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歌曲写作基础(九)——民族调式

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柴欣 发表于 2016-12-30 11:02:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2016-12-30 11:18 编辑
( f# a9 C1 j$ W4 ^
8 c& S; K! Z6 g
一、调式中的主音

) |! n+ B5 M# Y, y/ B. ?) T    围绕一个中心音的一群音的体系称为调式,这和中心音就是调式主音。调式和主音是紧密相连的。没有中心音就不存在调式,也称无调性。
" y/ r- |( M! O; H" x9 K6 b+ n  l+ B8 b* J
    主音是1和6的西洋大小调式体系是当今最主要的调法依据,在世界范围内产生极其深远的影响。但我们民族的调式类型远比西洋调式丰富,可以将1、2、3、5、6为主音组织调式,称为宫调式、商调式、角调式、徵调式(“徵”要读成zhi,不要读成zheng)、羽调式。这五种调式由于主音不同,调式内各音级关系也不同,旋律风格也就各具色彩,形成了我国民歌、戏曲、曲艺音乐中千姿百态的旋律形态。
$ t" N8 C6 }' j1 \% {! t5 [
! P) O% _. F  Z' c1 g* |6 e7 i( Q    将民族调法融进现代通俗歌曲中,就使歌曲风格极具我国民族特点。先轻松一下,听听各个民族调式众的主音在歌曲中的运用情况。
# `1 R, v2 Z+ p3 t3 z' s: q; @
0 d7 Q5 z1 H6 Y0 w1、宫调式。主音为1,宫调式和西洋大调式很相似。
+ X) k+ _; i7 Y# ]- W# l: ~+ z例1《爱的奉献》(黄奇石词 刘诗召曲)
2 ~; Z" b1 f: b8 l- s; l         例1.jpg 3 E% o% r* L; O1 }* \
2、商调式。主音为2。
+ X8 o0 N9 o& r! z. x5 x8 K例2《信天游》(刘志文 侯德健词 解承强曲). H! r# h& P$ k
         例2.jpg * l' s3 J2 m0 A: n4 A  z
3、角调式。主音为3。A段为角调式。B段转向了羽调式。0 I3 I, a) c" A3 a5 }
例3《心愿》(任志平词 伍嘉冀曲)
2 V* @; R9 N  [' r& [& Q         例3.jpg
" m' h" ?9 O/ ^4、徵调式。主音是5。3 X* M8 j: k0 u# \7 g' z1 u' G9 u
例4《少年壮志不言愁》(林汝为词 雷蕾曲)- L- E9 Z2 E. k/ O0 g4 ]8 N
         例4.jpg 3 W& c8 {! ^7 |& b; m2 q
5、羽调式。主音是6。羽调式和西洋小调式很相似。" J8 j* q; c: o& }
例5《自由飞翔》(张超词曲)
& }/ C, V% Y; E; B' e: F" u         例5.jpg
5 Y( O9 c. I$ P$ n1 i    通过上面的例子可以看出,调式主音的三个特征是:乐段的起始音、乐段的终止音、乐段的骨干音和较重用的音。所以,主音常常以较长的时值、较强的位置、较多的次数出现在旋律中,这是一般的运用规律。% R$ j$ h/ M/ K( ~; {( B" u
' y, W: L+ X$ |( ~+ O
    一般说,宫、徵调式的色彩比较明亮;羽、角调式的色彩比较暗淡;商调式介于两者之间。当然这不是绝对的,旋律的色彩还受到节奏、旋法、速度等因素的影响。这五种调式中,除了角调式较少运用外,其余的四种调式都很常见。0 ^; ?! B4 n5 q+ q7 s  n/ c
5 V0 U7 q0 y- i" w  j1 Y; L
二、调式中的音级

2 \2 p* [/ R& X9 @2 n2 `    一个调式中有一群音,把这些音由低到高,从主音到主音地排列起来就叫音阶,把一些方条石由低到高排列起来叫台阶。。。对不起,扯远了。音阶中每一个音都称为音级。这些音级是如何产生的呢?
) x" X2 ?( b$ k+ m
2 E6 a" F2 }/ @, k9 a; l4 @    西洋大小调式中的音级是通过十二平均律而来的,就是把一个八度音程平均分为十二份,每份就是一个半音,所以我们会看到钢琴上的每一组琴键都是七个白键、五个黑键,加起来是十二个音,每个音之间都是小二度关系。2 a* M0 f( J# I/ Y. ^1 }0 [

* d1 E' G$ s  W    民族调法中所涉及的各个音级不是由十二平均律来的,是由“五度相生律”得来的。就是由宫音1连续向上六次五度相生出六个音,再由宫音1连续向下两次五度相生出两个音,如下图:例6
9 \1 ]: w/ R- x               例6.jpg   d) y; n3 B. n- }2 H: d
    将五度相生出来的这些音从低到高排列出来,就得到了这样一组音列:例7' ~- ~7 x) o8 z& k' Y% y
               例7.jpg
, S  P& y6 d  A4 r    所以,民族调法中只涉及九个音级。把这九个音级进行不同数量、不同种类、不同次序的组合、排列,就会构成不同的民族调式。
6 ?! g+ k# A% K1 d" U. `2 }6 B+ Q
    无论是大小调式还是五声调式,除了主音是最稳定的音之外,主音上方的五度音——属音和主音下方五度音——下属音都对主音给予较强的支持力而使调式得以稳定。由五个正音级12356构成的五个民族调式中,商、徵、羽调式的主音、属音、下属音是齐全的,所以要写出这三种调式稳定的旋律比较容易,但宫调式缺少下属音,角调式缺少属音,在缺少一个支持音的情况下,为了能让旋律具有民族风格,必然会重用仅有的一个支持音,这样的话肯定会弱化原调式而渗透另一种调式。
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4 ^2 z' v0 J; f    比如在五声宫调式中,由于缺少下属音4,多数情况下只能向属功能转移,见例1。五声角调式缺少属音,多数情况下只能向下属功能转移。. Q0 f* ~; Z! E" q0 C* G" n

" s3 Q  u, g/ h2 @. d    民族调式有五个,怎样正确地判定歌曲是哪个民族调式呢?除了前文所说的分析乐段开始音和结束音之外,还要注意:只有1和3同时出现的五个正音级的组合才能确定调式(1和3是五声音阶中唯一的大三度)。如果3不出现、少于五个正音级的组合,由于没有出现大三度音程,因而宫音就不确定,调式也不稳定,这样的调式称为不完全调式。
- n" v' \" \( O5 k# E( ^, F  b' O& m4 N. y2 j0 g* S. x
    比如陕北民歌《横山里下来些游击队》和《绣荷包》的旋律中,都没有出现3,前者是四声(5612),后者是三声(512),由于没有大三度音程,宫音不确定,调式就不稳定,说它们是徵调式也对,说它们是商调式也行。例86 j: e. ?/ A2 b) ~4 ]4 m
                例8.jpg          d) Y+ F6 t/ T) L# ?4 G8 d
    凡是不完全调式的旋律常常会发生一歌多谱的现象。应该如何选择,有一个约定俗成的规矩:记谱时一要让宫音出现,二是要尊重地方习惯。所以上面这两首民歌的乐谱还是记成徵调式的为好。
, D( O; `! |+ |2 G) {. N, k
  b) v6 _8 _$ q) m: X$ ^( l# U
三、调式中的音阶

1 Z4 a' T0 D! a    写歌曲时,决定了用那种调式后,还得确定音阶,因为即使调式主音相同,由于调式音阶不同,那么旋律的味道也会迥然不同。比如以小调式为例,有三种主音虽然相同,但音阶却不相同:例9
" q8 W: o( J3 S7 l" a+ U/ b4 h                例9.jpg ( p' q5 [* V" x7 }3 V
           
9 K- H. U. L  v  V/ B" |5 B    主音相同的民族调式音阶种类多一些。以徵调式为例,有六种音阶可供选择:例10
( R& B3 T% p3 y6 x+ {4 s                例10.jpg % v+ }. P# o7 q7 E) X. Y! I5 V

( l  ]5 E0 u2 x3 i+ T    下面分别举例,为节省篇幅,只举具有音阶代表性的例子:- A0 J, y0 t4 L8 j/ v: z9 d7 @
例11【五声徵调式】 《南泥湾》(贺敬之词 马可曲)
8 K" b( n& |( V9 E7 W) u$ }. c                  例11.jpg
( `- H  j# b4 x( r3 R4 R" b5 c3 _例12【带变宫的六声徵调式】 《在那桃花盛开的地方》(邬大为 魏宝贵词 铁源曲)4 n3 p. z+ S; [* `9 _
                  例12.jpg & u# ]: @2 y! R0 c" q2 w
例13【带清角的六声徵调式】 《济公活佛》(张鸿西词 金复载曲)/ }1 w! i2 F; T  _7 G; y6 Z
                  例13.jpg
( c: y. V2 h8 j/ S例14【清乐音阶徵调式】 《妈妈教我一支歌》(杨涌词 刘虹曲)* n; G- _- ^# Y3 x. e( v2 E# }
                  例14.jpg * C( `( f* y. w& r
例15【雅乐音阶徵调式】 《双脚踏上幸福路》(刘昌庆词 肖珩曲)
$ q5 f! W: A4 F, U( C9 H9 O                  例15.jpg
) q2 W  V: |% @6 P例16【燕乐音阶徵调式】 《月亮走我也走》(瞿琮词 胡积英曲)9 G7 Q: i" ^8 F- C! A
                  例16.jpg
0 P8 V2 D. L4 z, l' Y9 x; K& q; Y  t0 S( q+ C
四、调式中的正音

, ^' \: u) N( m9 L/ q    五声调式中的五个正音可以分为两类:主音、属音、下属音是程度不同的稳定音,其它音为不稳定音。为了使调式清晰和稳定,要注意突出主音和重用属音和下属音。主音的用法已经说过,这里就不重复了。重用属音、下属音的具体做法:一是主、属、下属三个音互为跳进,或者通过其它经过音铺垫进入,都能起到支持主音的作用。+ V3 r' U7 G7 E# K6 K! W$ V
例17《少年壮志不言愁》(林汝为词 雷蕾曲)的首句。这是徵调式的旋律,从属音2进入主音5,再从下属音1进入主音5,使主音地位更加巩固。
$ U3 T: R1 w. G/ {. _1 t+ n. T         例17.jpg
! ?( m/ c0 y7 @& ]% ~0 y3 J( N) r    二是替代主音,属音和下属音稳定程度比主音稍差一些,有时候主音的位置可用属音或下属音替代,从而丰富了调式表现力。主音多在起始和结束的重要位置上,那么属音或下属音也可以出现在这些位置上,比如上个例子,乐句是由属音开始的。再比如:
+ v7 m$ o( Q8 ]5 a# J" a例18《在那桃花盛开的地方》(邬大为 魏宝贵词 铁源曲),这首歌是徵调式,第一句结束在下属音1上,使乐句具有了向前发展的要求。
) {$ m* K0 Y( _( |& R" Q- H: ^         例18.jpg ; x) h+ F8 s& a8 Q# J3 J& k

9 z- ]) j" D% F    旋律一般都是从稳定开始,再转向不稳定,然后再趋向稳定。不管是乐句还是乐段,不稳定的转折处都有是不稳定音在起作用。下面分别看一下各个调式内的不稳定音情况:- j- q# h9 Q8 V" z* B% Z. q
6 x1 G" z9 i& p7 D  R: t! \
【宫调式】除了1和5是稳定的,2、3、6不稳定。由于缺少下属音,旋律往往转向属功能,而2是属和弦中的音,所以2在宫调式中相对稳定些,常常替代属音5起着属功能的作用。剩下的6、3就是不稳定音了,常常作为转句的结束音。
9 K2 |/ E: L1 P( g7 ^+ @例19《我的祖国》(乔羽词 刘炽曲)的前三句,第一句结尾属音替代主音,第二句结尾2代替属音,第三句3作为转句的结束音:
" x: N6 u6 i' {4 v5 ?( U         例19.jpg 0 F  N7 Y( y9 \% \6 l
【商调式】稳定音为2、5、6,剩下3、1不稳定,它们紧靠主音,有强烈的不稳定性,常常在终止前引入,然后解决到主音上。3 _' a3 M# w, g" W" X  z
例20《心中的太阳》(李文峻词 李黎夫曲)的结束句。在进入终止音之前,旋律多次围绕1来进行,自然进入主音。
0 y* Q: x: A/ _6 P+ j9 q         例20.jpg - I# `8 r4 a9 u+ w6 C8 K
【徵调式】除了5、1、2,余下的不稳定音3、6常在转折处运用。
' V& ~  d2 R* }. Y; Z, B例21《妈妈的吻》(付林词 谷建芬曲)中的转句,结束音落在6上,产生不稳定感。/ ]5 \+ O( V6 E2 B- u8 q
         例21.jpg - x$ S3 J, {9 w: n( _' ~3 C
【羽调式】除了6、2、3,余下1、5常在转折处运用。
; M9 c- V& Q/ U# w例22《渴望》(易茗词 雷蕾曲)中的转句,结束音是不稳定的1
" h- j' ]4 k" H/ z& `+ V' a; U1 ^               例22.jpg
+ r! j( G! ?  [0 `【角调式】稳定音只有3和6,缺少属音,剩下不稳定的5、1、2,由于旋律常常转向下属功能,所以与其呈五度关系的2也相对稳定些。
9 Y- q% }9 Y( n) r/ T# c; i例23《天上太阳红彤彤》(湖南民歌)的结束部分在终止前多次出现不稳定的1、5,然后自然进入主音。
8 C+ s# U& K0 Y& l6 a& c# N         例23.jpg   R  K! |  y8 N1 J  }! h4 K  J

4 S  }7 E/ d$ L5 Q! h3 x4 I
五、调式中的偏音
6 w, x) t5 N! d6 B, S2 B
    西洋自然大小调式和清乐音阶宫羽调式的音阶相同,但两类调式创作出来的旋律味道不同,这主要是因为偏音(4和7)的使用情况不同。大小调式中的4和7在旋律中往往占有重要位置,尤其大调式中的下属功能常常会得以强调,而民族调式调式中的偏音运用总体上说是不被强调的,不是说不能用,而是在运用中有我们本民族的特点。$ K0 s/ B5 n: S# B' }2 q4 h. {5 T  N

& S: m# d1 x; n7 U1 O    民族调式中的偏音有四个,它们具有强烈的倾向性,分别倾向于它们最邻近的正音,页常常由它们的另一个相邻音引入:例24% v5 l  I% G% q: N
               例24.jpg         : h5 W! `- T" e0 a
% v) }0 Q/ o3 [/ {
    根据上例中的特点,偏音的运用可归纳为以下几点:
5 C) m6 b0 l4 i- ?- q% N: {/ m5 E1、通常情况下,4与3共用,7与1共用是不至于发生离调等情况的,在较短的节奏上,即使4和3、7和1不共用,由于时间短可不必看成是转调。
: u6 m! I. v& T/ l2、把偏音作为经过音处理:从一个邻音进入,顺着进行方向再进入另一个邻音。如:
# T' I& }& E2 Q8 x$ F# Z5 B例25    例25.jpg 2 t. [* T+ p' w- [5 H) z" e+ E) i
3、把偏音作为辅助音处理:由偏音的邻音引入,再回到这个邻音上。如:$ x6 v/ `+ ^' M+ f* ]& E
例26    例26.jpg
$ {3 |) @8 l2 [! o$ v4 ]$ r) A4、把偏音作为具有民族风格的特性音程来处理。如
9 y* @1 X7 X/ P0 f, t例27    例27.jpg & e9 k/ L$ ]$ ]- }# @" A7 F1 R$ ?6 W
5、在一些具有地方风格的歌曲中,有些包括偏音在内的变化音,那是属于临时性的色彩音,不应看做是调式中的固有音级,应该注意区分。如:例28
( [/ ~" T5 X; F7 W            例28.jpg
, J& {9 v" }9 A3 {4 m
飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:48:49 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
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陈家强 发表于 2023-12-12 16:23:21 | 显示全部楼层
感谢老师的精彩教学
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