歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

6 C. n7 w% V+ z1 p    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。

1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
5 D0 ~+ Y4 o$ |& |& a0 t例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
        
: Q( l' O- a! e例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
7 h5 r% I5 @0 S1 R' B8 v8 I        
) i4 u3 j' v2 I; K3 t. r2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
     
3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
例3
环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
例4
! e: G  B# k" J               
定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
例5
2 p: b9 a# J- ~* a  f6 f6 U- ^               
8 P" t" Y6 u- g6 L/ x# \9 x3 ?迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
例6
               
4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
例7

: S/ p" r- G# Q! [. Z! I; x5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
2 M. Q# M7 L# q; s( L  f) c! y例8

6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
& Z# o) w. X- R5 d: @, m例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
        
2 \8 R+ L7 a3 F例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
' p2 o! S- ?1 \) h; _  U        
/ s( t: d3 D) z( z1 ?8 T, B+ h( m: @' W
8 f& i, p$ f1 a" p1 O8 o- l- _7 _    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
. Z5 a+ X# Q3 z! \! m) @+ x例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        

七、湖北民歌

/ `0 ?2 ~4 Q2 l9 j1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。
. U8 A) d1 [9 i! Y2 X7 ~8 i7 M/ P
2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
例12《催咚催》
        
9 v5 i8 ~- @+ }# k, h! ?3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
例13
例14《喇叭调》
. @6 b2 c0 t/ i5 B        
& E& B$ r$ }7 m: f3 c$ l4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
. C4 U% u5 K/ X: z/ f例15《彩龙船》
        
( o5 ?% {! Y* o* {+ L; e& U7 B7 G5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。

6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。

% n. m! [$ Z" j5 ]$ a: b* q    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
例16《襄河谣》
  k8 Y: ~  ]# t, ^1 o  M% Q) Y        

: E' X3 W8 V% s& w; K7 n+ h7 s

八、湖南民歌

1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
% @) Z/ q& y# `+ o* b3 g) ?例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
        
2 Q9 W' t1 G2 v例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
        
+ f5 V3 D+ J; C+ T) L" @" m6 d2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。

7 ~9 g1 W3 B& ^+ e2 A3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。
: Q. S# h$ e6 t& X
% R( f4 N; _6 w4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。
" F' J- T# i; ?1 v0 \. s
$ S; ~, x8 i* ^8 M# |+ I5 o5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。
$ |0 Q1 u$ e6 l  @  A

九、西南地区

/ v7 z- ^; C4 y; R' f) }3 }    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
+ R0 }. a: {0 |# K0 P4 C    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
2 c8 I+ T% ?9 {0 ~6 i7 E        

老师乐理讲得好啊！

新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！