自由,变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法,使苗族民歌素材简练、特点鲜明。
  s( W# T5 f. L8 F& K3 g9 q) C7 u/ c# C9 g

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( q% `$ E+ x) N% ]' p) ^+ \% b+ ]: S( d* M0 l
后记

; O& @- C4 p. W( @0 V2 s- W; X5 X  S
    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子,但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高,有多专业,我和曲网的很多曲作者一样,就是一个业余的作曲爱好者,只不过多看了点有关歌曲写作的书而已,
% m/ N: A4 m/ q- W. O7 P( T6 {8 R
1 a  \: x' `: P7 ?    关于这个系列帖子的内容,正如我在第一个帖子中写的那样,本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作,由于时间关系,有些内容没有详细些,只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用,相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师!) m1 t9 P) v% t" A& e7 m: E

" Q% r/ O( k$ Q. i8 j    我不是知识的总结者,我只是知识的搬运工。% [" Z3 b  w# ^& O" n
. V: s( v+ ^5 k
    希望曲网能有越来越多的好作品!
( G, l8 _) H  w  W% M
谢淑清 发表于 2017-2-6 12:04:20 | 显示全部楼层
好词曲 点赞 新春快乐
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泃河沿儿 发表于 2017-2-10 06:57:24 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师言传身教,给我们这些初学者打开了歌曲创作之门,照亮了通向顶峰的崎岖山路。老师是好人,也一定会写好歌。祝事业成功!
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为您编曲 发表于 2017-3-4 10:03:33 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师,杨瑞庆老师的作曲77法被写得更好了,
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海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37:50 | 显示全部楼层
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!
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点评

jmk
哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。 他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................  详情 回复 发表于 2022-11-19 14:26
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飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:46:14 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
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jmk 发表于 2022-11-19 14:26:07 | 显示全部楼层
海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37
2 |3 w. }2 B! _* _; {0 H楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!
. W; C0 V  y  e' l8 v* t+ z
哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。
# R' e/ m* z% C0 w2 ?5 i+ L
. j( \$ l+ ^/ j( r* d' z1 \他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................
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jmk 发表于 2022-11-19 14:27:21 | 显示全部楼层
才发现 老柴是个很热心的人
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jmk 发表于 2022-11-19 14:29:11 | 显示全部楼层
最难解释的是 彝族 的音乐。
" e6 k) c9 @5 {; x* h9 x( g
4 V% m1 y' Y7 E( C8 C' d1 `2 p* N有谁有本事解读一下只有三个音的音乐?
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陈家强 发表于 2023-11-10 14:47:06 | 显示全部楼层
感谢老师的分享,非常棒!
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