歌曲写作基础（七）——曲式结构

    这节的内容简单。寥寥数语加几页乐谱就能说明白。而且相关内容在第一个帖子里已经交流过了，但那时是针对歌词，现在是针对旋律。
    过几天准备去上海呆一个月左右，不知道走之前还能完成几个帖子，抓紧，抓紧。。。。。。。。。
**************************************************************************
, ?4 j7 L9 I. D: `5 c' \    曲式就是音乐作品的结构形式。器乐作品的曲式很复杂，在专业院校里，曲式是一门独立的课程。歌曲的曲式结构相对简单，但也有不少类型。这里不全面细说，只跟大家交流最简单、最常用的几种类型。

1 L. A7 ?6 P4 d0 G- j1 |

一、一段体

5 y, d9 B+ @4 V$ M6 o# L) q
9 [4 \+ S1 @/ z* t* I. G6 r5 ^    一段体也叫一部曲式，就是歌曲只有一个乐段。在传统民歌、幼儿歌曲中常见。现代歌曲中也不是没有这样的结构，比如上个帖子中的《九九艳阳天》就是个一段体的歌曲。曲网中南梆子老师的《全民健身幸福多》也是一段体的歌曲。因为一段体歌曲容量相对小，表达主题单一，情绪展开受限制，所以运用相对很少。而且上个帖子是专门说乐段的，那么这里就不再啰嗦了。
& S3 L8 k6 n- e% r8 y1 }

二、两段体

    学院派的叫法是单二部曲式，就是简单的由两个乐段连接起来的结构。既然有简单，那就有复杂的呗？对，叫复二部曲式，当然，接下来还有复三部曲式。今天我们只涉及简单的，而且我和大家都是业余选手，别叫得那么正式，就说是两段体、三段体好了。
) l, _0 k  O* k6 H' F* \4 k" p
    两段体结构是歌曲中运用最广泛、最广泛、最广泛（不是回声，重要的问题说三遍嘛）的曲式结构。常见的有以下三种形式：
4 _( B3 x% w( c* |
. T0 w- Z# l8 L5 M  A1、再现性两段体：歌曲由A、B两个乐段构成，B段的前半部分旋律与A段对比性较大，B段后半部分再现了A段的部分旋律，使整首歌曲的旋律产生了对比中有统一的特点。
例1《共和国之恋》（刘毅然词 刘为光曲）。B段前两句都是不方整的3小节，通过音区提高，八度和六度大跳表现出来的情绪与A段形成了较大的对比，后两句的旋律重复了A段的三、四句旋律。
（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

3 a" g6 n! u- J( e& o5 t; t        
# Z, J% G9 ^8 L
2、对比性两段体：A、B两个乐段在旋律、节奏、结构等方面对比较大。一般说，B段的音区会提高，情绪上扬，旋律、节奏、结构等会有不同。但旋法还是具有某一方面的统一性。
, q0 W. E8 P6 U. n2 o例2《吉祥如意年》（张结林词 柴欣曲）。A、B段都是单句连接，但乐句结束音的位置不一样，A段节奏较紧凑，体现欢快、跳跃的情绪，B段节奏拉开，抒情多了一些，B段音区提高了一些，这都与A段形成了一定的对比。B段的旋律来源于A段的旋律，这也使两个乐段有了一定的统一性。因为这首歌曲比较简单而典型，在本帖最后会详细讲解创作过程。
" E/ Y& i% Q7 n（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

. {" v  ?9 ]% O9 I8 |        

7 T9 F: U4 N! l# M1 ?3 T3、主副性两段体：主歌采用分节歌的形式，每遍演唱不同的词，副歌只有一段词，每遍都得唱。这种形式在进行曲中多见，而且主歌可在A段也可在B段，副歌也一样，如《歌唱祖国》（王莘词曲）A段是副歌，B段是主歌。《我们走在大路上》（劫夫词曲）A段是主歌，B段是副歌。
    主副性两段体在当代歌曲创作中也有运用，比如《走进新时代》（蒋开儒词 印青曲）A段是主歌，B段是副歌。其实，主副性两段体从旋律角度说也属于对比性两段体，之所以单列一种类型是从歌词角度说的，在进行曲歌曲中的主副性两段体，由于副歌只有一段词，每遍都得演唱，显得A、B段对比更强烈。
% K: O5 e% C, T! U, ^% K例3《家乡的月亮》（倪阔 柴欣曲），A段是主歌，两段词。B段只有一段词。
6 x& p: R# j* z- |（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        
6 s5 r* x0 z' a; d$ c3 d! `

三、三段体

/ S" D5 V1 r, s3 U
    在歌曲中运用较多，仅次于两段体。个人认为主要原因在于词作者写两段体的歌词比较多，所以怪不上曲作者。。。。常用的有两种形式：

1、带再现的三段体。A、B两段依然形成各方面的对比，第三段再现或变化再现A段旋律。注意和再现性两段体的区别，一是程度上，是部分再现和段落再现；二是位置上，三段体的再现是B段结束（有收拢性终止或开放性终止）后再现，两段体的再现是在B段内部。情绪走向是平静—高潮—平静。
* [/ ^1 Q. r- Y2 q+ L* F例4《女人花》（李安修词 陈耀川曲）。
（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

        

2、不带再现的三段体。三段旋律各不相同，互有对比。情绪是依次递增的，通常在第三段达到全曲最高潮。这样的歌曲中，注意A、B两段可以是收拢性终止，也可以是开放性终止，通常情况下，由于B段更多的是起连接作用，所以常常是开放性终止，以便于自然进入C段旋律。
例5《别了青春校园》（漂流的鱼儿词 柴欣曲）。
（旋律试听）

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

% ?( i+ w' B* Q. B        
9 P2 }/ Y, v7 D# l

四、多段体

! h( w3 w+ O2 I4 y! f    四个乐段以上的结构为多段体。除了四个乐段互有对比之外，还有常常表现为变奏式：A1、A2、A3、A4... ...和回旋式：A、B、A、C、A、D... ...
8 q: V: z3 D' d5 \8 M    这种曲式平时不常见也不常用，所以今天只举个各个乐段均不相同的多段体例子：
例6《爱心永恒》（陈静波词 柴欣曲）
      
5 a& l0 S, }2 F) r2 j9 M3 L
2 O0 O- L3 Q9 L3 a% z+ v3 A**********************
' ]( V8 W- U) r& U) G. G* p    剩下的时间和朋友们交流一下歌曲《吉祥如意年》的创作过程：
% V4 p3 R* G' y) V6 }1 j$ ?- A1、先分析歌词的结构：
（1）
% f! r1 @3 ?, K+ c  _4 K, [3 o6 T( O挂起那个欢笑的红灯笼，
; Z3 K/ `% @9 ?5 g贴上那个祝愿的红春联，
) m$ g2 K6 G6 u* B7 }: A' Q我们来贺岁，我们来过年，
和煦春风带来好运满人间。
% q/ a  d8 u, b5 O5 j（2）
斟满那个浓浓的团圆酒，
发个那个厚厚的压岁钱，
# s  Z; u1 u+ L9 P- d5 C我们来贺岁，我们来拜年，
4 t& `- f; d+ i# U# i神州大地迎来盛世好家园。
（3）
, _9 J+ B8 _# Q4 o- [/ E我们来贺岁，我们来拜年，
- T  v+ i6 T* H. Q; W# V5 Z2 P7 C岁是那个丰收岁呀
' H) B3 @  R5 l年是那个如意年。
（4）
我们来贺岁，我们来拜年，
. G+ `' ?8 v6 z幸福平安丰收岁岁，
, @: H( l- Q: Q+ f欢乐吉祥如意年年。
9 \9 [6 ]; S% _- V; `) F
    这首歌词有四个段落，我们发现前两段和后两段在句式结构和情绪上是有区别的，前两段是通过具体场景和动作的描写如挂灯笼、贴对联等来烘托过年的气氛，后两段集中描写了过年那种欢乐、祝愿的心情。两种情绪肯定要用两个乐段来表现的。
$ U, i. n- x7 t3 `
    再看前两段词，每段是方整的四句结构，每句长度大致相等，第一感觉就是写四个词曲同步的乐句，那么第二段词怎么办呢？两种办法：因为前两段歌词对应的各句结构都一样，可以让两段词共用一段旋律。二是采用并句的形式，每两句歌词安排在一个乐句里，这样的话，两段八句词，四个乐句，仍然是方整性结构，又都在一个乐段内。但由于两句歌词安排在一个乐句内，乐句长度必然增加，设计起来相对费脑筋。所以我采用第一种方法。
, R( C- F+ t9 `2 `6 V
2、歌词主题是描写过年的欢乐气氛，所以速度应该是快的，节奏感应该是强的，我个人觉得用强拍起好一些，并且采用大调式，因为大调式相对明亮些。于是先凭感性写出了下面这样的第一句：
8 r4 r! ^' i; }# q8 k8 m: e例7
        
    要稳定调式，第一句结束音应该结束在主和弦的某个音上，我选择的是低音5，就对应的字“笼”来说，中音的135都唱不正这个字音，第二段第一句最后的“酒”也要摆在这里，用中音的135也唱不准，而“酒”字对应低音5就能唱准。所以权衡后就这个样子了。

2、第二句要巩固第一句的特点和情绪，因为前两句的词格是一样的，一般在写法上可以考虑用重复法或对应法，我用的是引申法，将第一句第一小节前两拍旋律作为素材，然后让旋律发展进行到中音5上，这样前后两句的结束音一低一高，好像一抑一扬，产生了对比。至于第二小节那三个顿音的感觉，我只是想通过这种跳跃性的加强，来表现过年的欢乐气氛。
例8
/ |1 M" _. l7 p$ D        

! z4 d, S5 a* [2 l& d- ~2 |6 ?3、第三句歌词是个分裂结构，读起来就有句读感，因此在旋律上也进行了分裂结构的设计。第三句通常有转的成分，所以分裂结构也与前两句的连贯结构相比，有了新鲜感。但旋律仍然和前两句有联系，比如前半句的旋律是来源于前两句中的素材，后半句也是这样。前半句落音为6，就是要一种不稳定感，然后让6倾向于下半句相对稳定的5，为什么要选择5？因为第四句是乐段的结束了，前面用属音5会产生结束的倾向。
3 ^0 }; N6 i4 b$ Y# j, M$ a例9
        
4、第四句应该是乐段的结束了。通过前三句的旋律，第四句的结束音会自然的落在主音上。但是，因为接下来需要反复旋律唱一下第二段的词，然后会再一次结束在主音上，这稍显单调了些，于是把这句改为半终止，接下来反复这段旋律唱第二段歌词，最后结束在主音上。这样一来，这个乐段就由分节歌式的四句型乐段变成了复乐段结构了。
例10
9 r% f4 j1 T% ?! r        

5、写完第一乐段，该写第二个乐段了。第三段词第一句是分裂结构，在前两段词中已经出现过了，根据第一句的结构特点和语意，去掉衬词后，“岁是那个丰收岁呀年是那个如意年”应该是一句。但如果加了衬词后，句数是方整的两句，但两句长度相差较大。第四段中三句词长度相对差别较小，但句数是不方整的。动感的歌曲有在各方面都方整的需求，因为这样会在整体节奏上形成平衡、对称。
    所以，把第三词段第一句做拆句处理，就是把一句歌词放在两个乐句中，反正它是个分裂结构，写成两个乐句也迎合了它的句读感。第二句也这样处理。这就形成了四个乐句的方整结构。第四段歌词第一句如上，接下来两句歌词做词曲同步处理，也是四个乐句的结构了。
    OK，参照A段的结构形式，偷个懒，把B段也弄成复乐段的形式，这样就只需写出四个乐句，还能把两段歌词都能容纳进去。
    B段要求与第一乐段形成对比，常见的手法无非就是音区和节奏的对比。两段体歌曲的B段通常是情绪最高涨的段落，高潮必然会带来高音或高音区。所以B段第一乐句就形成了这个样子：
! G8 ~' V6 ?7 b0 v9 z例11
6 T5 D4 e7 n, W; w  f6 U2 C- _) C1 H- r        
    因为歌词字数少，节奏必然会拉开，这反而使这句和A段在节奏形成了对比。而高音1的出现又使情绪也和A段形成了对比。从主要音的使用上，其实也来自于A段，所以在对比中又有了统一的成分：
/ k- \! S" k: i5 Y! m4 ?例12
        

6、第二句歌词与前一句词格一样，所以第二乐句在节奏上是相同的，但旋律不同，这就是以前所说的对应法。前句结束音是高音1，这句结束音拉下来落在中音5上，这种一扬一抑的效果和A段前两句的结束音有着异曲同工的特点。
1 a1 y" l7 X0 h5 _6 O1 v# i例13
# F6 {. h$ Z- `! b& K: d5 g/ C        
7 P8 e4 t# n8 r7 O+ @3 [8 U/ r+ ?
8 q8 K0 V4 T, S6 f: ^7、B段前两个乐句的结束音都是四拍，是歌词的字数使节奏拉开和要与A段形成对比的原因，因为四拍较长，如果第三句结束音也是四拍，未免太单调了。正因为是第三句，可以考虑用“转”的方法来消除这种单调感，于是在旋律上围绕不稳定的6来进行，节奏上让结束音延后出现在第三拍上形成两拍的时长，这样就使B段结构具有了起承转合的性质：
例14
+ S. U1 `8 b* `% ~" E        
3 a) ^" U! `+ b6 {% _0 M' @5 p
% e/ H2 v' M: q/ n! b: k8、第四乐句习惯上就是结束了。但刚才说了，要像A段那样采用复乐段的结构形式，所以这里做个半终止，反复回来后再做完全终止。半终止的音没有像A段半终止那样用5音，而是2，因为旋律下行利于抒情。如此这般，B段也完成了：
例15
. {/ d2 |& o9 O6 N        

    写作过程说完了。完整地听一遍吧：
小样试听：

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

首席学习，谢谢柴老师！

谢谢老师，受益匪浅！

感谢老师的精彩分享