歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

& k7 w# m2 m+ S4 Q- ^    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。

* j# z. J" c2 a1 T; E& M: f3 Z1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
, Y- N4 K7 k, y: v6 ]+ }        
. f7 s1 D7 J2 x例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
        
9 ^" j# ~! b3 U: q; \% |9 K0 v; Y. t2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
8 V  G, \( U6 r  }     
3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
例3
环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
例4
               
2 H( j+ d7 ~$ p3 h! f定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
. c+ X9 \: Z. k; N4 l' |例5
               
) P& {. p6 h: S0 `迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
' J- |" o0 s6 m: h2 j例6
               
4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
例7
( U& z) B, s! Q  H6 A: W5 o
! {& e6 e# o' O/ K5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
例8
& U) v8 h0 Z# b& `
6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
        
" d/ E+ y* z- \- [  ?  W4 c例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
2 \# Y! @9 y% K        
9 W- d) B7 Z0 K, v" W
* m( _% T* k' Z9 b( r8 g/ j& O  a. V    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        
5 ^1 y7 A2 y. d* _. s6 A, j' i

七、湖北民歌

6 L; y' {% ^' P8 E9 W1 N* a2 j
: e8 _) e! B0 M8 {% i# f  p+ M1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。
8 k) i' ]5 O4 t5 _0 c6 |
2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
7 U5 F, e- u" S例12《催咚催》
        
3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
" e0 O5 Z/ G9 j1 m例13
例14《喇叭调》
        
4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
9 g, o" v/ Z( L' X8 ]- W' Y/ Z2 [例15《彩龙船》
$ D" f$ v1 E0 U        
" I2 \0 z% U) \5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。
5 m: K; u6 E5 c
6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。

( z+ D. }& u7 N) j* v0 i3 K9 n    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
5 s/ `0 h1 l8 r4 X6 z    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
" w9 z. O; @& D; \, Z3 I- F, I例16《襄河谣》
9 D' @9 a1 R( Y9 x& L. Y        

八、湖南民歌

4 ^4 T7 T; P4 j
3 s2 H/ u3 S* |2 m  f' c1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
1 r/ `0 U" _2 z. I0 X! A3 [* \        
' g* w: X: l6 v7 J' O- u  F2 \例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
        
. F( t, F. t% z; a- i2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。
3 e. Q4 |2 [( g+ Q" [5 s' k( \
; I4 w3 g1 }0 ]% Q3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。
0 J  N" H" t5 `' s
4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。

+ w# g4 V: D; u5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。
! x# q. @/ C& m

九、西南地区

$ g' e( e3 r3 O3 r& {
/ O! P7 v% }5 |# L7 v% S5 x    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
6 g/ t- {% O# V( \: d    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
        

' y; ~1 [/ E8 K0 A/ d" a0 H% \7 f

老师乐理讲得好啊！
  n' e, `! e. v8 v

新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！