经典外国译制片208部，那些曾经让我们惊喜的电影！

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人情合理——虚构的力量
2022年7月17日     成都商报电子版
  《古迹遗珍》

  □ 林赶秋/杭州出版社

  德国文学理论家沃尔夫冈·伊瑟尔《虚构与想象：文学人类学疆界》中，“文学虚构是人类呈现并超越自身的一种方式”等诸多观点被文学理论家激赏，并渐次成为“虚构理论”之高地，每每引而用之。

  但以中国的文学理论实践来看，我国的文学家或者史学家，早就在他们的著作里开始成熟地操持“虚构”了。钱锺书先生在《管锥编·左传正义》里指出，“左氏于文学中策勋树绩，尚有大于是者，尤足为史有诗心、文心之证。则其记言是矣。”此中所言“记言”，即是指带有一种虚构和编织主观意味的虚构。窃以为，此或为我国文史著作较早熟练操持“虚构”这一文学工具的代表作，理应成为文学虚构理论的源头活水。

  近读作家林赶秋《古迹遗珍》，再一次感受到了文史著作虚构的弥缝价值和浩荡力量。作者服膺钱锺书先生的学术气质，对其文学理论也较多心会。《古迹遗珍》作为一部为杭州历史人文代言的著作，其在搜罗考据作为杭州“古迹遗珍”的城与桥、器与物、陵与墓、塔与寺、雕与刻时，也每用“虚构”这一文学工具，显示出林赶秋对钱锺书先生的文学理论及学术气质心慕手追的高度自觉。

  《古迹遗珍》虚构了几组人物，使远离我们的古史得到最生动最具体的“呈现”。在“城与桥”一章中，作者要使良渚文化的故事线展开，虚构了良渚部落制玉场里采玉工的女儿羽和部落神巫的儿子黎，他们在一场巧遇里认识并互生爱慕，最后在部落人的祝福下走到一起。这大约是良渚文化里众多被祝福的新人中，进入到当代视野里的一对——连同他们家族中那些虚构的人物，都使良渚文化具体而生动起来。羽和黎作为一组“虚构”的人物，帮助读者走进了良渚文化活泼的生活场景，那些玉器与陶器，才在“虚构”人物的日常带动下，闪耀出动人的光辉。

  《古迹遗珍》虽然不是一以贯之地虚构一组人物，并以这组人物拉通整个叙事的情节，而是在彼此独立的章节里，“虚构”应虚构的人物和情节，以此为“古迹遗珍”的主叙事线服务。那么，虚构人物与虚构人物、虚构人物与真实历史人物之间的对话，当然也应该服从于这个主线叙事的需要。就其作用而言，似应在细节处理上和人物情怀和性格的塑造上，起到弥补文本叙事不足的作用。《古迹遗珍》在对话虚构上，显示了非常成熟的叙事技巧。

  在“陵与墓”一章中，林赶秋用了相当多的笔墨，写岳坟的历史。其中，一段秦桧和其妻王氏的对话，便是很到位的虚构：既从细节中见出人物情性，也推动了叙事线的发展：秦桧在书房吃着柑子，手里把玩着柑皮，心里盘算着该如何处理此事。这时，秦桧的妻子王氏走了进来。王氏见秦桧若有所思，便知他是在思量岳飞之事，于是走到秦桧身边，拍着他的肩头，奸邪地笑道：“老汉何必这样没有决断，你要知道，放虎容易擒虎难啊！”

  如果说“放虎容易擒虎难”这一句因袭了历史以来的传闻，那么，秦桧和王氏没有对话的对话（把玩柑皮），以及王氏拍着肩头的动作，则是林赶秋在如此狭小的空间里，展开对话虚构的神来之笔，而那句“老汉何必这样没有决断”，是更能见出王氏奸妇情性的“真实”体现。

  例不多举。

  在我看来，《古迹遗珍》中的人物、情节和对话虚构，既深得钱锺书先生所言“人情合理”的真教，也呼应了伊瑟尔“呈现并超越自身”的文学理论。三种彼此阐释和渐次递进的虚构，使文学的虚构形成了一种强大的力量，那就是伊瑟尔所言“使它的读者能超越他们所特有的真实生活情境界限”。如此，读者的“越界”一旦实现，文学文本的价值就溢出了作家自己写定的时空和情境之中。作者的写作追求，无不希望于此，而读者的阅读体验，也当然应期待于此。文/庞惊涛人情合理——虚构的力量 《古迹遗珍》  □ 林赶秋/杭州出版社http://e.chengdu.cn/html/2022-07/17/content_734423.htm
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聚焦手艺背后的手艺人
2022年7月17日     成都商报电子版
  《这不是手艺，这是生活》

  □ 赵勤/广西师范大学出版社

  人间滋味，离不开烟火气的熏陶，而经由岁月沉淀的手工生活物什，总能在平淡中教人怀念，令人心安。作家赵勤在其新近出版的《这不是手艺，这是生活》一书中，以笔为杖，一步步探路，一帧帧定格，把笔触聚焦于多门手艺背后的手艺人，用18篇随笔呈现出18位手艺人的真实形象。漫步城市与乡村，穿街走巷，攀谈聊天，让赵勤在收集到一系列民间造物资料的同时，也体悟到了独属于手艺人的故事和内心隐秘的情绪。

  编织、捏泥、做鞋……手艺人与艺术家不同，他们不求留名，一半为了传承，一半为了生活。虽说入行的初衷不一，但手艺人大都以顾客满意为衡量自身价值的标尺。赵勤坦言，起初，他更关注手艺本身，诸如步骤、难度、选材等工艺方面的情况，然而随着采访的深入，“我知道了他们的困惑、开心、难过以及种种复杂的人生滋味。”

  一草一木，经由手艺人的双手，便可变身日常用品，而手艺人又何尝不是靠着它们来消磨日常。《伴随一生的竹篾条》里，年过花甲的李淑芳安然地编织竹器，沉静又从容，好像她生来就是编竹器的。初见她编织的茶篓，作者不禁好奇：是怎么样的老人，可以编出如此细致精巧的竹器？事实上，李淑芳身世可怜，无儿无女，也没有老伴儿，不过幸好有竹编的手艺可以养活自己，也稍减了孤苦伶仃的痛楚，“我这一辈子啊，也没有什么好后悔的，都是跟着自己的心在走，没有谁可以看见后面的路。”

  故乡的泥土，似乎藏着嗅不够的芬芳，让离家的游子多了一些执念，挥之不去、难以割舍。《建平的泥塑世界》中，久居乡村的呆子叔，教会了建平泥塑手艺，让他多了一条出路，还收获了爱情。建平出门务工期间，“她（房东家的姑娘）觉得他捏的泥人憨态可掬、喜庆，一定会有人喜欢。她给他出主意，让他学一些泥塑的专业知识，提高自己的手艺和见识。”后来，建平先是挑着担子沿街叫卖，名气大了，又成立了泥塑工作室，如今还有人请他去艺术院校讲授泥人艺术。闲下来时，建平常想起故乡的人和事，想起呆子叔。

  手艺没有高低贵贱，即便一双鞋，也凝聚着赤诚匠心。《你懂那双布鞋吗？》里，侗妹做鞋是花了心思的，甚至把人脚研究得比医生都透彻。她做的每双布鞋，要经过15处精工细作，32层纯棉叠加，181道线阡陌纵横，6400次飞针走线。行走日久，鞋子难免会坏，这时，另一位手艺人就登场了。“修鞋时，她的眼神不离开手里的鞋，神情专注得像是在做一件精致的工艺品。”《出逃的鞋匠》中，女鞋匠张桂梅在市场角落固守着一个小门脸，凡是自己修理过的鞋子，她都能分辨出来，扎过的针线、换过的鞋跟，就像生命中经历的人和事一样，让她眼睛一跳，心里一动。两位女性，一个做鞋，一个修鞋，靠着精湛的手艺活儿，把日子过得格外踏实。

  赵勤的笔下，在一位位手艺人身上，更体现出普通人的情感共性。譬如，做琴全凭感觉的“乐器王”艾依提·依明，擅做蝴蝶胸饰的小银匠丁彦，坚持手工调色的油漆匠李浩勇……他们不光技法精湛，让手艺成为各自标签，也都有着曾经的困惑与突围，以及生活的五味杂陈和悲欢离合。

  手艺，更是生活。司空见惯的器物，恰是双手赋予的温柔，浸润有手艺人的情绪和经历。赵勤所着力展现的手艺人个人际遇，让该书具有了一定的“民间史”性质，越是平实叙事，越能触动人心。

  文/刘学正{:handshake:}

从书信里读出三国的人情味
2022年7月17日     成都商报电子版
  《乱世来鸿：书信里的三国往事》

  □ 成长/现代出版社

  书信，在古代是重要的沟通媒介。不论向亲朋好友寄托情感支持，还是向君臣政敌表达雄心壮志，书信的往来都是必不可少的。近读作家成长所著新书《乱世来鸿：书信里的三国往事》，颇有启发。该书用通俗易懂、深入浅出的方式列举了三国时期重要的书信往来，从四个不同的维度：亲人、朋友、君臣、政敌，选择独特的视角观察我们熟悉而又陌生的三国时代。

  政敌：曹操与孙权

  孙权继任吴主后，在赤壁之战前的几年，虽然有过三征黄祖、讨伐山越等小规模的战斗经验，可从来还没有经历过大规模的战争。

  曹操完成北方统一后，兵锋直指南方。但曹操攻下江陵后没有立即出发，无意中给了孙刘两家联合起来对抗他的时间。

  建安十三年深秋，曹操派遣信使把“会猎于吴”的信件送与孙权。赤壁之战即将打响，孙吴是战斗是请降？是稳定还是分裂？这无疑是对孙权内部最严重的考验。

  濡须口之战后，曹操激战三个多月迟迟攻克不下，孙权也派遣信使“足下不死，孤不得安”。

  先有曹操叫嚣挑衅，后有孙权报仇回怼。这两封信一来一往，无不是历史的巧合。

  君臣：曹植与曹睿

  “禽权馘亮”是曹植一生最大的梦想：生擒孙权，割下诸葛亮的耳朵。上天终究没给曹植上战场杀敌立功的表现，最终郁郁寡欢终不得志。曹植与他的兄长曹丕夺嫡多年，老练的曹丕战胜了天真的曹植，取得了世子之位。

  曹丕称帝后，一生对曹植严防死守。六年后，曹丕驾崩，曹植仿佛看到了希望。然而令曹植没想到的是，曹睿继续对曹植防范，又让曹植跌入黑暗。

  魏太和二年，曹休在石亭被陆逊大败。曹植抓住机会上《求自试表》，表明沙场立功的心志。魏主不纳。后来曹植多次转封，逝世于陈葬于鱼山，谥号陈思王。

  曹植的上半生洋洋洒洒、令人羡慕，到了下半生忧心忡忡、令人唏嘘。也许在曹植出生时，上天赐予了他绝佳的诗赋异禀，同时剥夺了他另外的机会，这种机会，正是曹植念念不忘的沙场效忠。

  我们现代人又何尝不是如此呢！上天赐予什么，定会在哪方面拿走什么，而拿走的这一部分，再均赐给其他人，由此周而往复。

  亲人：诸葛亮的《诫子书》

  教育，从古至今一直是重要话题。

  若提到三国育儿类书信，长辈对晚辈的教诲，影响力最大的莫过于诸葛亮的《诫子书》，“夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”

  《诫子书》是诸葛亮在临终前写给诸葛瞻的一封书信，以教诲诸葛瞻。只怕是诸葛瞻辜负了诸葛亮的一份厚望，只是凭借身份名过其实。无才无德的诸葛瞻反对主张北伐的姜维，其主张与诸葛亮形成鲜明的对比。

  蜀汉炎兴元年，邓艾出奇偷渡阴平，诸葛瞻在绵竹以身殉国。诸葛亮若泉下有知，知道是这样的结果能作何感想，恐怕也只觉得报国无门，多了一份忧虑而已。

  朋友：嵇康与山涛的“绝交书”

  曹睿驾崩前托孤于曹爽、司马懿二人。因曹爽宗室的权势，司马懿称病不出。

  这时候是竹林七贤一生中最潇洒、最惬意的一段时光。或两三人抱膝长啸，或三五人饮酒弹琴，一起谈论老庄与玄学。这样的时光仅维持了短暂几年，始于司马，止于司马。

  司马懿高平陵夺权后，竹林隐士山涛选择出仕，嵇康看到司马氏残忍杀戮，采取非对抗不合作的态度。

  按照书中的说法。魏景元元年，山涛举荐嵇康替代自己的官职。嵇康写《与山巨源绝交书》拒绝出仕，遭到司马昭的忌恨。

  作者分析，嵇康可能不是真要与山涛绝交，因为嵇康临死前曾把儿女托付给山涛，《与山巨源绝交书》这封书信的名字可能是后人附会，真正表明心志的是与司马氏对抗的决心。

  书信形式是三国另一角度的题材展现。之所以要写书信，是因为古人在远方或不方便诉说。三国乱世，有幸这些书信保存到现在，让我们后人领略写信人的思想。文/闪电{:handshake:}

姜云行金庸武侠插画赏鉴  云行浩渺 抛却生前身后名，http://e.chengdu.cn/html/2022-07/17/content_734427.htm

我的科幻小小说
2022年7月17日     成都商报电子版
  明年世界科幻大会将在成都举行。近日，成都儿童团专门邀请到科幻文学作家和孩子们面对面，介绍科幻电影文学的创作过程。都说小朋友的想象力是无穷的，那么就来看看他们的科幻畅想。

  让我们一起来感受孩子们的科幻脑洞吧！

  为地球一战

  □ 文/ 泡桐树小学 邓涵议

  指导/苹果树下灵玉老师

  七月中午的太阳快要把人晒化了，吃完午饭我和小张在基地训练，突然听到广播站播报：“请各位机甲战士马上到会议室紧急集合!”我和小张马上停下训练撒腿就往会议室跑。

  人到齐了，队长很严肃地对我们说：“各位机甲战士，现在海底虫洞正在打开，即将威胁到地球，现在去完成这一次的摧毁虫洞任务，保护我们的地球。”我一听到有任务执行，激动地问队长：“我们要怎么摧毁呢？”队长皱了皱眉头，说：“用你们机甲的自爆功能去摧毁吧！”“没问题，保证完成任务！”我和小张信心满满地回答道。

  我和搭档小张是基地的机甲战士，共同驾驶第四代机甲--危险流浪者，从会议室出来，我们就迅速跑进了自己的危险流浪者机甲里，穿好盔甲，做好神经源对接后，我们和另一位机甲尤里突袭者同时被运输机送到了海底。

  我们在海底走了一会儿，便发现了虫洞，我用雷达探测器测到了虫洞附近有一只四级和两只五级怪兽，他们都是很凶猛的怪兽，四级怪兽的代号是“迅龙”。他的外形像锤头鲨，不过长了四肢，可以爬行，而五级怪兽就更可怕了，他们的代号分别叫“憎恶”和“毒妇”，他们的头可以分成三瓣，外形十分丑陋，攻击性为五星。我对尤里突袭者发出了特殊指令，暗示他们负责对付那只四级怪兽，而我们负责那两只凶猛的五级怪兽。

  就在这时，我忽然按下按钮，将手臂变成了“等离子炮弹”发射器，趁“憎恶”不注意，猛地向他打过去，他还没来得及反应，一下被炮弹打趴下了，在地上动弹不得，我们只用了一炮就把“憎恶”解决了，没想到这么轻松，可是糟糕，刚刚没注意到“毒妇”去哪儿了。我转身一看，原来他趁我们打“憎恶”的时候偷袭了尤里突袭者，尤里突袭者的动力系统库被破坏了，这样他们将无法返回地面，无奈之下他们选择了提前自爆。“砰”的一声，尤里突袭者和“毒妇”被炸飞，而尤里突袭者也光荣牺牲了。

  刚刚那一下我们都以为“毒妇”已经死了，可是残血的“毒妇”居然又偷袭我们，我顺势将等离子炮弹丢进“毒妇”的身体，这下他被炸死了，但炮弹强大的威力也同时把我们炸进了虫洞，虫洞里全是成千上万的怪兽叫声，我没有选择，只得迅速按下了一分钟的自爆系统，并让小张马上启动逃生仓按钮，于是我们被“嗖”地一下弹射到了海面，海底传来一声巨响，好险啊，虫洞终于被炸消失了，我们的任务也圆满完成了。

  再后来，我和小张在吃薯条、喝冰可乐、看电视时，听到电视上主持人说：两位机甲战士英雄小邓和小张拯救了地球上所有的生命……我们望了望对方，用可乐干了个杯，这个夏天真是个凉爽的夏天啊！

  时空之戒

  □ 文/双林小学卢思彤 指导/苹果树下灵玉老师

  那本是一个平静的夜晚，天空中，一双来自新世界的眼睛，静静地凝望着这颗蓝色星球。忽然，那漆黑的夜空中闪过一道红光，天空中坠下一个东西，伴随着阵阵火光，那红光落到了不远的河滩上……

  这个动静可把正在不远处散步的李红惊得不轻，只见河滩上躺着一枚戒指，银色的指环在月光下散发出柔和的光芒，上面的桃红色矿石闪着七彩光晕，在月色的笼罩下格外耀眼。李红的眼睛被那桃红色的矿石迷住了，双眼直勾勾盯着它，手不受控制地动了起来，戴上了它。

  刹那间，戒指发出耀眼的白光，仿佛整个世界都被照亮了。一个声音响了起来：“卡斯兰塔之戒，世上仅此一对，后戴上戒指的人将被吸往先戴者的世界……”还未等李红反应过来，她已飘浮在空中，飞速动了起来，周围慢慢变得模糊。

  “啊！救命！”李红被白光包裹着，身体飞快地移动，只看见一片雪白，风在耳边嘶吼着……

  不知道过了多久，白光运行的速度缓了下来，在李红的大呼小叫中，白光渐渐散去，李红落到了地面上。她揉着双眼，向周围看着：蓝黑色的天空中，闪烁着几颗星星，而自己似乎在一片森林中，周围被一些橘红色的藤状物给包裹着，里面的“树干”是如同黄金一般耀眼的颜色，上面“生长”着灰白色的“树叶”，遮掩住“树干”的光芒，但这里却出奇地一片寂静，没有一丝声响。连对面沟渠里流动的液体也是无声无息的。李红的心被恐惧包裹，双目透出焦急与恐慌。远处，是无数悬浮在空中的大楼，灯光从上面透出，照亮了整个世界。

  还没有等李红感叹几句，一声声警报响了起来：“发现入侵者！发现入侵者！”

  听到警报，李红一愣：“难道是我？”来不及多想，她迅速向丛林深处飞奔去。她飞快地跃过一条“小溪”，穿过一片空地，一头钻进灌木丛中躲了起来。李红在心中悄悄祈祷着：但愿这只是一场梦。

  她透过树枝缝隙往外看，只见来了很多奇怪长相的生物。它们身高大约两米，蓝色的皮肤，一头碧绿的毛发下面是一双血红的眼睛，猪一样的鼻子，鹦鹉一样的嘴巴，背后竟还长着一双巨大的翅膀，它们拿着像吸尘器一般的东西，在四处扫着，树丛竟然自己移开了。李红缩紧了身子，想把自己掩藏在阴影里。随着“吸尘器”慢慢靠近，周围的“树叶”也都移开了。李红也完完全全暴露，面对一群奇怪且有“吸尘器”的奇怪生物，李红举起双手，束手就擒。一个爪子拎起她来，向那片悬浮在空中的城市走去……

  飞往外星球的航班

  □ 文/石笋街小学 吴星亿

  指导/苹果树下灵玉老师

  这天，我坐着装载有涡轮推进器的J402航班从泰国飞回中国。当处在105米的低空时，飞机忽然异样地颤了几下，然后开始陡然上升，像火箭一样直插云霄。乘客们都尖叫了起来，各种各样的疑问齐刷刷地挤进我的大脑，我觉得昏沉沉，昏沉沉的……

  等我醒来时，我发现飞机正飞向太空，窗外的地球变得只有巴掌那么大了。飞机进入太空，大家都飘了起来，飞机上也乱成了一锅粥：“我们要去哪儿？”“我可不想死呀！”这时，麦克风里传来了机长的声音：“由于刚才的一个小失误，我们的飞机飞到太空……缓冲器失灵了……涡轮推进器停不下来了！啊！”接着又是一片寂静。宇宙空间中令人窒息的黑暗像一张大网罩在我们头上。

  忽然，前方出现一颗巨大的绿色星球，像地球一样，它看上去既陌生又熟悉，生机勃勃。这时，驾驶舱里传来奇怪的声音，我的安全带伸得老长，把我拉了回去，我的后背重重地撞在椅背上，又酸又痛。飞机仍然全速前进着，一头扎进了一片红色的海里。

  还好，我们的飞机是巨型5代纳米式水陆空三用机型，一遇水就变成了潜艇。跌跌撞撞中，我们的飞机靠了岸。门一开，我就冲了出去，狠狠吸了几口新鲜空气才睁开眼睛。“一栋，两栋，三栋……房子？”我看见了楼房。我怀疑自己在梦境里，便揪了自己一下，啊，生疼！这时，我看见一栋房子前立着一块饱经风霜的牌子，上面用歪斜的字写着：“稀里糊涂小镇”。这里的房子都正如其名，歪歪斜斜，颜色各异。

  我好奇极了，试探着迈进了这个小镇。一进小镇，眼前的景象差点惊掉我的下巴：小狗牵着人在散步，鸭子在指挥交通，轮船在安了轮子在路上滑，妈妈坐在婴儿车里，宝宝推着，自行车没有前轮，汽车的轮胎全是方形的……最神奇的一点，人们居然都是用手撑地行走！

  这时，有个穿冰刀鞋的男孩走过来跟我聊了起来：“你好，我叫李齐，你怎么这么古怪呀？”“你好，我是星亿，我来自遥远的地球。”“哇，真的吗？”李齐的样子和三星堆的面具差不多，突目、宽嘴、垂耳、钩鼻，甚为奇特，好在我居然能听懂他说的话。就这样，我们你一句我一句地攀谈着，很久很久。

  忽然，我的手表响了起来。原来是飞机修好了，机长通知我们登机呢。我有点没玩够，可想到了妈妈，爸爸，和我在地球上的伙伴们。于是，我向他道别。他说：“能带上我吗？”“不不，飞机会超载了，那样子飞机起飞不了。”我们都笑了，笑得十分大声。

  道别之后，我上了飞机，飞机平稳地朝地球飞去，朦胧中我睡着了，当我醒来时，飞机已经安全着陆。我飞快地跑下升降梯，大口呼吸着甘甜的空气，幸福感充满了整个胸腔。{:handshake:}http://e.chengdu.cn/html/2022-07/17/content_734428.htm{:handshake:}{:handshake:}

对话翟永明：

无性别写作是自我安慰
2022年7月17日     成都商报电子版

  作为当代诗坛里具有标志性意义的诗人，翟永明长期深耕于诗歌及其他类型艺术的探索，成就了中国女性诗歌的高度。

  日前，翟永明新诗集《全沉浸末日脚本》由辽宁人民出版社出版，诗集选自翟永明2015年至2021年创作的作品，暌违多年创作的这本新诗集，具有一种新的面貌。

  时间流逝，翟永明对于文字的把控，愈发自然。诗人无限拓展着自己的时间、空间，创造了一个更大的场域，包容她精神的世界。《全沉浸末日脚本》对她而言，是经历过年轻时的激情后，逐渐沉淀下来的生活本质。翻开诗集，能发现其中强烈的女性意识，能清楚地看到诗人在追问历史、当下以及未来，并沿着自身跨界创作的经历，拓宽着诗歌的边界，以更多样的思维方式进入诗歌。同时，作为理科生的翟永明也开始关注科技与人工智能、宇宙、太空、奇点……而这些看似冰冷的科技元素，竟在她的笔下，畅游成无限诗意。

  近日，成都商报记者约访翟永明，从诗歌出发，展开对话。

  成都商报-红星新闻记者 曾琦

  实习生 张人杰

  女性视角

  成都商报：你觉得这种女性视角的诗歌，在你的诗歌创作里面占比多少，或者说它带来一些什么作用？

  翟永明：诗人里，可能我的女性意识比较强烈，是因为最早写的成名作《女人》，所以在我身上这个标签比较鲜明，提到我就肯定要少不了性别问题。我不在意这些，我承认在我的写作中一直伴随着对性别问题的思考，也是我的一个特点，我不愿意去否认。

  我不像很多女诗人要去否认这一点，也不像一些男诗人把性别问题拿来归类到一个小的类别里。

  写作本来就存在着性别，只是现在大家都不愿意承认。女诗人就更不愿意，不愿意被贴标签，也不愿意被分类。但所谓无性别写作，其实是自己安慰自己，因为无性别写作，就是得像男人一样写作，抹掉自己身上的性别特质。似乎这样才是最好的诗歌，我并不认同。

  我现在把这些事情看得很淡，贴标签也好、被贴标签也好、或者是不贴标签也好、或者是给自己贴另外的标签也好，这些都是次要的问题。最重要的还是在于自己的作品，要写成什么、打算写什么样的诗歌、为了什么而写作？现在写作是一个非常边缘的事情，为什么现在还要继续写诗？目标是要写成什么样的诗歌？要把诗歌推进到哪一步？这些是我比较在意的问题。

  成都商报：你有没有在年龄上有过焦虑呢？

  翟永明：我有时候也会关注到这个问题，但是我并没有焦虑，我觉得这是一个没法避免的事情，就和死亡一样，人都要面对，再焦虑也没有用。从我们出生开始，就在面临一天天走向衰老，一天天走向死亡，在我看来，更多的是顺其自然。

  诗歌背后

  成都商报：诗集第二辑“灰阑记”的创作灵感来源于？

  翟永明：《灰阑记》是我19年写的，这一辑的诗歌，是关于这些年来我跟艺术的关系。

  《灰阑记》这首诗，写于19年乌镇戏剧节期间。当时一个德国剧团表演了《（高加索）灰阑记》。（《灰阑记》是元代剧目，后来经布莱希特改编，成为德国的一个经典剧目。）《灰阑记》在世界上有过各种改编，但乌镇表演的这一场，我觉得特别有意思，因为它借鉴了很多中国的戏剧方式。

  写这首诗的时候，我并没有描写戏剧本身，而是从原剧小孩的视角来写。《灰阑记》中，两个母亲争夺一个孩子，所有的戏剧和表演，包括原剧在内，都是描述什么是真正的母爱，讲述怎么争夺孩子。但没看到过从被争夺的孩子角度来描写。这首诗就以这个角度，来表达他的感受：他希不希望被争夺、他希望被谁夺走、还有他的选择和内心的挣扎等。

  成都商报：诗集第三辑是“神奇的梦引起反响”，这个梦是怎样的呢？

  翟永明：《致蓝蓝：神奇的梦引起反响》，这首诗的背后，有一个故事，18年冬天，我想要拍一组和艺术家弗里达有关的照片。后来展览的系列就叫我们都是弗里达。我让我的朋友扮演弗里达这个角色，一同去西郊拍照。那天特别冷，我穿着墨西哥的衣服，带上一个红色头巾，示范给朋友看，让朋友帮我拍了两张照片。

  第二天晚上，北京女诗人蓝蓝给我打电话，说她晚上做了个梦，梦见我去了南美，戴着红头巾，站在一片稻田里面。

  拍摄时，我就是站在一片田野里，这里以前就是稻田，我觉得特别神奇。于是我就用弗里达的一句话“神奇的梦引起反响”作为标题，写了这首诗送给蓝蓝。她的梦，我的作品，弗里达的服装，这几样东西串在一起，便有了这首弗里达与梦的诗歌。

  成都商报：我们应该如何去理解诗集第四辑的“那一小句”呢？

  翟永明：《那一小句》创作于准备重新开白夜的时候，我请一个朋友来设计白夜，他说：把你的想法和对建筑的要求，写成一首诗给我吧。你随便怎么写，哪怕你写一小句都行。我觉得把一个抽象的东西写得更抽象，很麻烦。所以我就把“那一小句”作为一个点，从写一小句，写到建筑。有时候建筑也是一小句，看怎么去写它。

  跨界诗人

  成都商报：你的兴趣爱好涉及很多领域，是因为写了诗歌，所以有了想要去了解更多领域的冲动？

  翟永明：我生活中就存在这些爱好，我从年轻的时候就比较喜欢摄影，然后摄影便一直伴随着我。但是我以前没有进行创作，因为我在相机的技术层面存在一些障碍，一提到聚焦、曝光时，我就头疼，不愿意去学这种技术层面的东西。我喜欢那种直接创造的，对创造性的那一部分更感兴趣。后来，数码相机有了自动挡，这对我来说十分方便，我只需要考虑它在审美方面的要求，技术层面我就不用多去思考了。

  其他方面也是如此，我从小喜欢戏剧、戏曲，是受父母影响的。因为我父母喜欢这些，他们买了很多这方面的书放在家里。那个年代书籍不多，有什么书我便读什么书，于是当时也看了不少戏曲方面的书，成为我的一个爱好。

  这些其他领域的滋养，对我的写作有很大影响。我的写作里常有戏剧的因素存在，有一种戏剧感。我诗中的画面感也与我喜欢艺术有关。我一直喜欢视觉艺术。90年代到国外，我参观了很多博物馆，也逐渐形成了自己的习惯，到国外去了，就要去看当地的博物馆。

  各种综合性的因素都影响我的写作，我的写作中也充满了这些因素。虽然我用诗歌的语言在表达，但是一些灵感实际上是源自我平常的这些爱好。

  谈新诗集

  成都商报：诗集里为何会选择以科幻、末世、人类，命运为主题呢？

  翟永明：整部诗集，我一共分了4辑，每一辑都是不一样的主题。第一辑全沉浸末日脚本：从15年开始，我一直在写一些主题跟未来有关的，写作题材是关于我们未来生活中将面临的一些可能，包括AI人工智能、赛博朋克，同时也包含环保、太空等问题。

  对于科技、科幻、科学发展这类话题，我一直比较感兴趣，部分原因可能是因为自己是工科出身，长期在关注这些话题。在05、06年时，我便写过两三首这一类型的诗歌，但没有这次这么集中。

  到现在，我觉得这些话题离我们生活更近了，并不是一个很遥远的事情。虽然诗中描述的是未来的一些想象，但实际上它们已经慢慢进入到我们的生活，所以我觉得这也是一个现实的题材。

  《深蓝斑点》

  翟永明

  深蓝斑点 太空尘埃中最小的一粒

  最小尘埃中 最小的那颗

  也找不到我们人类的身影

  一粒尘埃 也想爆发巨大能量

  就像芸芸众蚁 也仰望星空

  蚂蚁 也梦想建立巨大王朝

  它们眼中的王朝洞口

  一如浩瀚宇宙中的黑洞

  漩涡深处 是无法理解的能量与秘密

  那射进蚁穴的一丝阳光

  便是天庭来降的无限电眸

  从太阳系看过去 天空有太多条纹

  地球就坐落在那些光线里

  那是旅行者号回望地球时

  看到的深蓝斑点 渺小如尘埃

  它小于一个像素点 我们

  就居住在这个深蓝斑点上

  数万亿颗恒星中

  一个小小蚁穴 谁会在意？

  数千亿类外太空中 还有数不清的恒星

  我们就住在宇宙背景中

  那小小斑点上的小小蚁穴中

  宇宙背景之外 似乎还有更多重宇宙

  这是小小蝼蚁不可认知的地区

  宇宙 也许只是外宇宙的一粒深蓝斑点

  我们居住在宇宙一粒深蓝斑点上

  比一粒米更小的斑点

  我们居住在这里：

  孕育，生长，繁衍，扩张

  买卖，杀戮，竞争，抢掠

  乐此不疲，前赴后继 我们以为

  地球是为人类而造 不过

  当我们拿起手机显示屏 拂去灰尘

  在更遥远深邃的地方 也有某种形态

  准备拂掉这一粒不起眼的深蓝尘粒{:handshake:}对话翟永明：  无性别写作是自我安慰http://e.chengdu.cn/html/2022-07/17/content_734429.htm{:handshake:}{:handshake:}

“隐入尘烟”的海清 电影133分钟，体验生活10个月
2022年7月17日     成都商报电子版


　　《隐入尘烟》剧照 马有铁、曹贵英“婚后”的温情时刻
  头上围戴一条湖蓝色头巾，手里提着一只铁皮水桶，艰难地迈动着步子，她的身后，是裸露在粗粝风沙中的田野和村庄……观众面前这个步履艰难蹒跚的西北农村妇女叫曹贵英，她的饰演者是演员海清。

  由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》正在热映，目前豆瓣评分已升到8.1分。该片在之前的试映中曾取得不错的反响，早在今年2月中旬，电影《隐入尘烟》就曾入围柏林国际电影节主竞赛单元，参与金熊奖的竞逐。

  海清在片中的表现被赞为“毁容式演技”，不少观众称没有认出她来。对于海清的表现，导演李少红看完影片后盛赞：“海清下了很大的苦功，尤其是形体，太难拿捏了，（但）自始至终，整个片子都（演绎得）非常完整。人物的刻画，让我几次都觉得心疼又感动。”

  成都商报约访海清，畅谈《隐入尘烟》的“转变”与“盛开”。

  （一）

  成都商报：为什么接受《隐入尘烟》的邀请，打动你的点是什么？

  海清：我跟导演之前就认识，2017年的重庆青年电影展合作过，也一直希望有机会再合作。导演一开始说我跟“贵英”这个角色年龄比较接近，我就看了这个本子，觉得这个故事很淡，但是却非常吸引我，我特别想演。尤其是结局那一部分，非常打动我。

  打动我的，一个是我觉得导演是一个特别有想法的人。另一个是故事非常吸引我，它讲了一个女人、一个男人、一头驴、一些牲口共同在一片土地上，就像亚当和夏娃一样，其实人在某些程度上，和这些动物是一样，都是在一个地方出生，然后走过一些地方，经历过一些事，直到生命的尽头。人物有人物的欢喜，动物有动物的欢喜，应该平等、和平共处。

  成都商报：《隐入尘烟》亦是一部关于四季的作品，而在拍摄中为了跟随自然四季的步调，李睿珺导演把拍摄分解至全年中的五个阶段。演员通常习惯于连续性的拍摄，这是你第一次经历时间分隔的拍摄吗？

  海清：我们在农村花费了十个月的时间去体验生活、学习方言，拍摄期间播种麦子、收麦子、喂养动物，甚至电影里的房子也是我们自己盖的，我可以用很多时间去了解贵英的生活环境，让我有剧本以外的新理解。这十个月里，我们与麦子为伴，每天姨父（武仁林）会去看一眼麦子的长势，决定今天要不要拍戏。我们看着这片土地上长出麦苗，逐渐变得金灿灿的，再一起收割麦子，给我留下了特别美好的回忆，这是在城市里看不到的。

  （二）

  成都商报：《隐入尘烟》中，几乎只有你是专业演员，大部分演员是李导的亲戚，电影另一位主角武仁林的饰演者是李导的姨父。在电影实际拍摄中，“专业”与“非专业”存在怎样的差异，如何应对？

  海清：专业演员受过系统性学习和训练，我们能做到拍摄的每一条内容都是一样的，非专业演员在拍摄中是更加真实的，会做出一些原生态的反应，这是他们的优势，但会有一些不稳定性，在拍摄中经常会一拍脑袋就忘词了，或者是演着演着来电话就去接电话离开画面了。但是他们只要有一条是对的，这个画面就很精彩，所以专业演员和非专业演员的困难是不一样的。

  作为职业演员，我的优势是有过往表演的经验，我可以将那些经验融入进去，也可以在表演的过程中更好地找准机位，懂得怎样的姿势和状态表演可以让画面更好看。

  （三）

  成都商报：你如何看待贵英这个角色？她带给你最大的震撼是什么？

  海清：贵英这个角色，是属于那种我不太熟悉的人群，她身有残疾，不被重视，不被待见，没办法对命运做抗争，但当她被推到老四（马有铁）的身边后，被关心被爱，她又看到了希望和光，直到最后生命的微弱烛光消失殆尽。这么想下来，贵英是不幸的，但又是幸运的。最震撼我的，是贵英面对生活磨难，依旧珍惜生命、尊重生命的态度，每个人都要努力活着。

  成都商报：你对电影所表达的主题，有何深切感触？

  海清：我理解的这个电影主题是讲述两个没有希望的人互相擦亮对方世界的故事。老四就是干活的，贵英连“牲口”都不是。两个没有希望的人，在冰冷的夜晚擦亮火柴，看到希望和光，最后彼此离开。从无到有，又从有到无的故事，漫长而真挚。

  贵英死了以后，老四心里的光没了。不单单是爱情，而是希望、是光亮。我觉得无常是生活的本质。变是真理，不变不是真理。要学会去接受，接受生命给的馈赠，接受它的消失。

  （四）

  成都商报：有网友表示，随着年岁更迭，当年的“花旦”们也逐渐步入中年，寻求自身的突破转型。曾经有帖子写到，花旦转型青衣，可以学习你参演《隐入尘烟》的经验，通过电影节等平台找合适的小众题材进行转型，主动出击“放下身段”去破局，针对女演员的转型困局，你持何种看法？

  海清：我不觉得出演《隐入尘烟》就是“转型”或者是“破局”，这些都是外界赋予我的意义，跟我自己没有关系。我选择“贵英”的出发点就是对剧本和这个角色的喜欢。每次拍戏都是一个角色的创作过程，就像一场游戏，我很享受在一个游戏里面去扮演一个特别有意思的角色，这是我的动力。

  成都商报：近年来无论是电视剧还是电影，你的作品都取得了亮眼的成绩，今年的《心居》收视不错，《隐入尘烟》更是入围了今年柏林电影节的主竞赛单元。对于未来，有何规划？对于电视剧和电影两种方向，是平衡选择或是有所侧重？

  海清：我没想过这么多，对我来说能够演到自己喜欢的角色最重要，至于电影还是电视剧，只是呈现手法的不同，对我而言最重要的还是故事和人物是否合适。

  成都商报-红星新闻记者 张世豪

  实习生 陶语嫣{:handshake:}

王晓晖主持召开十二届省委财经委员会第一次会议强调----以“拼”的精神做好下半年经济工作 努力完成全年经济社会发展目标任务---四川日报电子版https://epaper.scdaily.cn/shtml/scrb/20220717/278014.shtml

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泸州老窖 秉“活态双国宝”传承 扛白酒非遗传承大旗---四川日报电子版https://epaper.scdaily.cn/shtml/scrb/20220717/278029.shtml

http://paper.people.com.cn/rmrb/ ... b_20220717_3-01.htm栗战书在西藏调研青藏高原生态保护立法时强调

坚持系统保护、协同保护、特殊保护 制定一部经得起历史和人民检验的好法律

《国家公路网规划》发布，总规模增加约6万公里——便捷路网通全国（经济新方位）http://paper.people.com.cn/rmrb/ ... b_20220717_1-02.htm

“中国经济增长内生动力强劲”——国际舆论积极评价中国上半年经济数据http://paper.people.com.cn/rmrb/ ... b_20220717_1-03.htm

新时代呼唤新笔墨（坚持“两创” 书写史诗）


周京新
《 人民日报 》（ 2022年07月17日   第 08 版）






　　2021年12月14日，我有幸现场聆听了习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话。习近平总书记强调：“广大文艺工作者要有学习前人的礼敬之心，更要有超越前人的竞胜之心，增强自我突破的勇气，抵制照搬跟风、克隆山寨，迈向更加广阔的创作天地。”这样的重要论述令我印象深刻且颇有感触。对于中国画而言，在深入研究艺术传统的基础上，进行创造性转化、创新性发展十分必要。

　　开始学画时，我就喜欢中国画里的人物画，特别喜爱中国画特有的笔墨韵味。笔墨，使中国画具有了特殊的生命力。无论时代如何变迁，无论中国画的风格如何多元，笔墨都承载着最有活力、最有价值的“文化基因”。

　　自上大学以来，我一直坚持创作水墨写意人物画，并在其中寻找笔墨之道。记得大学一年级时，有次素描课的内容是去山东沂蒙山写生，回到学校后，我根据自己的所见所感和速写记录，利用课余时间创作了水墨写意人物画《山娃娃》。画作中，一群山里的孩子在放学路上聚在一起，讲述抗战故事。这幅作品后来入选了江苏省的展览，并发表在刊物上。我却并未因此而感到满足。后来很长一段时间，我的创作转向古装工笔人物，我的本科毕业创作《水浒组画》和研究生毕业创作《扬州八怪》，虽然先后获得第六届、第七届全国美术作品展银奖，但并不能令我完全满意，因为我还是想用真正属于自己的写意笔墨去画现实生活里的人物。终于，我决定放下工笔，专心研究水墨写意人物画。1998年，我创作了水墨写意人物画《战洪图》，表现解放军战士奋不顾身抗击洪水的情景。该作获得第九届全国美术作品展优秀作品奖，成为我的“水墨雕塑”的首次亮相。

　　“水墨雕塑”并非凭空而出，而是在深研传统笔墨造型经验的基础上，推陈出新的产物。我用水墨“写”出物象的体积感，在笔墨造型的质感上做加法，在写意语言的构造上求转型，在绘画意趣的取向上谋新境，经历了十多年步履艰难且屡遭挫败的探索过程。在此期间，我努力厘清、修正自己对传统中国画笔墨的误读，摒弃由此养成的诸多陈规。同时，我深入体会、感悟传统中国画写意笔墨的自然法度与科学精神。我逐渐认识到，中国画特有的写意笔墨是很讲求科学性的，那些法度的形成皆因崇尚自然、师法造化。无论是山水画里的“三远法”“披麻皴”，还是人物画里的“十八描”，都是经过对自然形态“传移模写”转化构建而来，都是仿生式的笔墨提炼。我进而领悟到，其实中国画从来都不排斥写实，也非常讲究空间关系，就像线条不等于笔墨一样，追求写意绝不等于背弃写实，写意是中国画特有的写实方式。在我看来，中国画传统中确立的勾、皴、点、染等技法，好似写意笔法的分解动作，它们提示我，造型的各层次轮廓与体块，完全可以在写意笔墨表现中，似建筑的整体浇筑那样，化零为整、一气呵成。

　　笔墨可以跨越时空，它属于传统，也属于现代和未来。《战洪图》之后，我的“水墨雕塑”创作除了继续围绕人物题材展开外，也开始向花卉、禽鸟、鱼虫等题材拓展，意在提升笔墨对不同造型的表现能力，打通笔墨与题材之间的界限。这也是我一直追求的目标。我不断尝试，创作了“鱼鹭”等多个系列作品。

　　近些年，围绕百幅“战士”系列展开的创作，进一步加深了我对笔墨的理解。这一系列作品以我的父亲——一位新四军老兵，与同他一样视死如归、奋力抗战的将士们作为表现对象，结合浓淡灵动的笔墨，塑造出一系列英雄形象。为了在创作中有充分的依据，我收集了一万多张相关老照片，反复认真研究照片上的人物神态、服饰装备和场景气氛，用心揣摩每一个吸引我的细节，尽力用简洁青涩的笔墨，绘出每一位战士眉宇间的淳朴与不屈，以及那从容身影背后的硝烟味道。这次创作经历，既令我难忘，也使我的心境和技艺得到一次净化和升华，让我明白：笔墨里的风骨境界是从人的内心流淌出来的，心里有什么，笔下就有什么。

　　长期以来，我的中国画创作一直保持着研究的状态。我始终相信，传统中国画里还有许多深藏着的奥秘没有被解开，这为中国画的创造性转化、创新性发展留出巨大空间。新时代呼唤新笔墨，以紧随时代的笔墨不断激发新的艺术创造，是美术工作者应有的责任担当。

　　（作者为中国美术家协会副主席）  
http://paper.people.com.cn/rmrb/ ... b_20220717_2-08.htm

西安：“绿色通道”助推项目“加速跑”_陕西日报数字报-群众新闻网https://esb.sxdaily.com.cn/pc/co ... content_787717.html

壶口瀑布成功创建国家5A级旅游景区陕西国家5A级景区增至12家
本报讯 （记者 李卫）文化和旅游部7月15日发布公告，正式确定黄河壶口瀑布旅游区等12个景区成为国家5A级旅游景区。黄河壶口瀑布旅游区成为陕西第12家国家5A级旅游景区。

黄河壶口瀑布旅游区位于晋陕大峡谷中段，是世界上最大的黄色瀑布，有“千里黄河一壶收”的美誉。特别是每年夏秋季节，黄河壶口段受黄河中上游降雨和水库调水影响，水流会增大到每秒2000立方米左右，并形成绵延数百米的瀑布群景观，蔚为壮观。

黄河文化是中华文明的重要组成部分，而奔腾壮阔的壶口瀑布，则是九曲黄河之上的一颗“明珠”。依托这里建成的黄河壶口瀑布旅游区是陕西著名的旅游景点，为宣传展示陕西文旅形象、带动当地社会经济发展，作出了巨大贡献。

在文化和旅游部，陕西、山西两省省委、省政府的指导支持下，陕西省文化和旅游厅与山西省文化和旅游厅密切协作，推动黄河壶口瀑布旅游区同步共创5A级景区。本次创建成功，是深化2020年两省文化和旅游厅签订的战略合作协议，实现互利共赢的成果，为全国文旅系统探索跨省合作、开展同步共创5A级景区提供了宝贵经验。

陕西围绕重点产业链加快培育能工巧匠2016年以来输送技能人才25万人_陕西日报数字报-群众新闻网https://esb.sxdaily.com.cn/pc/co ... content_787723.html

黄河流域生态文明与历史文化展览亮相陕历博
本报讯 （记者 郭青）7月15日，由陕西省文物局主办，陕西历史博物馆、青海省博物馆、四川博物院、甘肃省博物馆、宁夏博物馆、内蒙古博物院、山西博物院、河南博物院、山东博物馆等沿黄九省区文博单位承办的“黄土 黄河 黄帝——黄河流域生态文明与历史文化”展在陕历博开展。

黄河流域是中华文明最重要的发祥地。在中华文明史中，黄河流域孕育了河湟文化、河陇文化、河套文化、三晋文化、关中文化、河洛文化、齐鲁文化；分布有西安、洛阳、郑州、开封等古都；诞生了“四大发明”和《诗经》《老子》《史记》等经典著作；产生了协和万邦、道法自然、天人合一等中国传统思想理念，对中华文明产生了深远影响，是中华文化的重要组成部分。

本展览汇集了黄河流域九省区13家文博单位180余件文物及相关展品，其中包括河南裴李岗石磨盘、甘肃马家窑彩陶、汉代漆栻盘、山东大汶口文化红陶兽形壶、商代亚丑钺、山西陶寺遗址陶器、晋侯墓玉器、鄂尔多斯青铜器、宁夏西夏文雕版、青海汉狼噬牛金牌饰、四川汉抚琴石雕及陕西石峁遗址、杨官寨遗址出土陶器、石器等众多文物精品。

展览分为源、根、脉、魂四个单元，通过黄河流域自然生态形成与历史文化发展脉络，展示黄河流域孕育中华民族最早共同体，推进早期中国的演进历程，奠定中国社会延绵不绝、多元一体的历史发展格局。