歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

& f6 u' v1 C0 {- p- V8 X
$ T/ n9 P- m3 A$ E/ B* F' c    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。

# y( a% m! I" L1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
* ^3 _; E* b' G) Q( Z例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
        
6 [# y7 t1 X* T( T/ |; Q例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
        
8 ?1 l! F# A2 l. @. q2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
5 Q; B3 V4 J3 `" F# Y     
5 }! g( z  W9 V7 n! \' z3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
例3
9 G" [, j, y+ p! G" t; q5 j环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
5 a/ s8 Y7 q( t. ^. Z例4
, d% Y# n! A% Y; O+ T  o               
, ?0 }( u# L( S' H4 P; p  P) s# x定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
/ G, `& j) t  q: y' i  R9 P, r例5
               
+ q* a9 S: H/ a" h. s. u迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
/ P3 l/ E9 G, P7 b& w例6
               
/ I) ?: i0 k& F6 a7 u4 l4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
6 H9 v; y0 W2 F0 Q# M& k! W例7

5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
8 g* @. F* }1 ^/ q% Q例8

' u$ \1 H' Q5 X* n6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
% o) e1 U5 Q* P' |& C4 A例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
        
. J' \3 {, x% g; m例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
        

8 m  j! _4 v( ]2 g+ t9 Y1 H    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        

$ j) v9 Q5 N+ o' q; q1 m

七、湖北民歌

) `- P: m+ M- T4 U9 J7 U7 e2 p* ?1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。

2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
+ N9 ~- C& z$ v( n例12《催咚催》
5 g) f0 V" g$ K, W& I  N        
$ j5 ?3 A; `, w3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
例13
例14《喇叭调》
        
, F! A& f8 k' k. S; c* n4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
例15《彩龙船》
        
0 J, m* p$ B/ \+ i* S) s, c9 |" B5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。
4 Y, w$ _4 `# P4 P* Z6 h' G5 b
7 `5 z" N% X# }' F' a+ P  O( L6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。

: N; n: m7 q' j% m; J5 C7 \    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
8 s/ l1 T2 Z5 Q: w4 R% n! K    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
8 T" W" G- R' s+ t2 X例16《襄河谣》
        
' q' e9 e7 }+ \+ Y4 s8 W! H/ k
, r% x8 q" H: y& A1 b8 t: {/ N) ~

八、湖南民歌

& b+ T0 j- f1 C" O- w& R1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
        
例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
8 ~) ?! W( w4 V% u* y/ s# {        
2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。
. N# D, F3 U# p3 B
3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。
6 o+ k& T. Y$ i4 M
4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。

5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。
" F4 e* `* u  c6 Y( D2 p  X

九、西南地区

$ w- ?5 \$ p7 b! C0 M- O# L    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
; e: _! _+ d! M" [    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
        
1 L" k+ l2 ^/ ?3 E7 f, ?
7 Z0 W! S- @, Z

老师乐理讲得好啊！
5 f/ s9 x1 _; _# R8 I3 s. i  f

新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！