音乐基本常识二

　1：音（Tone）

3 r  r8 V$ I5 e  A4 F　　是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。

+ S. X" i& f& C& i' D　　人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

　　2：音色（Tone-color）

　　指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。
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  s1 j0 M5 Y2 |( l. @　　3：共鸣（Resonance）
1 b: X2 M0 |9 O) l  R
　　共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

& L2 D( N9 Q) W. d　　4：基音（Fundamentaltone）
. h! s# ^8 J6 H* D. n
　　物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

　　5：泛音（Harmonicovertone）

' v3 m- z3 Q1 w9 K. [1 u' R' o4 \( F　　除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分
% \# T) C6 G  [( @9 p+ V
　　也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

/ ]4 J. i; n8 j* F　　6：音高（Pitch）

% R$ @+ {8 ~" m( n6 F　　音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

　　7：音名（Pitchname）
; K: d2 j) P0 L' t
# c! V/ V" A( q　　音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：CDEFGAB。
6 t; D& u( ]7 O) ^1 O* C
% z1 o9 w6 w3 ?- O　　8：唱名（Syllablenames）
" ~+ p' S2 Y1 T
　　唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。

　　9：音域（Compass）
* j' y" j* C: q
( _! L3 m6 c$ v4 P0 u: V6 C　　人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
4 U( w+ n6 O' u) y+ i' d& r
6 \/ W1 C( a, K　　10：调性（Tonality）
9 d1 d" f2 Y0 }  o6 l
( s6 h1 b$ M) |( g& Q　　调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
& W% e+ d3 h7 k, w0 Y
　　11：音阶（Scale）

& I% h: B4 U1 T! b　　指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
% g4 z3 g2 d4 s/ N. m* @
9 T' ]6 d% \2 ?- ^+ [" u　　12：五声音阶（Pentatonicscale）
# t& F( j9 R2 f2 y( m; l4 v4 {2 Z
　　由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
( \6 e: M0 ?, J- T% U& r
3 U# Q" {4 V- U" l4 }) t$ W　　13：大调（Majormode）
1 Y, I! R5 l! g$ i% Q8 `, e+ c
: t- r; P& G+ M; \4 L6 h　　调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
- j) n; a  ^. V- j+ l+ s
　　14：小调（Minormode）

　　调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调"、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。
. j# f& i( u5 w6 Q: M( z8 _2 I5 d
9 U5 f0 s) Q. \' k1 R% t4 m　　15：纯律（Justintonation）
' d$ Q! [; c# w
　　与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。

　　16：主音（Key-note）

　　调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

　　17：半音、全音（Semitone、Wholetone）
7 u/ o0 v/ l. M. W2 `
　　将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。

　　18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）

, L- |0 \) h1 C. @: i　　根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。

　　19：音程（Interval）
$ E8 Z, ?8 t5 A+ ~( v* V
　　指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

　　20：十二音体系（tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)
8 U9 r$ w0 Z/ R
　　现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
) T$ }- z2 r+ J) X4 U2 T1 D
9 p& ^5 P0 b8 t! K! U; e　　21：五声音阶（prentatonicscale）

4 D2 [, x% y" z3 U, \　　八度内有五音，谓之"五声音阶"。
! P5 Q1 U- c; w; v1 |7 a" `
　　22：七声音阶（diationicscale）
; L# C3 X$ g2 m
6 J# K0 a8 s8 o! S6 B, e7 `　　八度内有七音，就称为"七音音阶"。

+ \- a8 q9 d. C+ M# s* X% V: q　　23：力度（dynamics）

2 s: G/ o7 ^( N+ g4 ~　　力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。

　　26：不定音高（inderterminatepitch）
; u' W% v) f" R2 V0 Z' G# E
　　乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
3 Y2 F0 P4 R" O7 S
+ t5 @! J: N1 i% l' J+ F! w& \　　27：不对称节奏（asymmetricrhythm）

　　又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
9 u9 ~1 \! Q  u
　　28：切分音（synopation）
: ^! f- l8 w" N& ^
2 S  D, N# _9 p; l/ o. O0 Y　　变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
# b# g* M, f5 b2 Q6 y8 t
　　（1）、弱拍音延续到强拍位置；
3 B% `. S4 o2 }2 b! D  c  P" z* b
, s: b  {. ]7 V8 w　　（2）、休止强拍位置；
4 p. J. H- n% d! u/ |2 r2 F
: u$ g3 \1 P/ G2 J( A0 Q2 D3 h& O) \　　（3）、弱拍音改为强拍。

　　29：无调性（atonality）
% Y; J$ U4 e$ W
9 r. M- i% ~$ d  c# ]' k! h* D　　指乐曲的构成没有一定的调性基础。

$ D- ^- V% B. L　　34：平行五度（parallelfifths）
) B2 r, b( @" t4 a" a
6 z" q7 [. n$ l5 T/ x　　乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
  ?3 ]1 r7 y' Z
　　35：平行减七弦（paralleldiminishedseventh）

　　和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
+ o/ j. B6 \# Z6 G( q, n$ c7 s# M5 n
　　37：节奏（rhythm）
6 ~/ `$ g1 j" w6 O
　　构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

$ M* G, \3 b/ ^1 y: Y; K　　38：节拍

( A2 x* ]- A7 X* P　　乐曲中周期性出现的节奏序列。

　　42：主调音（tonickeynote）

　　调式的中心音称为"主调音"。
3 X# \8 O) \1 F( l
　　43：主调音乐（homophony）

7 R" P% {" q* v7 {　　复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

  }0 O* m' U- m3 n$ ^- c, [& A' g　　45：半音音阶（chromaticscale）

$ ^% G( t7 Y1 c) ~: b' d　　相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

　　50：全音音阶（whole-tonesacale）

　　相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

8 ?* [! Z9 m+ R1 V7 k　　53：华彩段（cadenza）

4 G" w( S5 `/ b5 S0 {' \　　插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

" E( I, m% {1 w! {7 E! _# J, a0 o　　55：声部（part,voice）

　　指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

　　57：转调（modulation）

　　乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
6 V3 z0 B2 t" M2 X
　　58：拍子（beat）

9 L. L- U6 ~. G* N# z. C# N　　小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（timesignayure）表示。

1 K1 p% K( U. Y* A# N) I/ G　　62：和声（harmony）

7 \( g( n9 |2 j8 W7 n　　不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

　　63：和弦（chord）
7 W" a% P# i' H  C( k
, y! W. }, n% k5 S9 }) W　　和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
2 |. A  q0 q" I9 ?
　　65：变和弦（alteredchord,Chromayticchord）

. W. p; g/ p) w+ E; D9 H0 d　　和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
& q7 ]* q$ W9 X) n: w
6 J4 w, l' N1 H　　66：〖单调音乐〗（monophony）

2 f  R' c3 i% p　　单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
1 i+ u0 w( W- e4 r) q
( ~0 w9 k: u# \9 S1 E1 Z　　69：复调音乐（polyphony）

　　单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
* y6 X" L' d; h7 n" F6 {
　　70：复对位（compoundcounterpoint）
* B4 A, u0 g2 o" T
; @& m& l. T. D4 J! t6 \% S( k　　凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。

# d! w6 o: y) u- U- Y　　71：音域（compass）
! h) ?8 C0 j1 i
　　人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
1 X% Z# ]% v( l  B% T, O% l
　　72：音程（intreval）

& W' Q  t" B8 r( q6 V　　两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
3 O; M$ d  w" Y% J0 A8 o6 D' p
, i$ O+ _' t. F* j7 d　　73：音高（pitch）
6 F4 X6 Q" Q5 K, s3 U
0 C% s# {% T9 }$ |　　乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

　　74：音调（idiom）
" _2 L! t7 e+ v, u$ J( z  D* t9 P
' n9 N. t  `- J9 s5 t" g　　某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

　　75：音阶（scale）
7 z  ]: q/ \2 e9 m% o# l. t, |
3 H9 w3 T5 }+ I* @1 Z) L　　音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地
2 O$ J. `: j! m: G8 N8 B9 @) t9 ?* C
" K/ _3 u& _- P+ m# V$ Y　　区，皆有其独特的音阶。
( \5 |$ ^  x1 z& a; h
　　78：美声唱法（belcanto）

; S. t7 s8 c0 S7 }9 ]) Z　　声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
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　　80：配器（orchestration）
! G' ?# O# H, u& [& Q
0 u) |  `$ p! r- r　　作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲

　　配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
( g. c3 q2 f; R$ U- a6 p/ O
- p' W9 O! @, ~7 `1 m$ O3 h; ]　　81：调式（mode）
2 q* b9 h5 g) a" r) e' H( ?* {4 S4 s
( O6 @: }$ h, F! K　　据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

+ o9 I. f8 {8 a. ^- R% T- s8 K! _　　83：旋律（melody）

　　不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
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# T, E1 ~2 M( a1 T6 D: p　　94：音乐的基本表现手段

7 I# M2 x# ?, w! h% L4 ~& }: k# R& x! k　　音乐的基本表现手段是：

( }! s' t! Y# h* s　　（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；

　　（2）.调、和声；

7 R' I8 B8 I3 X　　（3）.力度；

2 U0 ~2 ]6 U7 v- j8 u3 k　　95：音乐的分类
; I1 u% T; \" b- d. w
8 d2 R. K- d) d7 s　　（一）音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

　　96：音乐的分类
$ M! g0 y7 x  |0 e1 h! w
　　（二）音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

　　97：乐音体系

8 d0 I" _7 r1 Z& y* \4 b; |　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

/ N7 X8 ]# L3 [5 C　　98：调号
4 B) n$ d& ~, a: K5 c- n9 t
　　变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。

7 i; |( b& |. @( |" H% L　　99：节拍
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　　强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子''，正常的节奏是按照一
7 U5 }5 e& z( n# A* T4 ?& o5 y1 w
: N/ J! p' I; ~0 Y' e  D  s' j　　定的拍子而进行的。

　　100：旋律

1 K' W. [% K, n7 U+ A+ a1 S　　又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。