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本帖最后由 音乐人崔明 于 2019-11-27 10:24 编辑
歌词写作论述
文笔语句应用上要做到简练,具有哲理,各段内容衔接并对立,各有段主题并以发展,压韵是文笔基础,修饰副词和词汇是精练笔风,哲理的富有是歌词的精髓。。。A,B两段或A,B,C三段结构体裁创作歌词,则需要有音乐相关知识的辅佐。
仅以音乐曲式结构来论述。
大凡歌曲体裁不外乎二段式和三段式的曲式结构,二段式歌词A,B段结构布局为A段为若干乐句,B段为若干乐句。乐句的数量大体是偶数结构,如:2句,4句,6句,8句。如乐句数量在8句(含8句)以上要分成2小段落来进行结构分布,并要做到内容衔接发展和相对有所对立或词义再现等。如果词义相对对立幅度大的话要考虑增加段式的手法写作,如,三段式,多段式,复三段式等。要注意的是各对立段落要有各自的主题动机并以发展,且不跑作品主题思想。三段式或多段式亦如此。
乐句的写作方面是要按照乐句结构来写歌词,大凡乐句不超出其规律,如2-4乐汇加副词组成的乐句,一般在字数上3-12个数字组成,上下乐句的字数要做到相呼应。字数方面不要有太大的跳跃,要进行平均数的概念组合,如,4-6字部乐句;5-7;6-8;8-10;10-12等乐句对应字数。如果根据词义的某种表现需要有跨度的字数变化,则要考虑部分词汇分配到下一个乐句中进行。曲作者往往把一个乐句用作两个乐节来创作,如果歌词无规律在创作旋律时将是一个很麻烦的事情,曲作者需要二度创作或修改才能进行合理的曲式结构的创作。各乐句间必须要有衔接的内容,如,内容解释;内容问答;内容推进。。。等。
乐汇方面要做到词汇数量不要过多,2-4个词汇(包括形容词,装饰词)加少量副词,把一句内容表现完就可以。不要有罗嗦的感觉,求精练词汇.
以上是曲式结构范畴内的歌词创作的必要知识,如能在此阅读中对词作者有帮助提高创作技巧的作用,是本人的所愿。。。
大家好!好久没来这里,为了感谢大家支持本帖,刊登一首学生在我指导下的歌词(已拥有著作权),以便结合上述内容便于参考学习。
心门
A1:
关上了,一扇门
你的心,我该不该问
打开了,一扇门
我的心,早已变冷
A2:
风干了,恨的泪
看往事, 成记忆的痕
痛散了,漂泊的魂
留住你我,回忆的根
B1:
当狂风吹落那枯寂的叶
你和我早已分离天边
当狂风卷起那残落的叶
爱的梦是否已破灭
B2:
当狂风吹落那枯寂的叶
你和我再也回不到从前
当狂风卷起那残落的叶
心的门已消瘦成骸
C:
回忆那过去的伤痛岁月
感叹那曾经的喜悦泪
追忆那憔悴的梦的旷野
但愿我不再疲惫
尾声:
关上了
痛散了
心的门
1.就着此歌词讲一下-押韵:全词只一个押韵(韵音),是大众化;如能做到每个段落不同押韵,是进化的歌词手法之一。大乐句句尾(第2句、第4句)押韵就可。当然,现代词作者呼吁自由韵味(如说唱类般),局部也可不押韵,不要一味的强求押韵,使作品相形见绌。
2.就着此歌词讲一下-对比:A段为,A1呈示主题和A2展开主题,两小段具有推进。B段为主题高潮,同样B1和B2有时间、过程的推进。此C段是总结前面AB的过渡段,专业术语叫扩充段,这类段落在作曲时不作为高潮段。因此有无此段均可。。三个段落对比性强烈可见。
此为上海NBT高等音乐培训中心的作曲学配器学的教案之第21讲的文本内容。
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