歌曲写作基础（十三）——部分少数民族民歌特点（完结篇）

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    我国少数民族众多，其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。

一、朝鲜族

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, h- Z5 b5 d" I  P! O4 u9 r    朝鲜族主要聚居在东北三省，以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。
+ q! @: F9 T: ?' l1、最常见的调式是徵调式，宫调式、羽调式也很多，商调式和角调式极少。
& B4 \) p; E& u; a7 L0 {6 E0 c例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。
   
例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。
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" I) O) x* G& @  ?; X/ Q0 o2 K例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。
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+ h. }' _' z6 Y1 @4 R- g2、从以上例子中可以看到，朝鲜族民歌基本采用五声音阶，个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。
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3、旋律中常用同音进行，一种是小节中的前两个音是同音进行，而且常常是前短后长，如：
例4《道拉基》中的片段
   
另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行，第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的：
5 \+ t6 J/ t/ ~例5
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4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进，然后再重复，重复的时值不等，大多是先长后短：
例6《阿里郎》中的重复性上行级进
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5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔，大多在对应乐句的上句结尾处。如：
) F& K4 H2 \5 G- {; R6 J7 I3 G8 c例7《道拉基》中的乐句甩腔
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6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前，在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成，一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。
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6 B2 n& [6 L/ k7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的：
例8
      
% k+ l$ j$ Y; K; g2 O8、乐句大多方整，节拍以三拍子为多见，3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法，使结构对称、平衡。
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二、蒙古族

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' y; v7 a- A$ i1 s: f' j1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式，宫调式也较多，商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。
. k0 v6 W3 M! N8 o9 g例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。
   
( W# V7 `! b' G例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。
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2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点，即两头低，中间高。如下例这些进行是常用的旋法，当然，实际运用时会有更复杂的形态：
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从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的，音程跳进越大，越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳，下行大跳多一些，大六度和纯八度的跳进最为常用。比如：
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3、常用甩音装饰旋律，这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的，常和衬腔结合在一起，并且总是呈上行趋势。如
例13
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4、旋律中羽音6占有统治地位，旋律基本围绕羽音进行，上下句落在不同八度羽音上的情况很多，另外，旋律中除了羽音，强调的是属音角3，很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响，也就是说，在其它调式中，旋律也常常强调羽音。
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5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多，即常用两个乐句合并成一个大乐句，增强了乐句的抒情性。关于复句形式，前面的帖子中讲过。
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三、新疆民歌

    新疆地区靠近西亚和欧洲，所以其音调受欧洲音乐体系影响较大，但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲，大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆，所以民歌风格很相近，相对来说，哈萨克族民歌更奔放、热烈些。

    新疆地区民歌中，五种调式都有，大调式、小调式（也可以称为宫、羽调式）最常用。角调式相对少些，只在喀什民歌中最常见，电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲，具有塔吉克族民歌特点。
例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌
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5 ?2 K' Y4 \( M- i* i8 a# y例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌
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例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌
   
例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌
   
    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进（包括大、小二度）为主。同音反复也很常见。
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    音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位，偏音不仅使用清角4和变宫7，也常常使用升4和升5，呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用，不仅经常出现，而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的，如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。
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    乐句形态较其他民族民歌要复杂的多，弱起和强拍后半拍起有较多的运用，维吾尔族民歌大多为2/4拍子，哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多，切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。

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四、藏族

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7 [: {2 m# H, \8 m8 n! i7 q" Y  K2 {0 K    最常见的是羽调式，宫调式也很多，商调式较少，很难见到徵调式和角调式。
1 J  g! @1 U0 e例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
   
# h6 W2 W7 X* a例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌
   
4 V0 o* X6 H5 ~' R9 Y1 Z. }2 f8 I7 N    藏族民歌大多为五声音阶，表面上看，藏族与蒙古族的民歌很相似，尤其是羽调式歌曲，但仔细分析，藏族民歌旋律以级进为多，大跳较少，另外，蒙古族民歌旋律中，主要强调主音6和下属音3，而藏族民歌旋律中，除了主音6和属音3，下属音2占的比重也很大。
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    藏族民歌中的顺连手法（前面帖子中有过介绍）很有特点，就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法，有的是原型顺连，如
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  ?; J; L( p8 {# \4 `2 E" i0 z但更多的是变化的顺连，如：
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* D- N0 m7 f. B5 x( R    乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理，虽然乐谱中没有记录，但实际演唱效果是有垫音处理的，如
例22
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$ A& {/ G; G9 z5 a" P    不管什么调式，都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》
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    节奏大多自然规整，长度大多方整，也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段，四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。

五、苗族

    苗族民歌徵调式和羽调式居多。
1 r7 q# e9 O9 c! j+ l) R例23《飞歌》是一首徵调式民歌：
   
例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌：
   
    苗族民歌用音极其简约，基本上是三音列旋法，徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行，如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音，但旋法大多分段进行，有些乐句突出6 1之间的进行，有些乐句突出6 3之间的进行，如例24《栀子开花白又白》.

" G! V0 u$ b* w! |    民歌中常常采用降3和降7两个音，这不是调式内的音，而是临时性的色彩音，这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上；降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。

    抒情慢速的民歌节奏较自由，变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法，使苗族民歌素材简练、特点鲜明。

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后记

! W* V5 e0 \  D  f& N9 a    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子，但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高，有多专业，我和曲网的很多曲作者一样，就是一个业余的作曲爱好者，只不过多看了点有关歌曲写作的书而已，

    关于这个系列帖子的内容，正如我在第一个帖子中写的那样，本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作，由于时间关系，有些内容没有详细些，只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用，相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师！
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    我不是知识的总结者，我只是知识的搬运工。

    希望曲网能有越来越多的好作品！

好词曲 点赞 新春快乐

衷心地感谢柴欣老师言传身教，给我们这些初学者打开了歌曲创作之门，照亮了通向顶峰的崎岖山路。老师是好人，也一定会写好歌。祝事业成功！

衷心地感谢柴欣老师,杨瑞庆老师的作曲77法被写得更好了，

楼主了得！向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬！

谢谢老师，受益匪浅！

海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37
楼主了得！向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬！

哈哈，居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。

他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................

才发现 老柴是个很热心的人

最难解释的是 彝族 的音乐。

2 z- p$ {' \& |; V6 x有谁有本事解读一下只有三个音的音乐？

感谢老师的分享，非常棒！