歌曲写作基础（十三）——部分少数民族民歌特点（完结篇）

    我国少数民族众多，其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。
: C( i. ~5 L  p
  F' J+ Y' T8 g# b0 W# Z& I

一、朝鲜族

7 i5 T* l4 B  x6 ?0 j' S0 M' ?    朝鲜族主要聚居在东北三省，以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。
0 I2 l% }* ^% ]1 w! V8 s; k1、最常见的调式是徵调式，宫调式、羽调式也很多，商调式和角调式极少。
; j4 N3 d( Z, I+ w例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。
6 Y- [/ y2 X/ }' r! E   
4 _1 }, ^, h: }2 G例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。
   
6 W; h, V. `+ z6 Z, `7 s# ^0 M例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。
$ C6 K7 Y) |; A! v, f4 U   
2、从以上例子中可以看到，朝鲜族民歌基本采用五声音阶，个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。
) _" U( ^& `( v" Z4 G$ j( e, n
& m/ r" L' c) g5 r6 [% F3、旋律中常用同音进行，一种是小节中的前两个音是同音进行，而且常常是前短后长，如：
例4《道拉基》中的片段
   
另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行，第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的：
例5
3 w/ ]0 L6 x/ x$ r: e' p! \) w      
0 `5 A) L/ I# g. ^6 B+ Q5 {4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进，然后再重复，重复的时值不等，大多是先长后短：
例6《阿里郎》中的重复性上行级进
   
! h7 C/ b6 t+ E) Z( W5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔，大多在对应乐句的上句结尾处。如：
3 j; |4 E2 C# `# u" z例7《道拉基》中的乐句甩腔
   
0 [$ h' W2 ^* o; @$ W6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前，在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成，一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。

: s7 X+ d+ u+ [7 G7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的：
% d! U9 I7 A0 T/ V例8
' E3 R# a# l; @7 [0 r1 [      
( ^7 h% N' y8 ]% |7 N9 f: `6 H8、乐句大多方整，节拍以三拍子为多见，3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法，使结构对称、平衡。
+ A% X  j" b( t- n9 M0 h- ]' f

二、蒙古族

- J3 g( T, k* I
" \: |- u  N# R$ ^0 e1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式，宫调式也较多，商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。
- [( {! e# @( N1 S1 f: q+ ]! ~1 {例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。
- s8 F% P4 K" _- B' |0 q   
" `5 {- }# e. G2 W& {例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。
( }6 Q& V+ ~5 M7 ^2 K: |4 v% M   
0 O: ~" L2 G0 F6 T9 c+ [2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点，即两头低，中间高。如下例这些进行是常用的旋法，当然，实际运用时会有更复杂的形态：
例11
      
从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的，音程跳进越大，越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳，下行大跳多一些，大六度和纯八度的跳进最为常用。比如：
例12
/ w5 W! `+ R; I0 L( J& l7 L0 c      
3、常用甩音装饰旋律，这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的，常和衬腔结合在一起，并且总是呈上行趋势。如
/ w: D! d0 B6 ~- `8 c例13
. h; T2 a  l: U+ K- L      
4、旋律中羽音6占有统治地位，旋律基本围绕羽音进行，上下句落在不同八度羽音上的情况很多，另外，旋律中除了羽音，强调的是属音角3，很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响，也就是说，在其它调式中，旋律也常常强调羽音。

/ C' B7 m5 [' m! f) O% O  l6 K& n/ Y3 s5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多，即常用两个乐句合并成一个大乐句，增强了乐句的抒情性。关于复句形式，前面的帖子中讲过。
0 Y) P' m/ ~2 R' d

三、新疆民歌

* {8 |4 {7 A# ?% Q3 J6 K1 |4 @! w. ?
    新疆地区靠近西亚和欧洲，所以其音调受欧洲音乐体系影响较大，但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲，大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆，所以民歌风格很相近，相对来说，哈萨克族民歌更奔放、热烈些。
) n) @! K8 V% {6 M+ V
    新疆地区民歌中，五种调式都有，大调式、小调式（也可以称为宫、羽调式）最常用。角调式相对少些，只在喀什民歌中最常见，电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲，具有塔吉克族民歌特点。
( H+ P/ g1 T/ M  c& B( O例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌
   
6 r' D1 j1 {5 q9 p* g+ |例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌
0 ]: V  |" M$ e) d. a' ]! ^) O   
例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌
$ L1 j8 v" h& o' T$ n1 }   
1 M0 e+ B0 R/ L例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌
   
    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进（包括大、小二度）为主。同音反复也很常见。
$ P: D# s5 T6 o+ }9 ^2 r
    音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位，偏音不仅使用清角4和变宫7，也常常使用升4和升5，呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用，不仅经常出现，而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的，如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。
6 j2 O- F* \) {& w5 q  S. y3 A
    乐句形态较其他民族民歌要复杂的多，弱起和强拍后半拍起有较多的运用，维吾尔族民歌大多为2/4拍子，哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多，切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。

/ g5 |& L  y- M# K

四、藏族

# j5 g9 y0 [4 k' M9 F$ S0 ~: n$ X; s) h
    最常见的是羽调式，宫调式也很多，商调式较少，很难见到徵调式和角调式。
3 P9 D$ @. u+ O/ A) Z例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
   
) a- x$ g( G8 R* f; G例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌
+ R* ?7 Q0 K/ j6 n3 p   
    藏族民歌大多为五声音阶，表面上看，藏族与蒙古族的民歌很相似，尤其是羽调式歌曲，但仔细分析，藏族民歌旋律以级进为多，大跳较少，另外，蒙古族民歌旋律中，主要强调主音6和下属音3，而藏族民歌旋律中，除了主音6和属音3，下属音2占的比重也很大。

    藏族民歌中的顺连手法（前面帖子中有过介绍）很有特点，就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法，有的是原型顺连，如
例20
* a- m1 o8 g; H& d; X      
6 p- U6 ^. D$ e$ ?2 }但更多的是变化的顺连，如：
例21
      
0 B/ s8 {9 Q* B4 S) ^    乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理，虽然乐谱中没有记录，但实际演唱效果是有垫音处理的，如
( X2 M* k2 E5 v例22
; i! {- h  `2 s) Q$ \0 P# O# Q3 Z      
    不管什么调式，都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》

- j4 I5 F  f3 t' e* z/ i    节奏大多自然规整，长度大多方整，也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段，四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。

五、苗族

    苗族民歌徵调式和羽调式居多。
例23《飞歌》是一首徵调式民歌：
3 n( B7 ~9 B) C6 f% b; R2 T, \   
' J" N& s1 \  B# P3 P6 x2 f/ e例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌：
   
    苗族民歌用音极其简约，基本上是三音列旋法，徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行，如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音，但旋法大多分段进行，有些乐句突出6 1之间的进行，有些乐句突出6 3之间的进行，如例24《栀子开花白又白》.
. G) \  U' c" r& {9 m3 {* q0 d% t/ D$ I
    民歌中常常采用降3和降7两个音，这不是调式内的音，而是临时性的色彩音，这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上；降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。
( ^) p" e: c4 l# M( `. m8 \
( M& ?7 q# _5 \1 }1 @6 _    抒情慢速的民歌节奏较自由，变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法，使苗族民歌素材简练、特点鲜明。

1 _  ?; m: I) g+ |6 j' ~0 _; z3 t
********************************************************************

. Q9 N* _3 K1 {1 \0 w4 K" s

后记

2 H) o) [& x; V    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子，但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高，有多专业，我和曲网的很多曲作者一样，就是一个业余的作曲爱好者，只不过多看了点有关歌曲写作的书而已，
* S, G3 u' r  c! B8 I4 ~
    关于这个系列帖子的内容，正如我在第一个帖子中写的那样，本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作，由于时间关系，有些内容没有详细些，只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用，相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师！

$ H' v! L! R8 f- b/ J- A- n. T    我不是知识的总结者，我只是知识的搬运工。
& P/ e8 c, N0 Y0 H
$ P) e/ u3 N! Y0 C    希望曲网能有越来越多的好作品！
; p% ~9 O, {; N1 e

好词曲 点赞 新春快乐

衷心地感谢柴欣老师言传身教，给我们这些初学者打开了歌曲创作之门，照亮了通向顶峰的崎岖山路。老师是好人，也一定会写好歌。祝事业成功！

衷心地感谢柴欣老师,杨瑞庆老师的作曲77法被写得更好了，

楼主了得！向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬！

谢谢老师，受益匪浅！

海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37
楼主了得！向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬！

哈哈，居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。

2 M6 @! i3 C: ~4 V他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................

才发现 老柴是个很热心的人

最难解释的是 彝族 的音乐。

$ r! @& ]% ?' C* R有谁有本事解读一下只有三个音的音乐？

感谢老师的分享，非常棒！