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歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术的形式,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 / m; Y4 ~7 T3 E! j! k
掌握好原则:
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作词的几项原则: 9 N) u* M1 F5 K2 M# R M+ d
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1、歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词, 不是诗, 诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其是这样。 # |* z2 s) S% x/ l
; u5 _( M) O: D# z$ b5 c. G' |6 j$ O2、歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出, 不要 在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁 琐的时间地点。
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4 G( L6 M+ N# t, t! N3、歌名标题--要有新意,形象要鲜明,中心思想要贯通及明确,达到寓意深刻。 3 M6 c! x; b+ y) d8 k% R, U
! @0 c4 u& V0 q% z4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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. Q, c, P! L# }3 i; f, i( E- h: w5、歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性,易懂。
l( i0 X, D+ L/ Q+ k6、歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。歌 曲曲式 5 U. c; }2 C) n% _ z! [
中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。 因此,一首歌词 应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。
6 ?; d5 S# ~5 r* e5 O7、歌词要注意故事性和情节性。
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4 W4 N2 ^) X4 L搭好歌词结构框架 # J# |, b8 S- i/ J1 _+ n9 L+ ?
) S ]$ L" `' d: i, h歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有她优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误,因为风格不同,语诉不同。 3 _% @- F% l6 P/ G3 @) J
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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, G; z. C( X! n1 g结构原则:
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1、歌词结构必须服从所表现的:主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的要求。 6 d5 {( n' Z( k) K/ E; g1 ]
/ z h+ u( @: ?9 z! Z0 i2、歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,合情合理,合逻辑。3、结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成。 ! Z" u# l, x" x( M- k
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主歌:
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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, H- J9 h6 ^! E主歌往往在A1A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 2 a, n& j g& F9 w! L
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副歌: 1 G; I# X) M; S6 _% z4 t$ h
因为副歌有重设置在副歌部分。 + o' x6 S: W' w. y
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 9 ]5 W8 I* N2 H
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副歌的动能: . h* G: U+ _: R$ h% G* F( z
: y( o! E; J+ H$ S% W1、对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化 0 t6 N- j$ Z2 {+ [9 s
( N# o( Z( {2 @: V: d) |. k2、重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
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& p2 w7 [& F% z. x7 Y6 Z3、发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 ( o; P. V) O: w" n
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流行句记忆点
& Z& n$ E; T" }& c, u/ A# Y) l/ _5 G歌词中流行句或记忆点的设置方法: ! ?# Q! x+ t4 {0 S6 D3 ~
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1、以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 , v- M0 V9 s& K
2、在主歌中设置流行句或记忆点 / \8 x. E& T$ P( @4 A. J
3、在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句,插句,引导句 ; u! o$ g; t3 \/ p% x# w$ u2 A J+ u
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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. k, |3 i& _4 r' d间奏,桥段
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉方面出现新的冲击点。
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( F1 F# q& o. I2 Y1、演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为妙。 - z- Y* a' U4 K }8 I2 Q C# o {
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句式
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$ s$ c( H( ?0 u7 M/ g一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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# {# o) Z1 }& N! P& C二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词, - q' M: D# ?- G( q
不要过分修饰 追求真实的感觉
( C% Z. X, _' ~不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
# ?- _! i, {& g; }% V1 {: X2 _不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
6 E4 t/ |4 z3 ?9 ~8 p! G2、动词+副词, & c, m; i, M7 R' U
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 5 u" `: z5 Y d2 v% ~" I8 e
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车
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0 @3 n1 S9 h/ S2 k* J在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说明,理性强;顺序梯进说明,叙述性强。 . M! W% a+ J: j7 s1 r
. J9 q! [! ~# k9 q# k! ~' w2 T& A: b2 E4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 0 J8 y. R4 h- E) N7 }0 Q4 |
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情最初使用衬垫
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/ Z# _4 O) W* ^7 K. C. W以景和物陪衬此景此物,以景和物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。 ) t' P1 V! Y, S4 W; l1 {6 }
, [ B! s* ]$ z N9 D" Q+ O5、比喻是意象的万花筒
* n' s- C# w- D1 ]) _ k& b暗喻,某种事物被比喻成另一种事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。 + B: _ o$ t9 m$ P7 T# x0 h
; i1 T- h' k0 m明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。 + Y' r, h( U# N6 I
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
6 [4 }3 \$ w& J5 L7 u% P, H9 M5、形象是思维的翅膀 % Y3 k+ `5 H# N7 n. o) V) f
# I: E2 H7 f) a4 j" c5 ^: z形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。 % Q. |* Y* _, j) g8 t3 j: D
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形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具形象表达思想感情,二是写感情,在抒情中蕴涵着形象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣 2 u. E1 M- v1 A" u+ \9 V% G5 `* H
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法, 2 o2 j+ n, p1 W* M- T8 _* X! B! V
自然与平淡
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。所以要做到贴近生活,观察生活,触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。 . q! h- s0 c7 f# e
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厚积薄发
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 / a) J- C% Q( f3 j/ `3 T' Y
7 n- Z3 {/ ?2 G) O3 b! ]# K; h1、多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
C7 Q$ g! e6 q) x6 g3 s2、 注意多听音乐,听经典唱片及音乐电视电台的排行榜 5 S2 r5 p: v. W. P9 {; C# u
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3、注意观察生活,搜集现代人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 + x4 T. M" V; {, ~. C) ~
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,多磨练,多刻苦学习,多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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