转奇文：大概只有汉族人，才写得出“红歌”这类玩意儿

[原创]大概只有汉族人，才写得出“红歌”这类玩意儿

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  V1 X& L- K0 ]& x1dlts1 于 2016/3/15 13:19:34 发布在 凯迪社区 > 猫眼看人
7 p) I9 Q& _+ O# d& U; Y    中华56个民族，大概只有汉族人才写得出“红歌”这类玩意儿，音乐能力极度低下，基本靠“吼”，调门虽激亢，音域却狭窄，且转折呆板，都是拿来给乐盲唱的，别说与西方音乐相比，就连“汉赋、唐诗、宋词、元曲”都远远比不上。
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' w) \2 O3 @, l# B8 s2 U& N    诗、词、歌、赋原本都是音乐，不只是文学，更是文艺。元曲，一听就是元代的歌曲；唐诗呢？也是歌曲，吟诗就是吟唱，用歌声表达诗情画意；还有宋词，为啥被说成填词？往哪填？往曲子里填，“词牌名”就是曲调名，譬如虞美人，居然被填写过上千种词。正常的说话写文章，是没必要平仄、用韵和对偶的，这些构造一看就是歌词结构，不是拿来一字一句背诵的，是拿来抒情歌唱的。

: j) |, }" |! k. ?    可惜唐诗宋词的曲调失传了。没有五线谱，简谱也没有，有过“工尺谱、减字谱”啥的，却诘屈謷牙、如看天书，文人都未必看得懂，更何况一直是文盲居多，只能“不立文字、口授心传”，口头传着传着就断了，没了曲，只剩字。

    然而西方历史上，音乐一直是文化和文明的构成要素，非但用文字记载语言，更用谱子记载曲调。五线谱历史悠远，源自古希腊、成形于古罗马。音乐家也广受尊崇，到处竖立音乐家雕塑，施特劳斯、贝多芬、肖邦、莫扎特、舒伯特... 中国自古只有领袖雕塑、神仙雕塑，哦，还有木匠雕塑，鲁班啥的。从没音乐家雕塑，连音乐家的名字都找不到。

6 C9 U! }5 i5 N2 |4 j0 z: m$ z    中国人里面，主要是汉族不重视音乐，少数民族的歌舞还是绚丽的。作为音乐的一种，唐诗为啥繁荣？因为唐高祖李渊就有少数民族血统，他母亲独孤氏是鲜卑族，李渊自己，包括李世民也都娶了鲜卑族的妻子，唐代皇帝都有少数民族血统。
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    唐朝大诗人李白，其实是大歌星李白，用魏颢的话描述：“眸子炯然，哆如饿虎”，头大目深、相貌堂堂的胡人。他应该不是作为文学诗人被招募进宫的，是作为文艺歌手，剑胆琴心、载歌载舞，是偶像型加原创型歌星，集谱曲、诗歌、演唱于一体。

3 T* V* m1 {* o# @! U% {  h    唐朝的杜甫也是个诗人，却为啥进不了宫？一方面是汉人，歌舞能力较弱，另一方面都是悲情诗歌，所谓相由心生，其相貌肯定苦大仇深，皇室不待见。
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    桂林的刘三姐，虽是壮族文盲，却“开口一唱，歌成河”。她对面的汉族秀才们虽饱读诗书，可一轮到对歌，就现了眼，个个慌腔走板、五音不全。
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    哪怕五音齐全，也七音不全，汉族民乐只有“哆来咪索拉”五个全音节，没有“哆来咪发索拉西”这七个音阶，根本不晓得半音为何物。1978年在湖北随州出土过2400多年前先秦时期的曾侯乙编钟，总音域跨越五个八度，仅次于现代钢琴，十二个半音齐备，能击奏出七声音阶，但这是宫廷乐器，所以用来陪葬了。以至后世的民乐几乎没有“发fa、西si”两个唱名，大多沦为了残疾乐。

    还有汉族的乐器，主要是原始的打击乐，敲锣、打鼓、击缶、编钟，依靠原始的敲击，是高级灵长类动物原始本能的升级版，只要抓到手里就能敲敲打打。笛子、排箫、古琴是有的，却也只是滴滴答答、叮叮咚咚，单调乏味，不晓得和弦，也没有和声。“南郭先生”们都是一个旋律的合奏乐，不是多声部的交响乐，极易浑水摸鱼，所以“滥竽充数”之类的典故只会发生在汉民族里面。和弦、和声，后来在欧洲西洋乐里才出现。
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    那么胡琴和琵琶呢？也都是舶来品。胡琴，一听就是胡人的乐器。琵琶呢？“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”，一听就是草原和大漠里的玩意儿。敦煌壁画上看到过琵琶，可敦煌在哪？丝绸之路上！所以是少数民族的玩意儿，不是汉人的。
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    后来的元曲为啥昌盛了起来？蒙古人的天下么，从贵族到黎民都能歌善舞，有古典的圣歌、赞歌、宴歌，有民间的萨满教歌舞、呼麦、狩猎歌曲、英雄史诗、集体歌舞，后来又演变出长调牧歌、潮尔合唱、马头琴等。汉族曲艺应该是被蒙古人带动起来的。

7 r7 m+ g" Z% K" h% {    所以汉民族远非“礼仪之邦”。礼和仪的基本要素是音乐，敲敲打打、滴滴答答就是音乐啦？原始部落么。当然啦，后来汉族人毕竟弄出了一个“国粹”京剧，还有昆曲、秦腔、黄梅戏啥的，虽剧种繁杂，却依然有个通病：器乐和唱腔都是同一个曲调！没有和声与和弦的伴奏，只起到同声帮腔的作用。

! ?" f+ v) p2 f5 ]# U; U9 Z    后来的聂耳、贺绿汀，也仅小调小曲的水平，一上大制作就抓瞎。王洛宾呢？没啥原创，专靠搜集西域民歌。冼星海的《黄河大合唱》也是纤夫号子的半抄半改，所以歌词虽亢奋，曲调却基本是“嘿咻嘿咻”用蛮力，勉强的三流作品，只能在大陆用作政治汇演。

7 q- k7 Z  h: h* ]) r    到了“红歌”阶段，更是不堪入耳，像打了鸡血，不是马屁味，就是武斗味，唯独听不出韵味和人味。有人迁怒苏俄，却忘记了一点，俄罗斯是一个拥有柴可夫斯基、鲍罗丁、拉赫玛尼诺夫、格林卡、科萨科夫等音乐巨匠的伟大民族，哪怕政治上堕入黑暗，艺术上都不会沦落不堪，随便一只“莫斯科郊外的晚上”，水晶般剔透的旋律仿佛就是从大自然本身诞生出来的，再与诗一般的歌词相交融，抑扬格律顿时不俗，转折得体、气息宽广、结构精巧、生动意趣，哪怕苏联解体已久，其艺术魅力依然令人惊叹不已。

    汉人不仅民乐发育不良、红歌格调低劣，哪怕贵为御用文工团，只要跑到俄罗斯红星歌舞团面前，立刻会矮上两截，从来不是一个等量级的。所以不是别人的问题，是汉民族自身的问题，一直到现代，中国的“原创乐坛”上依然是饱受诟病，都是好词配孬曲，文字功底恢复些了，作曲能力却仍然低下。这不能责怪当代音乐人，这是基因使然，汉民族的基因里，缺乏音乐细胞的传承。

http://club.kdnet.net/dispbbs.asp?boardid=1&id=11511704

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呵呵，好像是那么回事～

读过了～～～～～～～～～～～
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楼主可称得上艺术界的鲁迅了

以偏概全了！
* y: }% _- k; K9 a! H' x$ K7 b楼主说的“红歌”应该是指的某一特定时期的“革命歌曲”吧，这类红歌里面也不乏少数民歌歌曲呀，比如：草原上的红卫兵见到了毛主席、阿瓦人民唱新歌、毛主席的战士最听党的话……算不算是“音乐能力极度低下，基本靠“吼”，调门虽激亢，音域却狭窄，且转折呆板，都是拿来给乐盲唱的，”呢？
0 Y7 n' I6 b7 O# N: x0 D2 y这样的文字更多是为了博取眼球、哗众取宠的。

苍天 发表于 2017-6-19 09:16
, J6 t) V. R! [9 d& j  J; a4 f7 C以偏概全了！
  l- p$ e3 K# v* t- c) m楼主说的“红歌”应该是指的某一特定时期的“革命歌曲”吧，这类红歌里面也不乏少数民歌歌曲 ...

那些充满奴性的文革歌曲早已成为荒唐的历史笑谈，为现代文明所不齿，还奢谈什么艺术性？醒醒吧！