歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

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    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。

0 Z" o# j' X+ d# g8 E" R! N* |1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
        
例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
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" p( S, w! L3 z8 \- o2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
     
3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
2 @7 O1 J1 f, A4 f例3
环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
+ a( s. ]% y# o: H例4
               
定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
8 m/ V1 M2 d  C& a* m8 x, Z例5
* u5 x+ Y; J9 ]               
* q: E5 z' d% C4 a+ u8 q6 J迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
例6
               
7 L4 b! F0 ~1 V( v' M  c9 V4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
例7

. j$ B/ J1 |" v! C# d5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
3 x+ T( l( y# ^" G0 f例8

6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
        
例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
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  s$ I, A. I, p, s* C7 ]) [
% z5 N0 J9 ~+ s4 p7 G# y    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
- @( G) o3 Z" T1 V例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

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七、湖北民歌

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1 F( e! M$ [) c$ X1 v- J1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。

' U! z  p9 G1 W& I- S) G3 M2 E% N2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
例12《催咚催》
        
3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
' `+ X% @" p, K例13
+ u8 o2 k8 ?3 l4 u. j例14《喇叭调》
        
" S3 [1 Y! P0 x# G: g4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
例15《彩龙船》
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4 K, m& }& k; z+ [& O$ r5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。

) u" ?2 R+ J# a. W: e) v6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。

    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
6 b8 p5 E/ s* s9 N例16《襄河谣》
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八、湖南民歌

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1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
" K1 L) b0 U4 S' Q$ Z; _例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
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例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
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2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。

3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。
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4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。
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5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。
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九、西南地区

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8 ?- N  \5 C: r# J: d$ e    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
, X. d* ~3 I8 j9 `    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
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老师乐理讲得好啊！

新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！