歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。

6 c0 L- D. a6 J  d; v5 A" y1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
( M5 `2 R. {. V7 ]例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
        
- i, Y' F+ A! f9 i4 S4 T例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
        
6 @+ h# T  Y+ @: L/ Q) n% {; E4 y" v2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
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5 J, u! c# g3 u* ]1 }. a3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
例3
6 x, p7 r; v. g环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
8 @) ?/ u; s5 v4 u4 T' D例4
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定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
例5
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1 }+ g" \3 P  e7 L  s7 w, b+ i迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
8 f, P& i" ^9 ^例6
               
) D( ?; ^+ N3 [$ k6 U+ M5 D4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
% b4 k+ q/ @# e" E0 R4 t. |例7

0 i9 a) {% I/ C$ ~/ y, Y: ~3 L5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
例8

0 S7 }3 L5 V8 G6 B" v% E% x6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
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0 }, x7 b4 `: L例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
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5 I5 {* L5 D$ S! e/ A- V! M) x# `) X  t    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
+ y0 h6 `5 I1 I4 Y例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

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七、湖北民歌

1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。

* w/ @+ C# m1 a) O* z2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
例12《催咚催》
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" b+ }' u- }- [: O& H. q8 G3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
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例14《喇叭调》
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4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
) ~) z, Q0 v2 T# l2 I! N0 C: h例15《彩龙船》
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5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。
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; F/ P% W& ]2 }& e6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。
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    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
$ Q$ f% c& w, W; ~    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
* @# k, o6 Y& Z0 L例16《襄河谣》
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八、湖南民歌

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1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
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例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
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6 d4 d  I9 Y( B1 i( k8 T8 W, H2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。
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8 N8 R: ?4 G4 Y1 N0 L3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。

4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。

- y9 C$ N0 v5 [- E* v% w5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。
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九、西南地区

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    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
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老师乐理讲得好啊！
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新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！