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歌曲写作基础(十三)——部分少数民族民歌特点(完结篇)

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柴欣 发表于 2017-2-6 02:27:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2017-2-6 02:30 编辑 6 A0 @; e1 R. K: P! W8 C

! ]$ n$ q1 H& `8 G* n) p    我国少数民族众多,其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。1 Z% [) I; O" A$ z% b
$ P5 Z" B; T% T6 A
一、朝鲜族
' b: x& c# {- b9 Q
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    朝鲜族主要聚居在东北三省,以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。4 `' n' @! w5 I- f  z
1、最常见的调式是徵调式,宫调式、羽调式也很多,商调式和角调式极少。! a* R- v+ c3 h3 x; V) a/ e
例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。
0 C: k! i% Q/ [* i8 L: o    例1.jpg ' |4 N" i7 d2 d: H- t0 O
例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。! x. E: A# D9 X# z; K3 L- l& l- Y
    例2.jpg : Q% M; `: T+ Z% r0 a
例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。
8 U, j8 Z4 Z  w0 r* ]    例3.jpg " m( O. X' y0 Q8 ~( _7 G7 A
2、从以上例子中可以看到,朝鲜族民歌基本采用五声音阶,个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。, X( J2 {! C/ D, i$ G& p
! u5 \& X* o2 x/ p
3、旋律中常用同音进行,一种是小节中的前两个音是同音进行,而且常常是前短后长,如:5 T5 M3 j5 H0 p6 Q$ ^
例4《道拉基》中的片段
; ~$ i5 S1 F  w, D  c    例4.jpg
* c! {% U- ?* N0 Y; x2 u另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行,第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的:
3 C6 m) ]4 \+ A' ^8 f1 U例5. W- `4 |+ o8 J1 l" Q$ T
       例5.jpg
/ ?" x  A3 v1 f; L4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进,然后再重复,重复的时值不等,大多是先长后短:
, E/ ~7 F4 z2 k, {* ^例6《阿里郎》中的重复性上行级进0 d& ^7 h) l, k" _) l2 O
    例6.jpg
  ~7 V# c, {& W0 q/ i/ A# I) p/ `5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔,大多在对应乐句的上句结尾处。如:9 f# `. M2 g# h- r
例7《道拉基》中的乐句甩腔
; X1 x) y# A. V0 f0 V  a    例7.jpg ' I7 u  |9 e6 ]/ j3 ^9 p0 m
6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前,在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成,一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。  x8 a# `  \: N0 m% b

8 Y" n8 g: X) S1 d5 R' y7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的:. n" h  `3 S- O
例8
$ X# P# l4 p1 d/ Y9 S6 ^, Q       例8.jpg
6 o: k+ C* W+ V! ^% d6 p9 g& f8、乐句大多方整,节拍以三拍子为多见,3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法,使结构对称、平衡。
* K. Q0 W( H1 ~+ W7 L5 k% T6 @! k; Z5 e1 Q- ~
二、蒙古族
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) u' Z% ~: [1 [
1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式,宫调式也较多,商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。! y, F9 E. ^0 R" }# k
例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。9 u' o0 I7 Q. w+ Y8 M9 U: C. Y2 e
    例9.jpg
  S% j% s1 W# [3 a" [1 T. x7 x1 q例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。/ y, F4 _4 b7 W. ~1 W
    例10.jpg   H3 V: G5 k' H" K+ h9 l
2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点,即两头低,中间高。如下例这些进行是常用的旋法,当然,实际运用时会有更复杂的形态:
* S2 r! v; D+ x  C* |例11" [$ k+ ^* ?1 n/ Q# B  F
       例11.jpg
, m* Z+ R, W2 D- W' R0 W# r从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的,音程跳进越大,越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳,下行大跳多一些,大六度和纯八度的跳进最为常用。比如:* Y6 {" S/ u$ @7 }
例12" s2 x- K0 \7 Z, e+ I6 C
       例12.jpg 4 Y& R7 q: S$ J
3、常用甩音装饰旋律,这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的,常和衬腔结合在一起,并且总是呈上行趋势。如: n; t/ q; w1 t
例13
5 H1 `& ?* i" h$ Y% X7 A       例13.jpg
4 f7 o2 l9 ~9 Q- d4 R6 ~5 r3 U4、旋律中羽音6占有统治地位,旋律基本围绕羽音进行,上下句落在不同八度羽音上的情况很多,另外,旋律中除了羽音,强调的是属音角3,很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响,也就是说,在其它调式中,旋律也常常强调羽音。; V. p" t8 P4 }  b. V

; K2 A3 w; j! ]3 Y, ^$ w2 Q4 R5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多,即常用两个乐句合并成一个大乐句,增强了乐句的抒情性。关于复句形式,前面的帖子中讲过。
' M5 s. V  N# [) |1 ~; N3 N$ |0 B) J/ D
三、新疆民歌
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    新疆地区靠近西亚和欧洲,所以其音调受欧洲音乐体系影响较大,但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲,大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆,所以民歌风格很相近,相对来说,哈萨克族民歌更奔放、热烈些。
3 {! g5 w2 n# A3 w8 H6 h& j$ ]4 r8 b& J* K$ Q, I
    新疆地区民歌中,五种调式都有,大调式、小调式(也可以称为宫、羽调式)最常用。角调式相对少些,只在喀什民歌中最常见,电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲,具有塔吉克族民歌特点。! P6 ?# X1 T2 y9 B% x# I3 W7 T9 L
例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌% f1 q7 L7 l3 S+ l2 z7 X  X- x
    例14.jpg
! P# m0 O7 `/ R, u0 ]3 o例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌! N5 ]) t, p4 L" R2 h
    例15.jpg
9 `  {1 h  a! R# |$ Z例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌
* U2 p- v5 R& K1 d    例16.jpg
- \* E- Z3 V- N6 _  `例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌
( u/ m$ N6 {6 h$ J" P/ E# b  y    例17.jpg 5 U4 i. N# \! [
    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进(包括大、小二度)为主。同音反复也很常见。/ J0 e8 {4 K, H7 U# @$ @
+ T2 N( h! y  X* U/ P9 @
    音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位,偏音不仅使用清角4和变宫7,也常常使用升4和升5,呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用,不仅经常出现,而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。  X* X9 r4 ~( S
. [9 V9 r* |( s* f) L
    乐句形态较其他民族民歌要复杂的多,弱起和强拍后半拍起有较多的运用,维吾尔族民歌大多为2/4拍子,哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多,切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。; h) P) u" A( L- }4 s

, }8 m# S* E* ?! j+ {+ H& z
四、藏族

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    最常见的是羽调式,宫调式也很多,商调式较少,很难见到徵调式和角调式。" j3 n2 X0 B6 y8 z& y
例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
/ V" |4 O& J8 Z5 I8 Y# j$ L    例18.jpg 9 X- W( Z5 {; \, _
例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌9 @5 u4 ~0 C2 q
    例19.jpg
6 }+ ?7 B3 c5 z) Z5 N# k- e, Y    藏族民歌大多为五声音阶,表面上看,藏族与蒙古族的民歌很相似,尤其是羽调式歌曲,但仔细分析,藏族民歌旋律以级进为多,大跳较少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要强调主音6和下属音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和属音3,下属音2占的比重也很大。
; e( e% u" N/ z% r6 [! i) a3 ~4 A( ~; T: l/ r
    藏族民歌中的顺连手法(前面帖子中有过介绍)很有特点,就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法,有的是原型顺连,如2 l$ `4 x9 G" Y* F# `1 z: l% }1 ?) S
例20
% r. N4 F2 y: l( ?8 G/ u1 {       例20.jpg # D/ n( {4 n; M4 d% ~6 _0 Z" H
但更多的是变化的顺连,如:0 D( t  z, @1 u! F; d6 h
例21: O$ u3 [  }2 m" U2 d
       例21.jpg : V3 `: J5 I* L; G7 f
    乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理,虽然乐谱中没有记录,但实际演唱效果是有垫音处理的,如
! W/ m+ @0 f" f: H例22
" M5 o* i8 i5 L9 D) {$ J! A( n4 N       例22.jpg
$ m5 n5 d5 [/ ]2 m/ K0 k    不管什么调式,都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》
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# i' f: `! r, G% m. U    节奏大多自然规整,长度大多方整,也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段,四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。
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五、苗族
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    苗族民歌徵调式和羽调式居多。
$ W, P( h1 n+ G2 H例23《飞歌》是一首徵调式民歌:1 Y" H; V" i/ W0 M. q4 l1 T) r
    例23.jpg 3 u! @2 n# J3 h3 j2 o5 ^
例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌:
9 }( j  X4 r$ t0 o' |. G9 v    例24.jpg
/ l7 y; {& t- {' P/ d( p! W- \    苗族民歌用音极其简约,基本上是三音列旋法,徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行,如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音,但旋法大多分段进行,有些乐句突出6 1之间的进行,有些乐句突出6 3之间的进行,如例24《栀子开花白又白》.
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    民歌中常常采用降3和降7两个音,这不是调式内的音,而是临时性的色彩音,这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。& L& n. L  x2 Q# l! B( O) f. u; b& _

. W9 F6 X- N3 B" F: A    抒情慢速的民歌节奏较自由,变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法,使苗族民歌素材简练、特点鲜明。* |6 o/ B+ N0 j( S0 H2 @( }
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后记

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  b2 w% K3 P) s# v    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子,但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高,有多专业,我和曲网的很多曲作者一样,就是一个业余的作曲爱好者,只不过多看了点有关歌曲写作的书而已,
2 F# k; n6 G( I, X1 f. A$ `& f1 {( Y' |+ |3 T
    关于这个系列帖子的内容,正如我在第一个帖子中写的那样,本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作,由于时间关系,有些内容没有详细些,只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用,相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师!! S5 v  r) g( x7 j

' _( T; s& o: d8 {1 r% O" Z    我不是知识的总结者,我只是知识的搬运工。: R4 j- Z9 Y; @8 E$ t$ c2 S& H4 F

6 D3 Q- G# P5 F    希望曲网能有越来越多的好作品!
$ M1 \$ K9 B( U# A
谢淑清 发表于 2017-2-6 12:04:20 | 显示全部楼层
好词曲 点赞 新春快乐
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泃河沿儿 发表于 2017-2-10 06:57:24 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师言传身教,给我们这些初学者打开了歌曲创作之门,照亮了通向顶峰的崎岖山路。老师是好人,也一定会写好歌。祝事业成功!
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为您编曲 发表于 2017-3-4 10:03:33 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师,杨瑞庆老师的作曲77法被写得更好了,
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海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37:50 | 显示全部楼层
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!
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点评

jmk
哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。 他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................  详情 回复 发表于 2022-11-19 14:26
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飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:46:14 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
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jmk 发表于 2022-11-19 14:26:07 | 显示全部楼层
海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37# Q! L3 c' C/ M
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!
) `' C5 \9 ^. H7 q/ |; [. d1 `
哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。
9 L! l* |, f' d$ ~9 ^  H2 P/ D( }2 [" Y% E$ T" C8 N
他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................
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jmk 发表于 2022-11-19 14:27:21 | 显示全部楼层
才发现 老柴是个很热心的人
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jmk 发表于 2022-11-19 14:29:11 | 显示全部楼层
最难解释的是 彝族 的音乐。* z/ C. W, j- C
3 a$ o( @- a0 v$ L( Y6 d" q/ V2 d8 Y
有谁有本事解读一下只有三个音的音乐?
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陈家强 发表于 2023-11-10 14:47:06 | 显示全部楼层
感谢老师的分享,非常棒!
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