作曲网原创音乐论坛社区

 找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 17956|回复: 9

歌曲写作基础(十三)——部分少数民族民歌特点(完结篇)

  [复制链接]
柴欣 发表于 2017-2-6 02:27:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2017-2-6 02:30 编辑 % b- X3 v( u9 h1 g- t; d" a& r

  p9 [2 ^( T5 b& F/ v    我国少数民族众多,其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。
* E8 P# o: L+ f& m1 Q! s' k; @! O- Q4 Q9 v' J. X1 ^: b
一、朝鲜族

% I5 o& J( X9 l
* y3 [" a5 H' Z5 o' z% d0 V  S    朝鲜族主要聚居在东北三省,以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。
  `. t( x' y# o4 g! }# ^  k9 _& c1、最常见的调式是徵调式,宫调式、羽调式也很多,商调式和角调式极少。5 a1 S' N% C3 Y' Q. k
例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。
" g: B/ G8 U( @, \% A6 L7 v3 W. v4 S    例1.jpg ) a/ P; g8 |9 _( m1 ~5 U6 n
例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。
4 \6 M+ c/ w+ G% }* w    例2.jpg ! O; c- V6 K* I) I
例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。
, r' ]. K) e" o& p" z' ?% v    例3.jpg
( F/ e8 p7 J' R7 A( r( h8 r2、从以上例子中可以看到,朝鲜族民歌基本采用五声音阶,个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。+ H( h  u- E* ]% E
7 p( E, q6 \; g" l$ \6 _" M" z; T
3、旋律中常用同音进行,一种是小节中的前两个音是同音进行,而且常常是前短后长,如:
  f- k2 W3 w, O% Z. S例4《道拉基》中的片段
/ J1 Z  U" L  V- ?2 @5 ^& n3 Z    例4.jpg , A2 \! F; W, y
另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行,第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的:
  E) {  s: Y0 q; Z$ X6 z例5( l1 q% V% U% a$ p
       例5.jpg
( s" K, @. Q# _9 N6 q# l" [- l8 W  `4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进,然后再重复,重复的时值不等,大多是先长后短:: c) Y& Q; n4 k- F6 W! K
例6《阿里郎》中的重复性上行级进
) f/ i$ ~! \5 w8 H    例6.jpg
; H% d( Z- z/ U' _/ B) `; g! R5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔,大多在对应乐句的上句结尾处。如:
4 \) R, K2 K& ^( B- F. Y; U例7《道拉基》中的乐句甩腔
! D) x1 J1 s, E& g: d    例7.jpg
, H# t, a  e( d9 r6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前,在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成,一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。* U2 A/ [2 z# X4 E! Y. k% O9 Z  A

5 I& ]) X$ \% ?! }/ L7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的:2 c" A: n& e4 F$ ?7 g1 _
例8( g+ _, q0 _/ L( {3 f" h
       例8.jpg
# R7 n8 s9 W( ~3 L7 k. t8、乐句大多方整,节拍以三拍子为多见,3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法,使结构对称、平衡。5 Q. K9 @4 M8 O3 F% [$ m0 M. @# L8 s
  p4 k0 T4 u- f- ?) {
二、蒙古族

; a2 j8 n4 d+ r7 j) }; K1 S( A8 r
1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式,宫调式也较多,商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。( G9 w* S/ _; U) R; k6 z
例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。
4 r5 }8 v- y  c    例9.jpg & U; S( O% {4 {- S3 n
例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。! [( |3 t: x/ v9 j$ F8 D) n9 @
    例10.jpg
& i  Z# k* |+ x; [2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点,即两头低,中间高。如下例这些进行是常用的旋法,当然,实际运用时会有更复杂的形态:
' H% ]8 m3 L" a* z: Y3 n2 X2 L例11
/ d) X/ ^* \& E       例11.jpg
  o. F  h2 ]2 ^从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的,音程跳进越大,越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳,下行大跳多一些,大六度和纯八度的跳进最为常用。比如:
' |4 R, J- H% j- R4 c' i例12' o5 w1 Q4 b( c/ t3 A
       例12.jpg
7 @2 n+ ^3 U# r& e) f* R% s3、常用甩音装饰旋律,这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的,常和衬腔结合在一起,并且总是呈上行趋势。如1 K& @$ B6 y) E; `9 c0 [6 @
例13& e) f6 P0 y- F3 N
       例13.jpg & z0 [) ^8 m9 R" f: Z" a8 e' P
4、旋律中羽音6占有统治地位,旋律基本围绕羽音进行,上下句落在不同八度羽音上的情况很多,另外,旋律中除了羽音,强调的是属音角3,很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响,也就是说,在其它调式中,旋律也常常强调羽音。) V7 M- D% \8 `, L7 J9 r1 z
3 J: U/ \7 Q- D8 D+ y6 K& l
5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多,即常用两个乐句合并成一个大乐句,增强了乐句的抒情性。关于复句形式,前面的帖子中讲过。  e' q% @  L' }: G& J

! H5 o, w5 A+ ^
三、新疆民歌
7 ?' f8 o% ^! |8 c# _5 a9 j

0 \: ?8 K% P8 L. x' q. h/ S    新疆地区靠近西亚和欧洲,所以其音调受欧洲音乐体系影响较大,但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲,大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆,所以民歌风格很相近,相对来说,哈萨克族民歌更奔放、热烈些。, A' s6 t9 n4 A, o( ]* i# e. r  c
4 ~5 q: L' P! n) z) w3 |
    新疆地区民歌中,五种调式都有,大调式、小调式(也可以称为宫、羽调式)最常用。角调式相对少些,只在喀什民歌中最常见,电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲,具有塔吉克族民歌特点。
: X0 U- J. F% g& g6 b% i例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌( C' X) f' D/ D7 X6 q, ]
    例14.jpg
1 X/ Z  p. P3 P/ N, V例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌4 c( W! `+ Y# }  F+ Q
    例15.jpg + s, R/ c) S& e' V
例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌
0 t' g, m) ]* n: j    例16.jpg
4 C3 C, I$ k6 O. H% k' m+ A  G% T例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌3 {1 k, k8 C9 n( j# W0 U6 Y
    例17.jpg
0 Y) Z0 O  B0 h. ^4 {  v# q" |    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进(包括大、小二度)为主。同音反复也很常见。' u$ T$ x0 m9 u/ r- O7 N) {

1 B% \2 i1 u5 b    音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位,偏音不仅使用清角4和变宫7,也常常使用升4和升5,呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用,不仅经常出现,而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。4 N! C0 x! ?$ O7 m) f, F
! c7 `, l% d8 r% b: _/ d0 q; T) s* ?
    乐句形态较其他民族民歌要复杂的多,弱起和强拍后半拍起有较多的运用,维吾尔族民歌大多为2/4拍子,哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多,切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。
7 [) |# \5 e5 M: N$ j" S' O
0 w% k  d& S" n- j, s* j  N: x
四、藏族
- B4 j( R3 p: x5 C
* C; W7 r" }% Y: h0 t( Z
    最常见的是羽调式,宫调式也很多,商调式较少,很难见到徵调式和角调式。$ Q8 Q$ v& t7 ~3 J
例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
8 }8 n3 h2 w1 S! S3 e    例18.jpg
8 j; G; Z" V2 Z  C6 {- E例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌
; M2 W) N' [2 _* G. i; l# m7 r    例19.jpg + p; C! Y; M3 ?* ^
    藏族民歌大多为五声音阶,表面上看,藏族与蒙古族的民歌很相似,尤其是羽调式歌曲,但仔细分析,藏族民歌旋律以级进为多,大跳较少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要强调主音6和下属音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和属音3,下属音2占的比重也很大。5 B8 j& U6 B, J: I4 M1 g3 r

6 C* P* w) n1 G+ W, R% x% Q    藏族民歌中的顺连手法(前面帖子中有过介绍)很有特点,就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法,有的是原型顺连,如$ }, D% e& g% Z! w" u, G
例20+ F4 C/ Y' {1 ]) _" ]( B, H/ ?0 h# Z
       例20.jpg
2 q3 Z$ s0 ^$ t4 ^# m$ ?但更多的是变化的顺连,如:
+ L' j- p9 C( B" V例21
" v+ q; P1 m  t4 c/ y, T; r       例21.jpg
3 w5 o5 y+ e5 |& O( b    乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理,虽然乐谱中没有记录,但实际演唱效果是有垫音处理的,如5 Y# s% k7 t* w
例22. n7 X% c- I, q  H5 Z  Q
       例22.jpg - j5 p: d) W1 E1 e2 M& j! B
    不管什么调式,都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》3 U0 g$ ~7 O, C% @. s" E1 W

* A# u9 P% E# `    节奏大多自然规整,长度大多方整,也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段,四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。3 P2 r+ s% t" k; f- U6 K2 ]
" Z7 A& c& A1 \' e6 @0 S
五、苗族

$ t/ p8 O( A" ~6 g/ P% D2 ]; j) z. d& _$ F6 u
    苗族民歌徵调式和羽调式居多。9 S9 c2 z0 O0 D# M3 M, s4 ]' N7 b
例23《飞歌》是一首徵调式民歌:
2 ?* ?1 W( b1 C1 J4 O7 f! q: b    例23.jpg & W- l& S4 \0 O# `0 n
例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌:
: ~! `2 t- N- p: l    例24.jpg
4 ]( U: j  h! e% O' |    苗族民歌用音极其简约,基本上是三音列旋法,徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行,如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音,但旋法大多分段进行,有些乐句突出6 1之间的进行,有些乐句突出6 3之间的进行,如例24《栀子开花白又白》.+ b% ?) F, B- E5 l+ d4 A

( }# m: \2 ~6 O: a    民歌中常常采用降3和降7两个音,这不是调式内的音,而是临时性的色彩音,这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。
# {: J2 z7 y" d) ^! P- e& k, C& `' v% m: ?" b4 y. ~4 I# [
    抒情慢速的民歌节奏较自由,变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法,使苗族民歌素材简练、特点鲜明。9 D" {5 D  Z4 Y9 k
9 m6 L. h* G  D
& I( f: L- \( j* Y/ ]7 N& g( h  B6 w0 C
********************************************************************
) ~; e6 ~2 x8 I- _$ y5 L% e2 E& t; |2 B. R8 l' K( w+ r+ c3 T
后记

; b* b4 v2 f) T
8 r/ }. `; r7 }, L+ b/ s. [    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子,但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高,有多专业,我和曲网的很多曲作者一样,就是一个业余的作曲爱好者,只不过多看了点有关歌曲写作的书而已,0 J) G; Q2 X1 t0 x; V, z

1 X' {: s1 R/ {; E. \  k1 a2 J    关于这个系列帖子的内容,正如我在第一个帖子中写的那样,本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作,由于时间关系,有些内容没有详细些,只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用,相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师!; [: F0 Q9 N  ~
) \$ t6 i5 Y) F5 O
    我不是知识的总结者,我只是知识的搬运工。
$ L8 V% Z( J# i
" t9 R  c0 j1 g4 g    希望曲网能有越来越多的好作品!- Q' a& P/ I8 g  f% _9 h$ `
谢淑清 发表于 2017-2-6 12:04:20 | 显示全部楼层
好词曲 点赞 新春快乐
回复 支持 反对

使用道具 举报

泃河沿儿 发表于 2017-2-10 06:57:24 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师言传身教,给我们这些初学者打开了歌曲创作之门,照亮了通向顶峰的崎岖山路。老师是好人,也一定会写好歌。祝事业成功!
回复 支持 反对

使用道具 举报

为您编曲 发表于 2017-3-4 10:03:33 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师,杨瑞庆老师的作曲77法被写得更好了,
回复 支持 反对

使用道具 举报

海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37:50 | 显示全部楼层
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!
更多图片 小图 大图
组图打开中,请稍候......

点评

jmk
哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。 他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................  详情 回复 发表于 2022-11-19 14:26
回复 支持 反对

使用道具 举报

飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:46:14 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
回复 支持 反对

使用道具 举报

jmk 发表于 2022-11-19 14:26:07 | 显示全部楼层
海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37- Y8 u  W! }9 ~3 P) Y  S
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!

& f4 ?8 L" h) M4 K0 x2 |8 f哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。7 e0 w0 t, o3 s1 B$ Z) Y& |

* Q" |  e; Z2 i5 l" t他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................
回复 支持 反对

使用道具 举报

jmk 发表于 2022-11-19 14:27:21 | 显示全部楼层
才发现 老柴是个很热心的人
回复 支持 反对

使用道具 举报

jmk 发表于 2022-11-19 14:29:11 | 显示全部楼层
最难解释的是 彝族 的音乐。
/ w$ m7 Y! c- V- f  a/ E- ]: w1 Z
有谁有本事解读一下只有三个音的音乐?
回复 支持 反对

使用道具 举报

陈家强 发表于 2023-11-10 14:47:06 | 显示全部楼层
感谢老师的分享,非常棒!
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

QQ|小黑屋|手机版|作曲网原创音乐论坛社区 ( 鄂ICP备05006521号-2 )

鄂公网安备 42018502000750号

GMT+8, 2026-3-18 10:11 , Processed in 0.208558 second(s), 21 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2023 Discuz! Team.

快速回复 返回顶部 返回列表