本帖最后由 柴欣 于 2017-2-6 02:30 编辑
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我国少数民族众多,其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。
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一、朝鲜族
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0 O& | `/ c# _3 P! c- e1 ~ 朝鲜族主要聚居在东北三省,以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。
" L+ E! m5 S6 _- h# s ^1、最常见的调式是徵调式,宫调式、羽调式也很多,商调式和角调式极少。7 r+ M' l+ S; s/ h6 c) }7 |
例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。, U/ u5 n! B: F0 [; D7 h! Q
+ I2 X9 I2 ^9 R/ P例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。
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$ B# z J( n9 ^9 \" p, S1 }/ ^例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。
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2、从以上例子中可以看到,朝鲜族民歌基本采用五声音阶,个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。6 z4 G( P4 I) Q$ @( }
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3、旋律中常用同音进行,一种是小节中的前两个音是同音进行,而且常常是前短后长,如:: S' v+ Y! G) ?) F. h2 ]3 {
例4《道拉基》中的片段0 @0 o5 c6 I% g4 Q6 |
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另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行,第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的:8 Z+ \3 h6 s" Q) n% I
例5
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4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进,然后再重复,重复的时值不等,大多是先长后短:# ]6 y J% O2 j8 m% A
例6《阿里郎》中的重复性上行级进5 c, W) k8 I- |9 O
5 d0 E& R$ J% a2 _- N5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔,大多在对应乐句的上句结尾处。如:
2 D8 y* }& a6 v! j例7《道拉基》中的乐句甩腔
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\& a& `) v1 c ?1 _# T6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前,在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成,一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。
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7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的:8 o4 ]$ V& Y7 c# T/ g+ D
例8
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8、乐句大多方整,节拍以三拍子为多见,3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法,使结构对称、平衡。
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二、蒙古族
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4 g1 D3 e# M, t. o2 S1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式,宫调式也较多,商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。: h& B m; A; x/ |' z6 u
例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。
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例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。8 Q* M- n. X, x n8 g" t
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2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点,即两头低,中间高。如下例这些进行是常用的旋法,当然,实际运用时会有更复杂的形态:
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1 ^/ `( V4 _3 v$ Z$ e, j/ K9 G从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的,音程跳进越大,越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳,下行大跳多一些,大六度和纯八度的跳进最为常用。比如:
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3、常用甩音装饰旋律,这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的,常和衬腔结合在一起,并且总是呈上行趋势。如- W3 m- X0 R7 m( e) Z; ]
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' Q1 J2 S. Q* K0 j+ V, n4、旋律中羽音6占有统治地位,旋律基本围绕羽音进行,上下句落在不同八度羽音上的情况很多,另外,旋律中除了羽音,强调的是属音角3,很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响,也就是说,在其它调式中,旋律也常常强调羽音。# t/ o/ D' l8 e/ U# g, l+ u
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5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多,即常用两个乐句合并成一个大乐句,增强了乐句的抒情性。关于复句形式,前面的帖子中讲过。' y3 i2 g. K* ]4 |. J- ?9 R/ V1 }
- D" x! I4 L; d& y* H9 [. ]3 W0 k三、新疆民歌
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3 e: ~' l. M; g0 S1 c3 v3 D 新疆地区靠近西亚和欧洲,所以其音调受欧洲音乐体系影响较大,但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲,大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆,所以民歌风格很相近,相对来说,哈萨克族民歌更奔放、热烈些。
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3 ?4 `! I7 r( ^8 ~( a2 F3 j! H 新疆地区民歌中,五种调式都有,大调式、小调式(也可以称为宫、羽调式)最常用。角调式相对少些,只在喀什民歌中最常见,电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲,具有塔吉克族民歌特点。9 _3 v/ ]1 Q4 Q% ^: D7 Z3 n( D
例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌3 |! S, F, j, k
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例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌& o- l: P3 [# c# T
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例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌9 _/ C- }7 H, h/ V7 f1 ?
^' k9 t0 D' H0 P7 ^/ L' t' ? D5 v, z例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌9 U8 O5 o. g9 B, N+ t2 \
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旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进(包括大、小二度)为主。同音反复也很常见。
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音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位,偏音不仅使用清角4和变宫7,也常常使用升4和升5,呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用,不仅经常出现,而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。
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$ U/ @ K, D( p t- P% Q 乐句形态较其他民族民歌要复杂的多,弱起和强拍后半拍起有较多的运用,维吾尔族民歌大多为2/4拍子,哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多,切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。- {$ ], ~+ l, N5 o7 J \2 e8 P* r
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四、藏族 & J1 b& @3 b/ {
: \# E' j/ x1 x. Z9 G/ c( P 最常见的是羽调式,宫调式也很多,商调式较少,很难见到徵调式和角调式。( _3 ^' \" ~% k8 F) V
例18《北京金山上》是一首羽调式民歌; ]; J1 m" |7 d" |/ p
" g( t/ k# G% R例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌
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2 c' w. m" S0 i6 l 藏族民歌大多为五声音阶,表面上看,藏族与蒙古族的民歌很相似,尤其是羽调式歌曲,但仔细分析,藏族民歌旋律以级进为多,大跳较少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要强调主音6和下属音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和属音3,下属音2占的比重也很大。
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藏族民歌中的顺连手法(前面帖子中有过介绍)很有特点,就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法,有的是原型顺连,如
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但更多的是变化的顺连,如:
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乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理,虽然乐谱中没有记录,但实际演唱效果是有垫音处理的,如" G& d+ h% U5 z. N0 M9 N
例22
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不管什么调式,都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》* b0 E+ [; s. q2 A. b* H7 ~. l7 b
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节奏大多自然规整,长度大多方整,也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段,四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。, ~& }/ K7 @0 S1 z- l- c- g! d9 v
& C- [" `7 }" l* m! Q五、苗族 1 F. C- E/ H, G. k3 |
# X; b# k* z7 w' a0 n* N3 N# x 苗族民歌徵调式和羽调式居多。
/ p5 r1 W7 c1 C0 z例23《飞歌》是一首徵调式民歌:# C; b1 c8 Y0 g1 j# C& p, M2 |' ]
( S9 Y: \5 X! ]5 W6 o# V例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌:( \- g/ x$ I2 W! P6 M& w
+ C1 x0 x6 K4 m# t 苗族民歌用音极其简约,基本上是三音列旋法,徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行,如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音,但旋法大多分段进行,有些乐句突出6 1之间的进行,有些乐句突出6 3之间的进行,如例24《栀子开花白又白》.' Y* a9 m! r! f5 H: `
) u2 G8 k7 {1 t& A+ S* t3 f 民歌中常常采用降3和降7两个音,这不是调式内的音,而是临时性的色彩音,这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。1 |. _% k) D7 l
' ~! Z( F) D4 x 抒情慢速的民歌节奏较自由,变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法,使苗族民歌素材简练、特点鲜明。6 Q/ ?$ i1 `* j! y- z
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后记 . B$ }& L+ x9 \) U4 ?
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连滚带爬地终于完成了这个系列帖子,但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高,有多专业,我和曲网的很多曲作者一样,就是一个业余的作曲爱好者,只不过多看了点有关歌曲写作的书而已,
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关于这个系列帖子的内容,正如我在第一个帖子中写的那样,本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作,由于时间关系,有些内容没有详细些,只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用,相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师!+ G+ o5 |. I/ A3 R9 C
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我不是知识的总结者,我只是知识的搬运工。
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/ u1 z* W L; ~9 c# _0 b 希望曲网能有越来越多的好作品!
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