歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。
' l7 T2 j1 N* a6 F' k
* c7 ^* Z# m7 K$ y4 Z9 F0 f+ [) K1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
+ D% \2 a1 K) n4 |例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
' I( E) C' P" v) I; V! M( Y        
例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
6 J5 U6 {) a4 k$ u1 |9 s/ A4 e        
2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
     
& g- \  Y& p: a; T( ~5 q3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
例3
环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
0 N) Y: m, G( a' \! f9 G例4
! U5 s" q( n0 |6 s. l               
, e% X5 ~( k9 a9 u& E5 p+ ^定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
' W& d7 h) f5 W& Q例5
& e9 E! C& j0 s  l               
迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
例6
               
4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
- L9 r( B. ^  `) r9 W+ s( U例7
! n2 ~# l5 M* p. r/ o: A9 d, f
5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
例8
; s& R' N: O; C! y4 j' v
6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
, G# G/ K. @& M/ ~3 M7 M4 X例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
: @" E$ P8 L  m# \3 ~  e- Z, h        
例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
        
$ n* |. \9 F& j6 F) s8 ^( c
    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
% n9 R3 h6 c4 F( }3 ?/ r4 e例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        

七、湖北民歌

- S' C1 D1 q5 \' t
4 s; ]" C0 ?7 r! z& ^, }1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。
* C$ a  `) K. P- j) z5 R
  i( Z& \) q( h% @+ w2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
1 E3 `& s" R( L* S! V  Y6 M) q3 Y例12《催咚催》
+ B3 [  H! h) @" i        
3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
7 z# K' t  A$ ~! N. V例13
0 ^. d. J2 B6 G例14《喇叭调》
        
! F" `3 ?9 Y  R1 E2 w4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
例15《彩龙船》
0 L" H6 V  Y4 ^: X; a        
5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。
5 y+ ?) w7 W2 h" ]3 i
6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。

    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
4 F7 R4 @2 |! ~! e; C& I( ~    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
% g* f! |8 }, Z7 i' v' I% c例16《襄河谣》
/ G+ c" P$ B- }9 R$ r) t/ V, ?        
, [4 P+ n; I; p! F5 x: N

八、湖南民歌

; g1 i! w& b5 w4 e8 S1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
, H0 P+ K, V8 T# c* U6 S/ r) C+ J例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
4 C7 n1 ?" S4 g5 `' v2 J3 i        
+ N- _4 O/ r! b9 n例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
: a$ A' }% N( p" l) ~9 o# J( |1 h3 R8 `  I( b        
2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。
. _5 l! K- \& D( s3 o# l
3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。

4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。
$ x* ]/ G  h  G6 r* q  j5 o  R
/ g4 |; m4 R" \( r5 Z4 q1 n5 z4 o5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。

4 E! y9 e6 D( `4 l0 i

九、西南地区

" ~6 c, ~% \5 F6 I$ w
% O$ a& o, j: f3 n    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
3 I& d: m0 P* {例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
        

老师乐理讲得好啊！
& O+ k* _; a; A

新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！