原帖由 红了樱桃 于 2008-3-19 16:34 发表 : A% D/ Z, F8 Q1 g: z% |
呵呵,老师这么快就下课了?能不能让我提个问题先?(举左手要求提问)这大小调的写曲风格是不是相互之间不能通融?也就是说大小调之间是不是有明确的"三八线"?:$ * Y0 V9 B, |( m; n/ |; J
还没下课,有时间一定会写完这个“鬼见愁”的教程!
% j& o" i. K; S- D* W8 T下一招是“变奏”,把题目先放这。5 G4 F- t+ s, M0 b( s, U% y
解答如下:
3 o4 z' B* @8 J. @/ G有。大小调是两种风格的曲调,最容易区分。大调的主音是“1”,小调的主音是“6”。
. r$ x5 G1 B7 ~' s* X, }大调音阶的特点是:主音和三度音是大三度,三度音和五度音是小三度。
( S9 W6 c. D3 t2 [) D小调:主音和三度音是小三度,三度音和五度音是大三度。6 e7 B$ S! ?3 q' f
和弦的三度音是决定和弦色彩的精灵,大三和弦明亮,宽广,小三和弦温柔绵软,就像男人和女人(好像不太恰当,就这么抡吧)。男女性别不同,但可以共事,俗话说,男女搭配干活不累,关系处理的再好些,就会迸出火花,产生爱情,……我说的意思是,在一首曲子中,大小调可以搅和,但必须有一个人始终(开头结尾)得说了算。这个人要是说了不算了,那就产生了变调。; R4 Q) G2 D) R/ i
变调是歌曲创作的一种招数和技巧(后面侃N招时我会破译它),它有强烈的对比作用,我写的歌中用过这招。但似乎都不太成功。成功的典范是《重归苏联托》(好像有错别字),吉他名曲《爱的罗曼斯》《阿尔布拉罕宫的回忆》,大家可以去听听,美死你!
6 ?3 ~9 q+ N$ \- s+ X; K3 V) n但变调,在一个乐段中较为少见,当然,它也不是三八线,尝试一下又能咋的?
. ]$ Q$ c4 K. ]* {: k B( d9 a9 A在一个乐段中,大小调变来变去(乐句)很普通。大调的主干音是135,这三个音中“3”的原位三和弦就是个小三和弦:357。* \1 D3 _9 ]( o- F# M, z
大调的主干和弦是:主和弦——135,属和弦——572,下属和弦——461(当然都是大三和弦),而大调最常见的和声进程是:C——DM ——F——G——G7——C,这其中DM(246)就是个小三和弦。所以我说,男女搭配干活不累!
+ o" u4 L& b1 V, Z/ g……好像说多了,不知这个答卷能得多少分?
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) e) d+ Q1 m# H1 D( p9 p$ J最细微的最深奥!我没读过中学,但我自修了运动医学,生理解剖学,逻辑学,现代汉语,电机电气自动控制——可都有自修大学单科结业证噢!我也自修过部分大学音乐教材,但没参加“科举”。我女儿上大学前,她要将她用过的旧课本当垃圾卖掉,我看那些课本都挺新的,有点舍不得,就留了下来,没事时我就翻一翻,想补补课,可一翻才知道,初中的课程比大学的难得多!就说生物吧,它讲的是种子的胚胎构成,其实就是基因学基础,我根本看不懂!音乐是不是也是这样?或许音程关系是最难搞得懂的!就说三和弦的三度音,为什么大三度他就像个粗粗拉拉的男人,而小三度就像个漂亮的MM呢?
1 s) q8 B, Q& e5 |欢迎大家继续提问,八两一边写“鬼见愁”,一边跟大家逗闷子,说不定谈笑间我们就成音乐家!:lol, k2 t0 G5 s l' \1 E8 L5 k
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[ 本帖最后由 八两 于 2008-3-19 23:18 编辑 ] |