写歌就是用旋律说话！

我顶！
我再顶！
我再再顶！

暂时没时间，顶一个，先！

由小调开始，向关系大调离调，然后又回到小调，这是在小调作品中普遍使用的和声布局。例如这个五度链：
Am — Dm — G7 — C — F— Bm7-5 — E7 — Am
这个Dm — G7 — C就是向关系大调离调了。

原帖由 vic 于 2008-3-26 21:06 发表
由小调开始，向关系大调离调，然后又回到小调，这是在小调作品中普遍使用的和声布局。例如这个五度链：
Am — Dm — G7 — C — F— Bm7-5 — E7 — Am
6 n+ T3 z5 b: V' F. V4 m1 b这个Dm — G7 — C就是向关系大调离调了。

6 p* f" |7 H9 O" U6 @& J( J谢谢你！
7 S( Y: D0 V1 O属和弦（属七）——主和弦，确立一个调式，在一个乐段中再转回去这个“终止式”则是离调。你解释的非常好！
你总结的这个和声走势我学一下，用它写首歌看。理论与实践相结合学过的东东最容易记忆，大家不妨也都实践一下。
4 F* S& m' l) y3 ?3 {& o5 |! {流行歌曲创作大概有：
1，灵光一闪，得到一个音乐主题，套用旋律写作技法，或天马行空神游一番，成曲。再填词。
* r# O+ e$ V+ ?* f2，看到一首好词，激发灵感，顺一首曲子。
3，就是这位朋友说的，用典型的和声进程创作歌曲。
4，接到创作任务，硬着头皮在指定的时间内按要求作业——最痛苦！
% v! k& G! G1 v5，无病呻吟，打发时间，结果弄假成真大病一场。
$ y6 Y  b. f7 I7 \7 q6，漫无目的，随心所欲，就像眼下的季节出去踏青，走到那算那——最爽！
$ `' e0 p* D( E4 P% Z) x' A……好像还有N种，大家再补充吧。

八两老师太看得起我啦！这不是我总结出来的，是在和声学的书上看到的，运用这个五度链的例子有：《莎巴女王》、《托卡塔》

好好学习，天天向上！

:victory: :D 问好！

变奏——顾名思义，就是把出现了的乐句（可能是主题，也可能不是）变化一下，就像女孩子们出门化妆，怎么化，随便。你要去参加盛装舞会就夸张一点，去赴晚宴就考虑性感亦或典雅，这与你的文化修养有关，怎么来都没错。
你就是你——素面朝天，无论是大家闺秀还是小家碧玉，化妆改变不了你的本质（气质修养）。
它就是它——乐句，无论怎么变奏它所要表现的东东也变不了，无论它变得花哨或朴素，它还是它。
变奏的手法一般有：
8 E( e6 Y2 j  L' y4 `, c* v+ J1，加花。乐句的主干音不变（也有简化的），加装饰音，修饰音，通俗地讲就是拐几个弯。
2，变态（版权所有）。乐句的音符完全相同，改变速度（缩写，扩写）或节奏。
% K6 A5 Z# `% `0 y3，以上两招混用。
我们胡乱一想就会发现，变奏，实质上还是一种重复！
开篇我就说过，重复是作曲最重要的手法。到此，重复差不多说透了。
$ _9 v8 x) k  g4 C; {! _! T+ A总结一下：
$ D' o- ~- W) v8 |重复是作曲最重要的手法，狭义上，重复有完全重复和不完全重复，广义上讲，模进和变奏也是一种重复。
就这“一招”，你掌握了，运用得巧妙，就可以创作出完美的流行歌曲。
: J* C2 N; i  ~$ [, F0 T, d+ `一点说明：大家不要拿八两的教学与学者们的说教相提并论，也不要严格的对比，你觉得八两的“鬼见愁”对你的创作有启发性就顶一下，没有，千万不要上他的当！
下一招：对比。（有时间再侃）
% Y* v% b0 J( ?9 Z. @你有耐心学，我就有耐心讲，争取善始善终。
欢迎提问，欢迎拍砖，欢迎忽悠，欢迎逗闷子！
欢迎哈哈:lol 不欢迎哇哇:'( 和:@

:lol 呵呵~师父，我的朋友曾经说过：
/ x3 e9 C3 s  b$ d人生其实就是一首便奏曲，在重复的生活中寻求新鲜，这是个起伏坎坷的过程，但只要肯去奋斗，一定会谱写出一曲动人的变奏乐章。
0 n) T2 d+ E% q; U' p  F- m8 B6 b  }变奏曲的写法就是不断重复同一个主题，但是每段变奏都不一样，以此来表现不痛的情感

原帖由 巫沫 于 2008-4-4 22:12 发表
8 R/ Z; ]# a* |6 Y/ f( z7 c' C4 R:lol 呵呵~师父，我的朋友曾经说过：
人生其实就是一首便奏曲，在重复的生活中寻求新鲜，这是个起伏坎坷的过程，但只要肯去奋斗，一定会谱写出一曲动人的变奏乐章。
% U" j, q& U( h" ?! E' {变奏曲的写法就是不断重复同一个主题，但是每段 ...

  z8 H4 T' Z+ |! r5 I你的朋友说的不错，但，他说是抽象概念。我在说的是变奏的具体技法。

这个八两比笨笨还爽........;P 历害

赞成八两,彼此半斤.只要不是哑巴,世界上最容易是说话,最难,恐怕也是说话.因为会说话必须要有深厚的生活沉淀,丰富的阅历,就像医生,病症见得多了,然后才能对症下药,写出的处方,才能贴近有所求的病人的实况.有些音乐教授可以写音乐教程几大摞,但说不来话.他的歌词,他的曲调,便谁也不想听,我是学了几大摞,对此深有体会.但还得学,流行反叛,不了解对象怎么反?何况,尽管他们抄来抄去,总还有一些真知烁见被抄了下来,那可是作曲大师们的心血,对今天,仍然有用的.因为反叛也必然会有回归的一天.只是回归的已经不是原样的"故我".

原帖由 八两 于 2008-3-7 23:41 发表
9 e2 L9 V; [7 M8 Z5 Q) y  X- _5 p" A大家非要学线谱的话，那学我发明这种线谱（正在申请发明专利），这种线谱没有升降号，左上角标上调号，下加一线永远唱“1”。永远是首调！这样，大家就不用再去数线了，也不用再去算五线谱的那条线和间是半音关系和全音关系了。
这将是一场音乐革命！一但被认可，出几本这样的歌谱，总谱，线谱的普及则指日可待！...

+ s1 w. q9 H& _+ c( G1.只要“专利申请”一递交，你就能拿到“申请号”，只要拿到“申请号”，就可以大胆地（无须担心他人抢权）将“你发明的线谱”向世人公开。能否让大家提前享受一下你的“音乐革命（音乐专利）成果。
2.我想知道你的“音乐革命（音乐专利）”与“五线谱或简谱”有什么样的区别特征？

呵呵,难怪叫八两哦,比俺们这一两都重上七两!
/ B. w4 A% j* r) i2 O+ J学习学习怎样变成七两五钱!:victory:

请问八两老师:切分音是不是乐谱上的渐强符号(我一直也没弄明白).麻烦老师给讲解.非常感谢!

:$ :$ :$ :$ :$ :$ :$

原帖由 leifan 于 2008-4-14 14:08 发表
0 i0 M" |$ r, l  f7 y# h请问八两老师:切分音是不是乐谱上的渐强符号(我一直也没弄明白).麻烦老师给讲解.非常感谢!

不是。切分音也叫附点音，有重音移位的感觉。但，理解为强弱不是太确切。乐谱上的强弱符号另有标记，如：在音符上方标的黑三角；用楔子型在乐句上方标明的渐强减弱；键盘曲谱的音符连奏线；不设小节线的一大串音符等，它们说的才是完全意义上的强或弱。
7 n  x# ?+ `- d: m0 M6 A$ S" h9 B: T$ `音乐有节拍，强弱是已定的，不同的节拍强弱的位置不同。切分创造节奏。

谢谢八两老师的回复,这几天很忙,才看到贴子.谢谢!

写歌就是用旋律说话  呵呵   经典  我就是这样的  我写歌都是边唱边写 时至今日  已有40多首 本想学编曲 看了八两的介绍   晕了  太复杂了:L :L :L :L   看来自己要听自己的清唱一辈子了

:lol
) ~% F/ `  t9 V9 g5 @
我写歌写了两年了， 目前已进化到两段式歌曲阶层， :lol
* `8 ]( B' K3 g% g( L5 ^/ Z+ q现在正向三段式歌曲迈进~~~~~

老师的课让我受益匪浅，  期待八老师来上课哦~~~
9 Z% W4 F, p/ d1 d9 {, ]5 ?5 k我一口气看完所有的帖子的:lol

深入浅出的内容，寓教于乐的说法，真是受益匪浅啊:loveliness:
另外向老师讨教个简单的问题，强弱是由节拍定的，那创作的时候又怎么去定节拍呢？
) I5 U( P4 e0 a% [" o$ M  c而强弱（在唱和演奏中）的具体表现方式是怎么样 期待八两老师的讲解！

原帖由 大圣SUN 于 2008-6-6 22:06 发表
% L4 ~# \6 U- s% f* ]0 v深入浅出的内容，寓教于乐的说法，真是受益匪浅啊:loveliness:
/ W. Y; ^0 H6 j7 G另外向老师讨教个简单的问题，强弱是由节拍定的，那创作的时候又怎么去定节拍呢？
# f5 L: v3 I9 q2 F& i1 @/ J* `3 S' G而强弱（在唱和演奏中）的具体表现方式是怎么样 期待八两老师的讲 ...

又有朋友顶贴，高兴!
% P- {- ?, A" W4 g6 V我是这么理解的：
( M: I8 L  x. P/ v" k; q+ `第一个问题，歌词有不同种类，抒情的，呐喊的，叙事的，口号的……，它们都是一种说话的口气，用旋律表现它们，是要考虑节拍的问题，通常的拍子有三拍和两拍，三拍是一重两轻，两拍的是一重一轻（四拍也是两拍，两拍加一个两拍不就是四拍吗？），三拍的比较抒情，两拍的较生硬，这并不是说，抒情的就得用三拍子，呐喊的就得用两拍子的，不把它当回事，它就不是那么回事了。我们可以很主观地去选择。因为我们说话，除了口气的问题，还有语速，声调，顿挫等问题，作曲也一样，慢一点快一点表现的情绪就不同，声调高昂或低沉又不一样，顿挫在那里可能是要强调主题……选择节拍只注意一点就行了，进行曲不能用三拍，不然步伐就乱了。
2，乐音有长短（时值），高低，音色，强弱的不同特性，我们说话也有这些特性，一般来说我们在创作歌曲时，就按字面的意义写就可以，演唱或演奏时，因为曲家已经给出了强弱的位置，上口也容易，不上口的话，可能就是旋律没写好。但是，对于歌唱家和演奏家来说他们会比较个性化，他们对强弱的处理或者说表现是再创作的过程，看他们的艺术修养了和技巧了。如邓丽君的原唱，别的歌唱家再创作，我怎么听也觉得不如原汁原味的好听。

谢谢大家捧场！特别欢迎提问，有问必答！
说不好，瞎说。对你有帮助是我的收获。说错了，你纠正我，是我更大的收获！

原帖由 八两 于 2008-6-7 00:18 发表

又有朋友顶贴，高兴!
5 g7 M/ c' E/ N9 K; X  y我是这么理解的：
9 k# m& M5 n# u第一个问题，歌词有不同种类，抒情的，呐喊的，叙事的，口号的……，它们都是一种说话的口气，用旋律表现它们，是要考虑节拍的问题，通常的拍子有三拍和两拍，三拍是一重两 ...

0 m, W( h9 }1 o' p% H感谢八两老师的回答，但本人功力尚浅，还需慢慢揣摩其中奥义啊..:Q