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歌曲写作基础(四)——乐句形态(三)

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柴欣 发表于 2016-12-22 15:55:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2016-12-22 17:56 编辑
4 ^6 A5 E2 M/ J) Z$ J3 W/ M- A# z6 b
七、主题乐句
! D; K7 g8 o9 s0 K1 U
" Q% M' l0 x6 W( I5 }. g( k
    音乐是声音的艺术,也是时间的艺术。音乐不同于美术,美术作品整个的面貌能一下子呈现在我们面前,一首音乐作品是随着时间的流逝,直到最后一个音符结束,我们才能感受到整个音乐作品在表达各方面内容的细节情况。
5 _3 z9 b( l9 F2 N; Z. G
- H. b' d+ }" x1 T& @1 R- W    但是,在歌曲演唱完第一句(抛开前奏不谈)的时候,我们至少能感受到整首歌曲是什么风格、什么情绪、什么速度等等一些情况。歌曲的第一句好比是“一斑”,通过它我们窥到了整首歌曲这只“全豹”。所以,通常把歌曲的第一句称为“主题乐句”。主题乐句在各方面的特点是接下来其它乐句的写作基础。
+ v$ [/ z5 h. q9 o, r5 \. h3 o! P  M  j$ ^' ?7 _0 u3 y
    我们写一首歌曲,往往都是从主题乐句开始,在动笔之前,先来回忆、巩固一下旋律中有关节奏和旋法方面的知识:
$ h+ d$ E/ I. A# `- N1 L
/ \5 v$ K& D9 J1、各种节奏型的特点。歌曲中的节奏型,大致分为两类:均分节奏和特殊节奏。
& P/ z, [: R! c) {6 p【均分节奏】在歌曲创作中,最常用的有全音符、四分音符、八分音符、十六分音符和较少使用的三十二分音符。这些基本音符不管单独存在如何或互相组合,形成的节奏型如果能分成前后时值相等的两部分,就称为均分节奏,歌曲中常用的均分节奏有如下这些(以四分音符为一拍):
7 i3 ^! _1 u! z8 Q$ J例1
7 E3 |9 d6 W2 x) V, |          例1.jpg
+ V: u% R- [; J$ o      均分节奏的总体特点是平稳协调,是运用最多的节奏种类。
/ C- C6 X% t; _, B; W$ \5 w. v1 T/ H) w2 U
【特殊节奏】指不能平均分成两部分的节奏型。特殊节奏打破常规性的律动,能增强旋律的活力。歌曲中常用特殊节奏的有附点、切分音、三连音。
2 P3 t; M$ `) `3 K: Q附点:音符后面加个圆点,表示要增加原来时值的一半。常用的有八分附点、四分附点以及它们的转位。由于组合中的两点不均分,节奏感更强烈。
5 J) D! T% u3 [) M# R例2
8 g* p8 N" X0 i3 r3 k+ G9 S% y          例2.jpg 8 _/ u) r) p! k: l
      如果从记谱上看,附点节奏的转位(就是后附点节奏)因为标记了圆点,所以应属于附点节奏,但从律动感觉上看,它们应该属于切分节奏。
* e; e, V7 O: Y. u6 _1 b/ m2 p
7 ^' U" q* P! P' k: c切分音:弱位上音的时值长于强位上音的时值。这样的节奏型感觉上是重音位置延后。同附点节奏一样,由于轻重音对比大,增加了力度。以四分音符为一拍,歌曲常用一拍内的切分音(俗称小切分)和两拍内的切分音(俗称大切分):9 ]4 ~, P  h$ j+ q- H' ]" P3 }6 m4 N
例3% |+ s/ U/ z. x0 S
          例3.jpg " U. x% {; i. h
三连音:将一个音符的时值平均分为三等份,歌曲中常见的是把四分音符分成三等份。三连音虽然没有了对称感,但语气上有强调作用,因为三连音中的各个音都是一个力度演唱出来的。如下例的三连音,如果唱成前十六或后十六,语气的凝重感都没有三连音强:* [7 T1 j$ M5 y* y- D! i! F( f
例4《多情的土地》(任志平词 施光南曲)
! l5 n* ~; z% {, |/ {" k       例4.jpg          
3 ]( J. Z* c' X% z    通常情况下,歌曲旋律中占主导地位的是均分节奏,特殊节奏起辅助作用。不同节奏型的实际作用也受歌曲速度的影响。) ]  f' v$ {3 O6 u% X
) m; I' Y% p- }
2、节奏运动的规律。随着旋律的流动,节奏也是时长时短地、时强时弱地向前延伸。虽然节奏千变万化,但有一定的运动规律:
! d5 v6 K: U. X' G【趋整规律】节奏型基本按整拍、整小节进行连接。这是节奏运动的自然趋势,节奏趋整的特点给创作、记谱、演唱带来极大的方便。节奏运动如果不按“趋整”规律运动,就将难以演唱,如下例的旋律,每小节里的时值加起来都刚好是两拍,符合拍号,但节奏不趋整,就唱不准:7 _( C7 e# w$ s, D0 j7 E
例5: X$ d) M+ ^3 k7 C- A+ o
          例5.jpg
; e; l/ c" g  E0 @& W+ t  T( J      歌曲的拍子一旦确定,每小节也会自然地趋向规定的拍数,所以绝大多数歌曲往往都是从头至尾一种拍号。这也是由于节奏运动趋整规律产生的现象。
8 y' z" C1 l% Y/ @; h
# s0 @) s" Y7 r- q. h) ~6 \【惯性规律】如果主题乐句的节奏特点一旦形成,就会按惯性发展下去。
1 j8 l+ H9 P; M0 l* ~例6《找一个理由》)(赵继铨词 黎荣军曲)的A段。首句是强拍起,接下来每个乐句都是强拍起。
- c! }& }  ]4 e* h* p: N+ Y/ E+ e       例6.jpg # H, I6 z! H/ |7 f, _- N
例7《遇见》(张帅词 南风曲)中的A段。首句是强拍后半拍起,接下来的各个乐句大多都是这样的起始。
  y8 Q; ^1 q0 H       例7.jpg
/ V5 B) ]1 L) R8 C0 H  Z' P例8《远方的小山村》(银燕词 南风曲)中的A段。首句是弱拍起,接下来各乐句都是弱拍起:
' a3 j* u6 W+ U4 i* Y  P  y2 X! m       例8.jpg . W9 D) C0 N( |% m$ X$ k
    节奏惯性规律是节奏运动的基本规律,尤其是段内歌词各句在长度、词格大体相同的情况下,更能体现出来这个规律。如果段内各句歌词在长度、词格差别较大时,就不需要必须遵循这个规律。
. X$ y/ C, g- Q% a: w+ t4 [
' n+ C: R; x: n4 ~, q【解决规律】节奏运动过程中,相对较短的节奏总是强烈地要求解决到相对较长的节奏上,以期达到相对的稳定,所以乐句结尾的节奏一般较长。时值越长越稳定,除了动感较强的歌曲外,全曲的结束音一般都是最长的,甚至用自由延长记号来表示。) `: v# p& M6 K

( O: w! S7 W6 B9 e$ v+ O3、各种旋法的特点。乐音的连接方法叫旋法。从旋律中相邻的两个音的音程距离来看,有三种旋法形态:
( ^0 ^$ T3 s, `  L9 _& n8 X【平进】就是同音反复。因为是同一高度的音连续重复进行,演唱时不可能唱出圆滑的效果,所以平进的特点就是有力度、跳跃、强调。(很好理解,就不举例了): n/ M0 }6 s8 c6 e1 b0 X
8 v7 k3 u/ s* W5 |* A- H& L4 o3 J
【级进】相邻两个音是大、小二度关系,就像音阶中相邻两个音那样。歌曲中旋律的级进不像器乐练习曲那样,单纯直上直下的级进是不多见的,往往是波浪式的进行,级进容易唱而且柔和,所以善于表现抒情、温柔、和缓的语气。
( p2 u/ w. L" \& |例9《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)中开始的旋律片段,相邻的音主要是级进:" _& N* l  c3 d/ m9 B1 G: v
      例9.jpg
$ k2 Y6 }# A# F$ ^1 X- A1 _    因为民族调式是以五声调式为基础的,所以小三度常常被看做是级进的。
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【跳进】相邻两个音的音程关系是三度以上,称为跳进。  b( `/ ?4 _+ c  W( I7 s7 L9 S
小跳:三度至五度之间的跳进称小跳。小跳常表现为和弦分解式的进行,在快速的旋律中表现活泼、跳跃的情绪。如:% s' p8 k4 `( [4 c4 u
例10《丰收之歌》(丹麦民歌)2 A  I" b6 f* |* V8 u0 E$ l
      例10.jpg # d! C) A! ^" g! @+ d. ^: u; k
在慢速的旋律中,小跳也可以表现和缓、抒情的语气:
% c  ?; x- H2 ?! e% d3 t例11《婚誓》(雷振邦曲)
* a& K8 ]; Y' R! p) f1 B      例11.jpg
; V$ l/ ~# C0 M& I4 ^3 `* r【大跳】六度以上的进行称为大跳。善于表现宽广、赞颂、壮丽、豪放等起伏较大的情绪。歌曲中常用大、小六度,小七度,纯八度的跳进。3 }& _; b" z, j4 `, |- z  e$ \
例12《共和国之恋》(刘毅然词 刘为光曲)中的B段旋律,几处大跳的运用,把和祖国生死相依那种浓重情感很好地表达了出来:
; F# r, x& Y. @) Z      例12.jpg + |# V8 ?$ l" V+ A  M
例13《在那桃花盛开的地方》(铁源 曲)中的八度和小七度跳进。这是一首徵调式歌曲,在民族调式的歌曲旋律中,小七度跳进运用很常见,能让旋律具有很强的民族色彩。
, N& _- \: J) }) L      例13.jpg 4 _5 E( t( q4 H
    乐句、乐段内相邻两个音超过八度的情况几乎没有,但在乐段之间偶尔会出现。
7 _7 H7 x+ ]$ w' b$ i7 Q& @3 O! V. T( |: R* e6 B
4、调式稳定。现代歌曲创作中,一般都是从头到尾一种调式,而主题乐句作为歌曲的首句,明确、稳定调式是尤为重要的问题。从旋律横向上看,调式主音是最稳定的,从旋律纵向上看,主和弦是最稳定的,所以,把这二者结合起来看,稳定调式的最好办法就是用主和弦里的某个音作为主题乐句的起音、结束音、中间重要位置上的音。- h: F. b1 @4 N1 h
例14《有一句话有一首歌》(银燕词 柴欣曲)中的首句,这是一首大调式的歌曲,在开始、结束和一些重要位置上都是主和弦中的音,主音出现次数较多,很好地确定并稳定了调式。$ t9 s! \  j$ H) U' v: u4 b
      例14.jpg
0 n- ~3 P) |3 W- g7 f4 b( l: o例15《总会有一天》(随梦词 南风曲)的首句,这是一首小调式的歌曲,以主和弦的三音开始,主音结束,中间多数音也是主和弦里的音。
+ b- p  {, w) {; L7 ~      例15.jpg
4 A1 z( T9 X2 [& a5、词曲结合。汉语字音有阴平、阳平、上声、去声四个声调,其音调存在相对上升或下降的现象,这四种读音所表达的概念是完全不同的,所以汉语歌曲旋律创作的一个基本原则就是按字行腔(字指字音,腔指旋律,意思是按照歌词字音来设计旋律走向)。7 R0 p0 z' m( _' s: `" K4 z( d

; X4 s! y) E1 I    词曲结合时,旋律音调如果弄错了字音,就有可能让听众听错了词意,所以把字正才能准确地表达词意,像下面这个例子,如果不看歌词,听的感觉就是“你是等他”或“你是蹬他”,从这个例子中我们可以发现这样的规律:当字音的走向与旋律的走向成相反状态时,字音必然会唱倒。* Y% a: f- W* A- |' m% H- u
例16
# E( e2 J8 G  {; x          例16.jpg
' s: c4 r) `& E! q    字正腔圆是衡量歌曲旋律是否流畅的一个标准,但如果只强调字正,旋律就会变成“音乐化的说话”,如果不把它当成朗诵,那就毫无歌曲的音乐美学价值;如果只强调腔圆,很可能会把字音唱倒。所以,字正与腔圆有时是对立的,在实际写作中应该全面考虑,还应该具体情况具体分析,任何一首歌曲都不会把每一个字都唱正的。
" n$ O7 T( s4 Q( o5 [  Y
' O* c) W  J5 x5 B' w5 q) I    对于大多数人来说,你可以用感性的方法完成主题乐句的写作,但写完之后,最好根据前面交流的各种乐句形态来重新分析一下你的乐句,感性加理性才能使旋律在最大程度上趋于完美。% `/ C0 {. D" N3 S- u+ ]

1 Z; z& M( z. L    下面简单分析一下南风老师的作品《冰凌花》(韩传芳词)中的首句:
6 ^, i9 Q% p2 s3 Q$ W例177 H; T# T; v4 Z7 o$ }' Z
          例17.jpg
: X4 l7 ^- m8 J) e1、从结构上看,这是一个由四小节构成方整性的两重复句。
4 d4 H0 _1 D9 Y8 q2、全曲速度较快,又因为选择了三拍子,使歌曲定位在了轻快、跳跃的情绪上。(个人认为,童声后面的速度应该再快些)
2 g5 v. [' D- Y1 X* i8 Y/ p! v3、由属音(也是主和弦的五音)开始,属音结束,乐句内部使用主和弦音较多,很好地确定了调式——大调式。乐音连接大多为小跳,有同音连接,充分表现出了轻快、跳跃的情绪。
+ h4 q6 h4 `) I4、个人认为,第一小节后半部分是5的同音连接并无不妥,但如果是下五度进行到1,不仅能唱正“朵”这个字音,而且由于1和后面的6形成六度大跳,三拍子的摇曳感更强一些。另外,第二小节中的45如果改成46,本身变成大三度,跳跃感更强些,然后6与后面5是级进关系,旋律感更强些。7 ~) e- K% M, H8 X5 @
例18! }  j( U! p' K1 A/ |# d
          例18.jpg          
$ J& N& L! Z! Q3 ~5、这个乐句最后结束到低音5,个人认为虽然很抒情,但少了些总体上的那种轻快跳跃情绪,从前半句的旋律来看,大体是围绕中音5来进行的,所以我认为这句的结束音还在中音5上为好,如果决定结束音是中音5,那么它前一小节的旋律似乎有必要也改动一下,怎么改呢?看一下前半句中音5之前的旋律特点,从纵向的和声进行上看,第二小节前后两部分是下属到主的进行,根据这个特点把第二小节的旋律变化一下就可以:
, `# V" p  ~9 w0 I/ a, O例19
0 ?- c8 J# z  c! P          例19.jpg 5 t8 \# n! V8 w% b) \! ^/ D* j( Q( A
    经过这样的改动,从旋律内容上看,后半句更像是前半句的一个“强调说明”。从和声进行上看,后半句是一个临时的转调,是原调下属调的主功能到属功能的进行。1 [; R: T: A4 p9 O7 }  p" O
0 e+ @7 @1 |3 Q; ^
    当然,还有其它地方可再斟酌,比如第一小节前半部分还可以用级进的方式123,这样会容易演唱,但第一个“小”字的字音不准了。
" z% J, R5 |: k- C$ h0 F例20
$ i( j- c, `7 @( {& D          例20.jpg
亻革歌歌 发表于 2016-12-23 10:24:33 | 显示全部楼层
受益不浅,期待下期!
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泃河沿儿 发表于 2016-12-26 13:16:08 | 显示全部楼层
经常在A小调歌曲中出现D音收尾的乐句,好像不利于稳定调式,歌却很好听,有什么理论解释吗?

点评

也可能是民族调式的商调曲子。  详情 回复 发表于 2016-12-28 09:47
对于a小调来说,D音是调式中的下属音,用做乐句尾音很常见,但要看这样的乐句所处的位置。这样的乐句多是第三句,因为通常在转句中要体现下属功能。您最好举个例子,能更准确地分析您的问题。  详情 回复 发表于 2016-12-26 15:04
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 楼主| 柴欣 发表于 2016-12-26 15:04:16 | 显示全部楼层
泃河沿儿 发表于 2016-12-26 13:16
$ z* `$ y: m& U经常在A小调歌曲中出现D音收尾的乐句,好像不利于稳定调式,歌却很好听,有什么理论解释吗?

/ e$ ]$ z; \, ^+ @对于a小调来说,D音是调式中的下属音,用做乐句尾音很常见,但要看这样的乐句所处的位置。这样的乐句多是第三句,因为通常在转句中要体现下属功能。您最好举个例子,能更准确地分析您的问题。
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章言 发表于 2016-12-26 15:46:47 | 显示全部楼层
柴老师教导的知识,专业性很强,受教了!
7 t' w4 s, ]8 x5 |4 X5 O3 T) X
: O; e- W7 y6 c. I* K0 J我是写词的,了解学习也挺有好处的,谢谢您!
2 b( a% ~- ^: U/ W( H$ K" V9 X, h1 h
致敬!
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龙马 发表于 2016-12-26 20:12:29 | 显示全部楼层
敬茶,问好老师。
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杨晓旭 发表于 2016-12-26 21:21:57 | 显示全部楼层
大师呀,受教了,这是好文章呀 ,感谢柴老师无私的奉献
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泃河沿儿 发表于 2016-12-28 07:54:30 | 显示全部楼层
柴欣 发表于 2016-12-26 15:04, \# A! K; c$ ?5 _% u" o$ |
对于a小调来说,D音是调式中的下属音,用做乐句尾音很常见,但要看这样的乐句所处的位置。这样的乐句多是 ...
: P& N; \0 E* S/ i( a' d6 ]
《採蘑菇的小姑娘》第一句有很多D音,但结尾在A音上,感觉有点不合理论。

点评

您说的第一句是这个吧: [attachimg]258021[/attachimg] 这首歌的A段有两个四重复句,上面这个旋律是第一个复句的第一分句。 我们从两方面来看这首歌里的D音。 1、从和声功能角度看。在一个调式中,无  详情 回复 发表于 2016-12-28 09:24
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 楼主| 柴欣 发表于 2016-12-28 09:24:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 柴欣 于 2016-12-28 10:01 编辑
% Z! P- v. h+ J, v
泃河沿儿 发表于 2016-12-28 07:54
5 W) J1 \& P: {! c7 f( [《採蘑菇的小姑娘》第一句有很多D音,但结尾在A音上,感觉有点不合理论。

; B. D% S- Y" l0 X. \, F8 e
+ z5 J: U4 j! p2 o+ A( @6 w您说的第一句是这个吧:2 T+ \4 h; p# p  F; K( S+ Z
         2.jpg
/ t1 S0 l; m- f; O% j8 z这首歌的A段有两个四重复句,上面这个旋律是第一个复句的一、二分句。) N! W% {2 l( P" d, a
  [' V* z4 D: O% Y4 Z
我们从两方面来看这首歌里的D音。
; U/ i& {, v4 b' g1、从和声功能角度看。在一个调式中,无论是大调式还是小调式,主音是最稳定的。主音之所以稳定,是因为有两个音从不同方向支持它,一个是主音上方的五度音,叫属音,一个是主音下方五度音叫下属音。在a小调中,主音是6,属音是3,下属音是2。属音和下属音都有解决到主音的倾向,所以这里的2(也就是D音)和主音连接时很正常的。! v: b6 [! }% b2 B0 ]
( W& d! Z* V/ `0 K* c% u0 g$ J
2、从歌曲风格角度看。这首歌不仅在首句中重用了2,而且在以后的旋律中多次出现,这是因为歌曲风格具有西南民歌的特点。西南民歌的特点之一就是重用下属音2,也就是主到下属,或下属到主的进行非常多。您可以参照西南民歌《小河淌水》的谱子来分析。我以后在介绍西南民歌特点的帖子中会说到这一点。
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夏晖音乐工作室 发表于 2016-12-28 09:47:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 夏晖音乐工作室 于 2016-12-28 09:48 编辑 7 L/ h. x0 s" Z) y& @
泃河沿儿 发表于 2016-12-26 13:16
* V! G) e# B; f7 f经常在A小调歌曲中出现D音收尾的乐句,好像不利于稳定调式,歌却很好听,有什么理论解释吗?
2 e! {" p6 v3 f9 s

! i% u5 I, Q" L有时候也可能是民族五声调式的商调曲子。
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南风常起 发表于 2016-12-28 12:48:53 | 显示全部楼层
通过老师的讲解,更认识到主题乐句的重要性。谢谢老师对《冰凌花》主题乐句的分析与建议!
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泃河沿儿 发表于 2016-12-28 14:28:17 | 显示全部楼层
柴欣 发表于 2016-12-28 09:24) Q& [5 S9 S$ l- j8 X- D  y7 v
您说的第一句是这个吧:
0 S, G- Z- g5 T" A& N) _        7 A; O# X# n: J2 b8 O. y8 e
这首歌的A段有两个四重复句,上面这个旋律是第一个复句的一、二分 ...
' ?/ ~# l; F7 z% p6 X# U& u
明白了。多谢柴欣老师耐心解答。
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侯雷 发表于 2019-1-11 22:49:00 | 显示全部楼层
都是精华啊,我读了这个获益匪浅,以前也有这种总结,但是不敢确定,现在确定了
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侯雷 发表于 2019-1-11 22:50:01 | 显示全部楼层
这教程都是精华干货啊,好东西多读读多琢磨。
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飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:52:37 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
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何军龙 发表于 2019-4-21 20:29:41 | 显示全部楼层
理论确实很重要,音乐创作要以理论作指导,但最终还是为“听”服务的,最终落实到听觉上来。- y) I, ~$ T. Y! U" O, Z) R
完全契合音乐理论,听觉效果不好,不算是好作品。; N, S0 f2 x* A" i3 I! T( L
契合音乐理论,又听觉效果好,就是佳作。
. ~  _, }' V/ Y3 {# z; i, h如果理论是指月之手,那么听觉效果就是月亮。
% |! w1 m6 e* K个人浅见。
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何军龙 发表于 2019-4-21 20:32:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 何军龙 于 2019-4-21 20:34 编辑 ; q0 h3 n, h5 r8 E1 _+ s9 O

7 f0 K3 i1 W4 G# S" v创作了一首歌曲后,还要用理论为指导去修改。7 T; b+ d. K/ Q! W( t0 D9 x! a+ p& N
但最重要的是:把自己当成听众,用听觉去感受,去修改提高。
4 B+ }( Z1 T$ W' C' @& }: C从某种意义上讲,感性比理性更重要。7 _) Z1 o9 ]/ P5 P0 V
这是最最重要的。
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浩寓 发表于 2019-4-21 23:00:38 | 显示全部楼层
学习了。谢谢。
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陈家强 发表于 2024-1-28 14:09:33 | 显示全部楼层
感谢老师的精心课程,受益匪浅!
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