歌曲写作基础（八）——关于转折

$ j0 K/ V. M  ~: B; I    转折是歌曲中至关重要的的写作环节。大多数歌曲离不开转折，如果没有转折，就没有新鲜的听觉效果，就不会产生意味深长的艺术特点，特别是“起承转合”乐段的转折处，更应该是妙笔生花的位置。
$ W) @# U" a8 D7 u! H3 U" v; e
1 h* m% x. ?. `. d$ }! J( A6 M, P    所谓“转”，就是歌曲中推开前意、引出新意的承上启下的旋律片段。既是开篇后的升华，又是终止前的铺垫。凡是转折的地方，都能产生十分鲜明的对比效果，因此转折法的运用能有效地使歌曲在统一中获得对比。

0 R% H  a' a7 H$ k7 D    常用的转折方法有以下三种：
( V% ?# n) }2 o9 m& y
. q( W0 U& X( \) }! c1、运用不稳定的结束音转折。在一个调式的音阶中，除了主音、属音（主音上方五度音）、下属音（主音下方五度音）之外，其余的音都是程度不同的不稳定音。如果转句的尾音落在不稳定的音级上，会有强烈趋向解决到稳定音上的要求，因而形成了转折。
$ ^" U# }+ @8 I  g$ W( ^2 N例1《看一朵花开》（陈静波词 柴欣曲）。这是大调式歌曲，转句的结束音落在不稳定的6上。
8 |: k, j! |# O5 ]（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        
. }4 V( L3 a6 O5 Q# Q5 L- l2 x
2、运用不稳定的节奏转折。相对来说，长时值的节奏比较稳定，短时值的节奏比较不稳定。转句结尾部分如果运用短节奏（相对于起句、承句结尾的时值），就能够形成转折，自然地引出合句。
& D2 w% _; n  G( i. b例2《幸福在哪里》（戴富荣词 姜春阳曲）。
- Y) }; M( @' o& N  Z  J- J; o+ M（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

' f: j, f7 D! r        

( B& m  ~0 z- ?; ]# l1 X. {3、运用不稳定的离调转折。当旋律从主调离向副调时，能产生不稳定的对比效果，因而形成了转折。
例3《军港之夜》（马金星词 刘诗召曲）。转句离向了属调，产生鲜明的对比。
9 I1 N1 E6 N: x0 Y  [! Y（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        

    实际运用时，有时会运用上述三种中单一的转折方法，有时会几种方法结合运用，当着三种方法结合一起运用时，转折的效果更强烈。
9 j# ?1 O) q- t例4《游子吟》（凯传词 马丁曲）的A段，转句结束音停留在不稳定的4上，结尾处的切分节奏也不稳定，而且转句离向了下属调，合句回到原调。尽管其它三句几乎相同，但由于转句转折的效果很强烈，整个乐段并不单调。
  _; o0 c0 M3 d) K（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

' v9 O9 D2 G2 O. u2 J        
& P7 P1 }  ]7 R- w# S
    另外。起句和承句的结束音在和声功能上通常呈现出主和属的对比，那么转句的结束音如果落在下属音或具有下属功能的音上，会感觉有新的音乐素材加入，也会形成转折的效果。在具有我们民族风格特点的歌曲中，宫调式（或说成大调式）运用很普遍，转句的结束音常用6、3等不稳定音，为什么很少用4音呢？

    在回答这个问题之前，先复习一下关于和声的一点儿小知识，下次讲民族调式时也会有帮助。

  U5 l/ Q1 W; L( l# F0 |# ]    以大调式为例，调式音阶中的每个音级都能建立起一个和弦：
例5
              
3 [0 \) }2 W6 G3 x3 c& D9 |
    以主和弦、属和弦、下属和弦为代表，七个和弦根据拥有共同和弦音数量的多少分成了三个组：
例6
1 Y1 s' D9 i0 w4 r; D6 B              
' M1 t; i) \8 W2 f    通过分组可以看到，每个功能组都有三个和弦，其中Ⅲ级和弦和Ⅵ级和弦是间谍、两面派的角色，在和声进行中玩无间道：
    Ⅲ级和弦由于分别和主和弦、属和弦有两个共同音，所以有了双重功能：主功能和属功能。但是因为5、7两个音是属和弦的根音和三音，所以Ⅲ级和弦的功能偏重于属功能。
) |* Q- `& j, \; j! x- B8 h    Ⅵ级和弦由于分别和主和弦、下属和弦有两个共同音，也有了双重功能：主功能和下属功能。但是因为1、3两个音是主和弦的根音和三音，所以Ⅵ级和弦的功能偏重于主功能。
    这两个和弦在旋律和声进行当中，根据前后和弦的情况，会变换自身的功能，属于：墙头草，随风倒，谁唤跟谁跑。

) g" S, M' w' j  F$ [    现在回答上面那个问题，我国民族风格旋律是基于五声调式上的，宫调式五声音阶（“五音不全”说的就是这五个音）中缺少下属音和7音，即使七声宫调式中，4和7也是作为经过音、辅助音和色彩音来处理的，不能重用，所以转句的结束音即使要体现下属功能，也一般不会落到4音上，只能选择下属和弦的三音6，如果不选择6，就会选择由6做根音建立起来的Ⅵ级和弦的五音3。
    也许有的朋友会说，下属功能组里还有Ⅱ级和弦，也可以选择2啊，是的，可以，2也是除了主、属、下属音以外的不稳定音，但是应该看到，一是下属和弦中没有2音，二是2也是属和弦中的五音，所以除了4，最佳选择就是6、3了。
; O5 F( O1 e6 @% Q+ ~3 O    实际创作中，转句的结束音是根据其前面旋律的自然倾向来决定的，不一定用哪个音，具体情况具体分析，这里所说的用6或3是指通常的情况下。
' _8 m  Y1 a1 u, l: q
    转折的方法不仅在“起承转合”乐段中的转句上运用，还可以在其它一些位置上运用和体现。可以这样说，一个旋律无论长短，如果可以分成四部分，那么在旋律3/4处均可运用转折法。刚才我们一直说的转句是处于乐段的3/4处，那么再看看比乐段长度短的旋律情况
例7《忧伤爱琴海》（陈莹词 陈莹 柴欣曲）中的第一句，这是一个四重复句，在3/4处运用了转折
4 y1 z+ [/ I, ?; h* q4 ?# s+ C2 p（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

) _' U- ^) ]/ a' N. O        

例8《祝福》（沈阳 柴欣曲）中的前两句，把这两句分成四部分，能清晰地表现出“起承转合”的特点
（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

5 |; q4 O9 s, F; J5 ~7 X/ c4 C0 }        
# D+ `' |+ V/ A8 V- Z  j  h
/ ]# |$ F) k2 R- U/ r! H: S例9《小草》（向彤 何兆华词 王祖皆 张卓娅曲）。全曲两个乐段，八个乐句，如果每两个乐句形成一部分，那么在在第三部分，也就是全曲3/4处，转折非常明显。
（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

* f  ?' x4 e" C% x! E  A                 
/ _, q! `' S! S) r7 t( n
( J; i" P3 [) ]* M" B    从上个例子中也可以得出一个经验：如果B段开始的时候是离调的旋律，会和A段形成更大的对比。比如：
例10《夜色》（林煌坤词 晓燕曲）（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

* R) ]  R5 s( A# l- ^4 ]  z        

柴欣老师这样手把手地教我等写歌，令我十分感动。读完本帖，我第一次对转折乐句有了清晰的概念，知道了常用的手法，从感性写作慢慢开始向理性写作转变，这大概就是写作水平的提高吧。

. i' e0 D+ [3 z) J* {还要感谢柴欣老师用简谱作范例，给我阅读理解提供了极大方便。
1 ?& P2 e+ m" ?/ g& k
向柴欣老师敬礼！

谢谢老师，受益匪浅！

太感谢老师啦！好多次的学习

: M9 W7 m! t  U7 f1 L) [
好知识！很专业，受教了，没有音乐基础的人还真看不明白。但这些理论都是从实践中总结的。不管学多少理论。读会唐诗三百首”不会吟诗也会吟。还是要心里装的歌曲足够多也能写出好听的歌来。

转发