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歌曲写作基础(十三)——部分少数民族民歌特点(完结篇)

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柴欣 发表于 2017-2-6 02:27:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2017-2-6 02:30 编辑
+ h8 K) {( ~3 C7 ]1 X7 ?" v2 E" Z: N6 s8 |' I. x
    我国少数民族众多,其民歌也各有特点。还是按从北到南的地理位置说起。; y9 v% I' q3 N* [2 D# c, V
$ l8 O% B, |% \9 G3 Q* n6 n. A
一、朝鲜族

" t7 i  l1 V' E0 r& a% b
4 G$ t1 B+ [- t$ s) S    朝鲜族主要聚居在东北三省,以我的家乡吉林省的延边朝鲜族自治州为最多。; L2 G& k0 J  T# J- L
1、最常见的调式是徵调式,宫调式、羽调式也很多,商调式和角调式极少。* }; b1 }9 D/ }1 g3 `, ^
例1《道拉基》是一首五声徵调式民歌。
. S; q2 Y$ ]0 X3 h2 O    例1.jpg ( S% S! F; W- L
例2《阿里郎》是一首五声宫调式民歌。; W6 |; u! w! E7 T" _/ a8 R, E* \- ~
    例2.jpg
1 l5 [+ `6 P2 B$ o$ z例3《日落西山》是一首五声羽调式民歌。# e. i* y1 Z% c2 s' N+ E
    例3.jpg # s) T1 p0 e6 V2 G0 x! L
2、从以上例子中可以看到,朝鲜族民歌基本采用五声音阶,个别的还是四声音阶。民歌中没有见到运用偏音。7 T& x( y7 o. S
' ?% H& w3 K; q$ N
3、旋律中常用同音进行,一种是小节中的前两个音是同音进行,而且常常是前短后长,如:0 n( I6 Y- h1 w, |! L
例4《道拉基》中的片段
7 ]4 ]# }7 I: o8 d% w3 x9 M9 X) C    例4.jpg
5 z8 u; Z9 I6 a/ e/ G. ~. B另一种是小节中第一个音之后的音是同音进行,第一个音常是后面音的下方邻音。像下例这些形式是常见的:
! ]) h8 R; E& E" J5 y) E/ X例5
; W/ S/ r% p, k- o% m! c% S: G       例5.jpg 7 N- r9 e3 U% Z$ g+ y% v
4、重复性上行级进。基本由两个相邻的音上行级进,然后再重复,重复的时值不等,大多是先长后短:& X& K  T0 ?; s1 z. Y
例6《阿里郎》中的重复性上行级进1 G8 c4 f" b' z, h" a' D# W
    例6.jpg
' }4 o0 M3 h+ H0 ?& z5、乐句结尾常有装饰性的的小甩腔,大多在对应乐句的上句结尾处。如:
/ F; f3 Y! N* }% i2 q) {  f例7《道拉基》中的乐句甩腔6 b) R* L. l* K2 |
    例7.jpg / k$ k7 k$ ~: y: l7 W( x) e
6、双倚音装饰。常常发生在同音进行的后一个长音前,在级进中也有运用。双倚音一种是由本身音和本身音上方的小三度构成,一种是其它形式的双倚音。如例3《日落西山》中的双倚音。
$ ~8 y. S/ a& O& j2 _3 c
7 o8 ^/ {- g' }+ B7、环绕式级进旋法。像下面这样的旋律进行是常用的:3 P& i. m; z# f# ]5 g3 [0 Y8 o) L/ _
例8
8 w' K( s+ e( H: B$ H       例8.jpg " w- ^: ~9 K9 n6 w2 j1 l# }: i5 V
8、乐句大多方整,节拍以三拍子为多见,3/4、6/8、9/8、12/8的节拍常用。旋律发展中常常运用重复手法,使结构对称、平衡。/ t2 S0 s7 V1 b/ W6 r$ O+ ?# ^0 K; B
& E3 D' z, S$ z' T- b! G/ v6 h
二、蒙古族

( k" _, s% x. r0 {$ i  w% ^3 ?: d6 \9 T/ u  l8 \( U: \6 \
1、蒙古族民歌最有代表性的是五声羽调式,宫调式也较多,商调式和徵调式极少。旋律中偶尔出现偏音时作为临时性的色彩音。+ b# u% l$ X& q+ I
例9《嘎达梅林》是一首五声羽调式歌曲。- p" ]4 ~8 E' y0 D- [/ U1 |" p" |
    例9.jpg 7 F8 `+ ]) J* }7 u
例10《牧歌》是一首带变宫的六声宫调式民歌。
. p2 p, s2 J& A    例10.jpg 4 o( ]9 y4 k- p  H
2、局部的旋律线常常表现出“拱形”的形态特点,即两头低,中间高。如下例这些进行是常用的旋法,当然,实际运用时会有更复杂的形态:- v6 A, }+ C( k5 S
例11
6 F' o, i0 L" E" O( B       例11.jpg ( X! w8 X6 Y: R* O% Z9 d9 _; @
从这些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳进是常用的,音程跳进越大,越能表现出蒙古风味。旋律常重用大跳,下行大跳多一些,大六度和纯八度的跳进最为常用。比如:3 Y7 G3 L! Z5 i# t& d! ?! ?
例12
3 O% T; m5 N5 _- D8 }       例12.jpg , N: X: L/ S1 y. h: l
3、常用甩音装饰旋律,这种情况好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有个响亮而短暂的叭声。长音后的三度甩音是常用的,常和衬腔结合在一起,并且总是呈上行趋势。如! w! L9 m6 T- ~7 `& w0 F* x
例13
" K, {1 T, d0 W/ V  W       例13.jpg 6 P. v8 F# L9 Z0 I
4、旋律中羽音6占有统治地位,旋律基本围绕羽音进行,上下句落在不同八度羽音上的情况很多,另外,旋律中除了羽音,强调的是属音角3,很少突出下属音商音2。这种情况对宫调式等其它调式也产生了很大的影响,也就是说,在其它调式中,旋律也常常强调羽音。
' r' I6 k, ]# k6 F, w9 `  F$ L7 V
, s7 ~1 r. v2 i2 A- [+ T% W5、节奏大多为方整、强拍起。最具蒙古族特色的是运用复句形式较多,即常用两个乐句合并成一个大乐句,增强了乐句的抒情性。关于复句形式,前面的帖子中讲过。
+ k2 Y2 {. J  ~/ V- v3 J% G4 S$ F2 g" O3 B: o* p% l7 U; [
三、新疆民歌
+ v/ }8 Y& k3 S5 K; W
9 d/ h3 D  X- M! z& R1 w
    新疆地区靠近西亚和欧洲,所以其音调受欧洲音乐体系影响较大,但也有自身的特点。我们平时熟悉的新疆风格的歌曲,大多是新疆维吾尔族和哈萨克族民歌风味。这两个民族因为同在新疆,所以民歌风格很相近,相对来说,哈萨克族民歌更奔放、热烈些。
0 Q" u" R& b2 }( M' S1 w6 h. F1 ?
' z; b# d" w! {" |1 G. l0 L4 T    新疆地区民歌中,五种调式都有,大调式、小调式(也可以称为宫、羽调式)最常用。角调式相对少些,只在喀什民歌中最常见,电影插曲《花儿为什么这样红》就是一首角调式歌曲,具有塔吉克族民歌特点。
5 E! K2 J) X2 c) a) p' j例14维吾尔族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和声小调民歌
% j; {+ a* ~& `! }    例14.jpg " h" y+ o& D0 f- O  G
例15维吾尔族民歌《阿拉木汗》是一首大调式民歌
1 s. p4 |4 g3 k5 e    例15.jpg
5 L3 C. {6 \+ O- t+ P2 H例16哈萨克族民歌《玛依拉》是一首大调式民歌) D: m+ Q1 n  V" h0 P" U& c6 e) V+ J
    例16.jpg # T( `) q; F* H& E! D. X) S% o
例17哈萨克族民歌《手挽手》是一首徵调式民歌8 t* I1 e- w$ I5 `3 N
    例17.jpg $ C$ A6 }$ o1 l
    旋律进行总的特点是以环绕、起伏的级进(包括大、小二度)为主。同音反复也很常见。5 U/ I4 j& k% @: O0 _, J/ }
6 ?8 Y! D9 P. M. s! `" c" E% B6 o
    音阶使用上的最大特点是七声音阶占有统治地位,偏音不仅使用清角4和变宫7,也常常使用升4和升5,呈现出和声小调和旋律小调的特点。还时常运用其它的变化音。4和7在旋律中得到重用,不仅经常出现,而且在强拍等重要位置上得以强调。与偏音结合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。" e0 `' P' l( r! m

  H$ \0 o+ O* U    乐句形态较其他民族民歌要复杂的多,弱起和强拍后半拍起有较多的运用,维吾尔族民歌大多为2/4拍子,哈萨克族民歌二拍子和三拍子交替出现很常见。节奏上的重复和某一音型多次反复的情况很多,切分节奏的使用增强了歌曲的舞蹈性。
7 v# Z/ C- I! J5 V* j3 {; j& ?' `/ w" ?( i
四、藏族
! q  v/ A$ x' L& z$ x

) l0 l" u9 I8 q( N2 X% c4 p& A2 ?    最常见的是羽调式,宫调式也很多,商调式较少,很难见到徵调式和角调式。
8 F) f9 {- l+ K' j0 E3 f: i4 G例18《北京金山上》是一首羽调式民歌
' C6 P2 ~4 z  L8 ]( f: E" e    例18.jpg
- y: l% ?; ^+ g例19《北京有个金太阳》是一首宫调式民歌* ~) i4 Z# j& U) {4 Q! i6 f
    例19.jpg
9 a1 R! L1 V8 w    藏族民歌大多为五声音阶,表面上看,藏族与蒙古族的民歌很相似,尤其是羽调式歌曲,但仔细分析,藏族民歌旋律以级进为多,大跳较少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要强调主音6和下属音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和属音3,下属音2占的比重也很大。7 q/ P0 K1 p3 C$ h$ p& L* L

  `1 M8 S9 [; p- q4 ]& |  [1 A    藏族民歌中的顺连手法(前面帖子中有过介绍)很有特点,就是后面旋律的旋法重复了前面旋律的手法,有的是原型顺连,如/ t# q4 s& t# d6 z7 b2 W
例20
: G9 ^: R. Q: U. S: A! k       例20.jpg . {, A/ j9 _) d2 U# S( B/ _
但更多的是变化的顺连,如:
# l2 B4 K# l, F2 F例212 w* [* J3 y9 L
       例21.jpg
4 n, O  R, b; ^) p    乐句句末常用下方的大二度或小三度的邻音做垫音处理,虽然乐谱中没有记录,但实际演唱效果是有垫音处理的,如) Q% j; V: j; U- c' U* j3 e
例22" Q1 u" n; ^8 S  j  z2 R% ~
       例22.jpg 3 _5 c1 ~* w" `, c4 t1 D3 y
    不管什么调式,都可以用同音反复作为终止式。如例18《北京金山上》
$ N* \$ O" [) p# e* h9 f( l) H7 u9 p( d# T+ O2 t- O" [
    节奏大多自然规整,长度大多方整,也有扩充型的不方整乐句。结构上大多为两句型乐段,四句型乐段大多为不规整的带有起承转合性质的结构。( `, B0 L' m0 r( J! q

, q. H2 Z2 f6 ?. f  e1 K7 ]
五、苗族

7 Z" c$ [  c9 D3 P# s- s5 M# B( z7 i. g0 d/ K, r& j9 n5 F! k
    苗族民歌徵调式和羽调式居多。$ T; @0 V4 V) C  x' n4 ^5 i
例23《飞歌》是一首徵调式民歌:) e1 K+ E8 f0 R4 V- U5 h* H7 q
    例23.jpg " a: z) v! @" {6 y" {/ G& N! z* O* J6 V! `
例24《栀子开花白又白》是一首羽调式民歌:
/ t/ P; {6 M/ U5 g% {    例24.jpg
& c. H! B6 g2 }# r    苗族民歌用音极其简约,基本上是三音列旋法,徵调式的旋律基本采用下属和弦的1 3 5三音列的分解进行,如例24《飞歌》的旋律。羽调式重用主和弦6 1 3 三个音,但旋法大多分段进行,有些乐句突出6 1之间的进行,有些乐句突出6 3之间的进行,如例24《栀子开花白又白》.
1 o) X7 O% w: c  J7 Y% W) J+ D3 u' Y* [
    民歌中常常采用降3和降7两个音,这不是调式内的音,而是临时性的色彩音,这两个音的使用使旋律产生了鲜明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入进行上行的小七度大跳。! u; ?$ n' K5 H6 t. t
6 P4 A- v( k2 J
    抒情慢速的民歌节奏较自由,变拍子和自由延长音运用较多。活泼较快的民歌节奏较规整。旋律多采用重复和再现手法,使苗族民歌素材简练、特点鲜明。, C0 x# N9 j+ g$ T
  ^0 M0 U$ h* @8 E( B( Z1 ^# Z

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后记
: `" b! V9 g0 Z* R

. W* I# B; l! _) b    连滚带爬地终于完成了这个系列帖子,但愿对初学者能够有所帮助。大家不要因为我写了这个系列帖子就认为我的水平有多高,有多专业,我和曲网的很多曲作者一样,就是一个业余的作曲爱好者,只不过多看了点有关歌曲写作的书而已,
9 Y9 j9 ]0 d9 `& ~* G' D$ b$ [5 v# \7 P
    关于这个系列帖子的内容,正如我在第一个帖子中写的那样,本系列绝大部分内容是转自杨瑞庆老师的著作,由于时间关系,有些内容没有详细些,只是选了一些重点。但这些最基础的、最简单的、最实用的知识如果能充分消化理解与运用,相信对歌曲旋律写作还是有很大帮助的。在此再一次感谢杨瑞庆老师!" b  S, k/ x1 p  [8 e# J1 m$ v

6 y% B: d. @( t7 p' {+ n    我不是知识的总结者,我只是知识的搬运工。
/ s/ H. ~* u  ^, Y8 c- Z
) m) L* E( _7 m: v! A% g  T' S    希望曲网能有越来越多的好作品!
4 s: }, v4 O* b5 v% W- R! Y
谢淑清 发表于 2017-2-6 12:04:20 | 显示全部楼层
好词曲 点赞 新春快乐
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泃河沿儿 发表于 2017-2-10 06:57:24 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师言传身教,给我们这些初学者打开了歌曲创作之门,照亮了通向顶峰的崎岖山路。老师是好人,也一定会写好歌。祝事业成功!
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为您编曲 发表于 2017-3-4 10:03:33 | 显示全部楼层
衷心地感谢柴欣老师,杨瑞庆老师的作曲77法被写得更好了,
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海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:37:50 | 显示全部楼层
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!
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点评

jmk
哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。 他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................  详情 回复 发表于 2022-11-19 14:26
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飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:46:14 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
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jmk 发表于 2022-11-19 14:26:07 | 显示全部楼层
海豚溺水 发表于 2017-3-22 12:374 \. F' q3 E% n3 y, p
楼主了得!向著作等身的非学院音乐家杨瑞庆致敬!

3 ~6 k+ w6 v" h哈哈,居然看见有读过杨瑞庆的。照片里的那么老了啊。0 B. X8 w& s+ g8 W! p
7 l9 e4 C0 i- S8 Q$ D
他的书我有三本。通俗易懂。只适合 ..........................
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jmk 发表于 2022-11-19 14:27:21 | 显示全部楼层
才发现 老柴是个很热心的人
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jmk 发表于 2022-11-19 14:29:11 | 显示全部楼层
最难解释的是 彝族 的音乐。3 j# _+ G5 k; g) w/ Y
! v7 [* t1 @& o1 `8 ?. F% h
有谁有本事解读一下只有三个音的音乐?
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陈家强 发表于 2023-11-10 14:47:06 | 显示全部楼层
感谢老师的分享,非常棒!
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