咬文嚼字花歌词（评论） / 作者 韩志民

                                                                                                          咬文嚼字话歌词                                   
　                                                                                    韩志民

     笔者最近偶然在翻阅几本歌本时　，发现有不少歌曲的标题有错误， 其严重程度不可忽视 。 在这个问题上 ，笔者内心有不少矛盾 。不说吧，如鱼刺在喉 ，难受得很 ；说吧，可能要涉及业内一些大人物 ，怕得罪不起 。最后，还是理智占了上风 。因为它涉及到歌曲和其他文艺形式的发展和繁荣问题 ，也涉及到祖国语言的纯洁性问题 。尤其 ，发生在歌曲标题这样一个显著位置上的错误，更应引起人们的关注 。于是，笔者鼓起勇气，斗胆指出。不过，笔者的知识浅薄，看法未必正确，欢迎批评和指正 。另外，需要声明的是，歌曲标题和歌词虽然各自概念不尽相同，但从文字的角度上看，人们对待他们的要求还是一样的。因此，作者在评论它们时采取了“一揽子”的做法　。

     例一  《 宁夏 》（李正帆词曲  梁静茹演唱）
     初看标题 ，以为写的是 “ 宁夏回族自治区”的事儿。进入正文才发现写的是“宁静的夏天“，   这么样的“浓缩”法 ，我还是第一次见到 。显然，这是错的了 。如果这种方法能够成立的话 ，那么，“热闹的剧场”不就可以变成“热剧”了 ！？“ 美丽的俄罗斯 ”不也可变成 “ 美俄 ”了 ！？更不可思议的是，这首歌曲竟成了著名歌手梁静茹的招牌歌了 。

　　　例二 《 花田错 》（陈镇川词  王力宏曲 ）
     笔者在这首歌曲的词中发现 ，原来“花田错”意思是 “在花田犯了错”。“花田”为何物 ？“花园”？还是“开着野花的田头”？如果“在花田犯了错”可以浓缩为“花 田错”的话，那么，我们不正也犯了“宁静的夏天”可以被浓缩为“宁夏”一样的错误了吗 ？

     例三 《 西界 》（作者不详  林俊杰演唱 ）
     歌词原文摘抄：“阳光越过窗沿，我在阴影里面。哦，才过正午十三点，就漆黑一片。没有人看得见，我心里深处的阴暗面。只能眺望东边。你的世界太远。哦，撑倒想的极限。。。。。。。因为我在西界，只拥有半个天。。。。。。。在西界，你在那一边，只有半个天 。。。。。。。”
     很显然，在下午一时（原文为正午十三点），“我”所在的位置，相对于阳光照射的地方是有点阴暗 。但不能凭此说自己就处在 “西界”。“西界”什么？西方世界？极乐世界 ？地球的那一边 ？窗沿的西边 ？用用这种怪异的“境界”来表达爱情的氛围，实在让人感到莫名其妙 。也许词作者想要表达一种雾里看花的效果，让爱情更加朦胧 ，但是，效果不一定看好 。把这种不合理的生造概念，扔给受众，而且冠之于歌名，实在是对受众的不敬 。
。

     例四  《 撕夜 》（ 佚名词曲  阿杜演唱 ）
原词为 “ 我把梦撕了一夜 ”。如此表达某种感情，应该是没有问题的。但把“ 撕梦”变成 “ 撕夜 ” ，显然是错置了概念 。本来，“撕梦 ”就有点玄，“撕夜 ” 就更是玄而又玄了 。

     例五《 高高在下 》 （陈少琪词  吴敬国 曲  《齐天大圣 》主题歌 　　　刘德华　张卫健 演唱 ）  
原词摘录：“ （孙悟空）在下高高在上懂得大变小变。。。。。。”这句话的本意是，"在下”（此刻）高高在上。应该说这句话是正确的。但是，把它变成 “高高在下 ” ，就大错特错了 。理由是，“在下 ”是古代用语中的“我”（这里是指孙悟空本人），它表示低微，是个自谦词　。也就是说，“在下”只是一个代名词，而不是方位词　。 “高高”和“在下”联用，形成不了实质的反差关系。笔者理解词作者的良苦用心。但如此对比，必将事与愿违，弄巧成拙 。
应该引起注意的是 ，笔者在这里标出了主题歌的出处 《齐天大圣 》 。其所以如此 ，是因为孙悟空的形象 ，在孩子的心目中 ，是多么的耀眼 。把如此错误的语法概念，　灌输给白纸一样心灵的孩子们 ，我们于心何忍 ？

     例六 ，《哭砂 》（ 林秋离词  熊美玲 曲  黄莺莺演唱 ）
部分歌词摘录 ：“ 你最爱说你是一颗尘埃 ，偶尔会恶作剧的飘进我的眼里。宁愿我哭泣，不让我爱你 。”“ 海对你是那么难分难舍 ，你总是带满口袋的沙给我 。难得来看我，却又离开我，让那手中泄落的沙像泪水流。。。。。。”
这里的“沙”和歌曲题目中的“砂”显然是近义词 ，并非同义词。前者多见于海滩、河滩 、沙漠，其成分多为石英、长石、云母 ，后者的含义就更多了：如矿砂 ，除一般的“石”以外，还分别含有各种矿物质。“砂”的含义更广 ，如陶瓷中的“砂眼”，等等。一句话，它概念外延较大 ，含义多多。词作者把正文中的“沙”变成了标题中得“砂”，显然 ，在这里，错置了概念。这些都算是小事 。问题在于，“哭砂（沙）”和“被哭砂”显然是两个境界。前者是一种主动行为，后者是一种被动行为；前者是“我”见景生情，是一种恋爱过程中的感情纠葛，属正常现象；后者是一种被伤害 ，让对方的沙子揉进了自己的眼睛而备受折磨，即使是一种恶作剧也不可容忍。 爱情是人类最美好的感情 。尽管它具有相当的浪漫色彩 ，表达上有丰的富的想象空间 ，也就是说 ，有一定的随意性 ；但爱情又是严肃的 ，双方应该真诚相待 ，走好相识 、相知 、相适 、相融的每个阶段 ，决不可当成儿戏 ，出现类似恶作剧一样的情节 。 如果把把这两种境界的“哭”，胡乱地揉进词作中， 来表达某种感情波折 ，实在令人匪夷所思。


     以上仅仅是笔者见到的点滴情况。如果我们的文艺观察家稍加留意，就不难发现，不仅在歌词中，在其他领域中也有不少类似问题 。诚然，歌词的创作，和其他创作一样，都有自己的难处。句式短，容量小，又要在形象的扑捉上，意境的形成上，韵脚的把握上 ，都要花费不少心思。每一个创作者都可能有词不达意的尴尬，更有语不惊人死不休追求 。这些对于作者来说，无疑是一种磨练和提升。不怕不出错，就怕不识错；不怕不识错 ，就怕不纠错 。只要我们面对现实，正视现实，知错必改， 推陈出新，才能 创作出更好的作品 ，从而不负受众的期待。　

    附　：　资料来源

　　　　《宁夏》，见于《新歌快递排行榜》第4 0 8 页，内蒙古人民出版　　社，2 0 0 8 年 8 月版　。　

　　　　《西界》，见于《最新流行歌曲大全》，付文静编，蓝天出版社2 0 0 9 年 1 0月版　。

　　　　《撕夜》，见于《最新快递排行榜》，内蒙古人民出版社，2 0 0 8年8 月版　。

　　　　《高高在下》，出处同上。

　　　　《花田错》，出处同上。

　　　　《哭砂》，见于《老歌合集》，孟欣主编，现代出版社，2 0 1 0年6 月版　。

   

我希望能得到庄永祥老师的的指点。因为庄老师写歌词很多，肯同有体会。谢谢。

实在对不起！我将本人的拙文《咬文嚼字话歌词》的“话”字，误写成“花”字。  特此更正 ，并重新再发一次，已重发的一次为准。                  作者  韩志民  5-26