[推荐][转帖]初学者必看的音乐课堂～基本乐科

daladana · 发表于 2006-6-21 22:49:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第八节变拍子 </td></tr><tr><td class="body"> 由于作品的需要，有时固定的拍子不能从头到尾都是一种节奏，一种速度，这时候需要变换拍子（往往是因为情绪或是歌词的需要），这种变换我们称其为“变拍子”。在变换拍子的时候，一定要标清拍子号，否则，后面的拍子与前面标的拍子号不一致就不对了。 谱例1 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-12-2.gif" alt=""/><img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-12-3.gif" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:50:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第九节打拍子 </td></tr><tr><td class="body"> 会打各种拍子，在音乐的演唱和演奏当中，是很重要的，它可以帮助你识谱，提高你的识谱能力，并且能帮助你培养好的音乐感。现在我把一些常用的拍子的图示画出来，请你认真的练习。 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-12-4.gif" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:51:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第十节连音符 </td></tr><tr><td class="pref" align="center"></td></tr><tr><td class="body"> 连音符是常见的，尤其是在乐曲之间的经过音，经常出现连音符。什么叫连音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分别标有数字的一组音符，叫“连音符”。连音符的种类很多，依照数字分别叫几连音，比如符尾的上方标着5，就是“5连音”，标着6，就是“6连音”，标着3就是“3连音”以此类推。 这种连音是在有一定音值音符的位置，出现比规定的音符多，但时值没改变，而且这种增长不是成倍的增加，这就产生了连音符，比如一个四分音符，应该有两个八分音符，如果用5个十六分音符都挤在这一个四分音符的空间，这就出现了5连音，如果有三个八分音符占了一个四分音符的空间，就形成了“三连间”，而有七个十六分音符占了一个四分音符的空间就形成了“七连音”。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-13-1.gif" alt=""/>一般连音符的数字的标写方法只在符尾处写上数字就可以了，是几连音就写几，如果出现休止符就要在数字的两边画上连线，以示这休止符和音符之间的关系，但是要跨在一起。（见前图 — 最后一小节） </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:51:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第十一节切分音 </td></tr><tr><td class="pref" align="center"></td></tr><tr><td class="body"> 切分音是旋律在进行当中，由于音乐的需要，音符的强拍和弱拍发生了变化，而出现的节奏变化。比如：一个音在弱拍时开始，而且延续到后面的强音的地方，打破了正常的强弱规律，使原来的强弱关系颠倒了，这种音形叫“切分音”、“切分音”在一小节之内，可以用一个音符来标写，而如果跨了小节的“切分音”就必须写成两个音符，并且要加延音线。（延音线是一个弧线）。 谱例1 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-13-2.gif" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:52:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第十二节速度 </td></tr><tr><td class="pref" align="center"></td></tr><tr><td class="body"> 一基本速度 音乐作品都有自己的个性，这是作曲家根据音乐的性质而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，还有紧张的、行进的、活泼的、跳跃的等等，达到这个目的，作曲家都要在每一部作品上首先规定一个快慢的“时间表”，这就是“速度”。准确的速度才能有准确表达的基础，这种在音乐作品中规定的快与慢，就叫“速度”。 “速度”是由音乐作品中作为单位拍的音符时值有着密切的关系。一般来讲，音符时值长，拍子就慢一些，音符时值短，拍子就快些。每一个音乐作品都不一样，而拍子也是千变万化的，为了准确的表达作曲家对音乐作品的要求，因此在每一部作品的开头都会用标明情绪，标明速度（一般是用音乐术语标明的）另外还要标明每分钟有多少拍，这样就明确的表示了作曲家对作品的要求，只要完全按着这些要求去作，至少在速度上，在情绪上是正确无误的。 音乐速度的表示有两种，一种是用文字来表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，还有一种是用音乐术语来表示的，这些音乐术语都是意大利语，目前国际上多采用这种标记，比如：Andante（慢板）、Allegro（快板）、Presto（急板）、Pill mosso（稍快）等等。 再准确的标志就是前面所说的，标明一分钟里唱多少个几分音符，比如：<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/1.gif" align="absMiddle" alt=""/>=56，这个记号告诉你，每一分钟唱56个4分音符，就是说明，以四分音符为一拍，每分钟唱56拍，再比如：<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/d7-12-new.gif" align="absMiddle" alt=""/>=72这是说以八分音符为一拍，每分钟要唱72拍。这就很具体的表明了作曲家对作品在速度上的要求。 为了有准确的速度，人们发明了“节拍机”，在节拍机上，标有各种速度。并有只指针象钟表一样发出滴达声来提示你速度的快与慢。这是很科学的，目前国际上广泛的使用这种机器，从儿童学琴，音乐家练琴到大乐队排练。都离不开“节拍机”。 二临时变化速度 音乐进行的速度分为两种，一种是基本速度，还有一种是临时变化速度，基本速度就是前面讲的，乐曲固定要求的速度，或者是比较大段使用的速度。还有那种临时变化速度，是根据乐曲需要临时标记的，比如：渐快、突慢、还原等等。 音乐的速度很重要，因为同一首曲子处理的速度不同，曲子的性质会是完全两样的，收到的艺术效果完全不同。 谱例： 快步进行速度、轻松愉快<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/5.gif" alt=""/>慢板、抒情的<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/5.gif" alt=""/>你可以按着谱例上标的速度，打着拍子来唱这两段相同的音乐，你会发现两种奇妙的、不同的音乐。 还有一种要说明的是换拍子时，单位拍的时值不同，但作曲家有固定的速度关系，这种情况下，往往把两边的不同的音符用等号来等同起来。比如谱子上经常出现这种符号<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/1.gif" align="absMiddle" alt=""/>=<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/3.gif" alt=""/>、<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/2.gif" alt=""/>=<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/1.gif" align="absMiddle" alt=""/>，就是在这种情况下使用的。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:52:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第四节协和音程和不协和音程 </td></tr><tr><td class="body"> 音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。 下面我们先谈谈协和音程： 协和音程一共有三种效果： 1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。 2 完全协和音程：纯四度、纯五度。 3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上这三种音程的音响效果各有不同： 极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的感觉）。 完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉. （不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。 4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。 不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:53:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">一节音程、曲调音程、和声音程 </td></tr><tr><td class="body"> 在音乐体系众多的音。音与音之间的关系叫音程。（实际上就是两个音之间的“距离”）。 音程中的两个音，各自都有自己的名称，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。 一曲调音程 “根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-1.gif" alt=""/>曲调音程分别有“上行”、“下行”、和“平行”。在谱面上书写要根据发音的先后次序来书写。 谱例2： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-2.gif" alt=""/>二和声音程 “根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-3.gif" alt=""/>和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。） 三音程的读法 上行的曲调音程与和声音程都要从低读到高（也就是从根音读到冠音）。而下行的曲调音程和平行的的曲调音程一定要读出走向。比如说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:53:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第二节音程的度数音数 </td></tr><tr><td class="body"> 1 度数 在我们日常生活当中，有很多的计量单位。比如说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。 音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。 其中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。 五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。 如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。 如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。就是音程的度数。也就是两个音中间相距有多少个音级。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-4.gif" width="500" alt=""/>2 音数 音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。 音数是指两个音级之间包含着多少个半音。 音数是由分数来表示的： “1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。 辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。 下面举例说明： 音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。 谱例2： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-5.gif" width="500" alt=""/>下面面紧接着是“小二度”，它的音数是1/2的小二度，而音数为1的二度叫“大二度”。在自然音阶里 E - F 、 B - C 是“小二度”（半音），其它两音相邻的音程关系都是“大二度”。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-34.gif" width="500" alt=""/>下面总的列表来说明： 下面总的列表来说明： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-6.gif" width="500" alt=""/><img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-14-7.gif" width="500" alt=""/>3 音程的标写 音程的度数要用阿拉伯数字标写。音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减来标写。比如：大六度就要写程“大6”，小二度要写成“小2”，纯五度就写成“纯5”，依次类推有这样一个规律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”两个字来区分；而一度、四度、五度都用“纯”字。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:53:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第三节自然音程和变化音程 </td></tr><tr><td class="body"> 1 自然音程 纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。 小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。 增四度、减五度也叫“自然音程”。 2 变化音程 变化音程是由自然音程变化而来的。 大小音程是可以互相转换的。举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质（大、小、纯、增、减）是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。 谱例： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-35.gif" width="500" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:54:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第四节协和音程和不协和音程 </td></tr><tr><td class="body"> 音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。 下面我们先谈谈协和音程： 协和音程一共有三种效果： 1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。 2 完全协和音程：纯四度、纯五度。 3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上这三种音程的音响效果各有不同： 极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的感觉）。 完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉. （不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。 4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。 不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:55:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第五节单音程和复音程 </td></tr><tr><td class="body"> 单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。 单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。 复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。 用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6） 用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例： 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-38.gif" width="500" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:56:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第六节音程的转位 </td></tr><tr><td class="body"> 音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。 音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。 音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-37.gif" width="500" alt=""/>音程转位以后出现的现象： （一）音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。 1 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。 2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。 下面我们看一个图表： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-38-1.gif" width="500" alt=""/>（二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下： 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-38-2.gif" width="500" alt=""/>还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九，也是可以的。 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-38-3.gif" width="500" alt=""/>依次类推。 （三）音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。 （四）音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-38-4.gif" width="500" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:57:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第九讲和弦 </td></tr><tr><td class="pref" align="center"></td></tr><tr><td class="body"> 和弦是由三个以上的音的结合，（即几个音同一时间发音）这种形式，就称其为和弦。和弦的出现增强了旋律的表现能力、和声的色彩同时也使音乐得到了丰富，非常协调丰满。 第一节三和弦和弦有很多种，下面我们先讲讲三和弦。 根据三度音程关系叠置在一起的、三个音同时或先后发出的音，叫做“三和弦”。 在三和弦中，最下面的一个音，我们称为“根音”。根据与根音的关系，中间的那个音叫“三音”。最上边的一个音叫“五音”。如果在谱纸上记录时，根音可以写做“1”，三音写做“3”，五音写做“5”，自下而上的写。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-39-1.gif" alt=""/>三和弦一共有4种：第一种是“大三和弦”，第二种是“小三和弦”，第三种是“增三和弦”，第四种是“减三和弦”，下面我们看看这几种三和弦的构成。 一、大三和弦
大三和弦的音响效果是非常明朗的，它的构成：从“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，从“根音”到“五音”必然是“纯五度”，这就是大三和弦的构成。 谱例2： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-39-4.gif" alt=""/>二、小三和弦
小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之间是“大三度”，（正好与大三和弦相反）从“根音”到“五音”也同样是“纯五度”，这是小三和弦。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-39-3.gif" alt=""/>三、增三和弦
增三和弦是从“根音”到“三音”是“大三度”，而从“三音”到“五音”也是“大三度”，这样形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，这种和弦我们称它为“增三和弦”。 谱例4： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-39-2.gif" alt=""/>四、减三和弦
减三和弦，从“根音”到“三音”，从“三音”到“五音”全部是“小三度”，这样“根音”到“五音”是“减五度”，这就是减三和弦。 谱例5： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-39-5.gif" alt=""/>我们在这一节里讲到的大三和弦、小三和弦，因为构成它们的音程是协和音程，因此这两种和弦都属于协和的和弦，大三和弦听起来明亮，小三和弦听起来要柔和一些，都是很好听的和弦。在音乐作品里这两种和弦也是使用最多的常用和弦。 增三和弦和减三和弦，因为本身构成它们的音程都是不协和音程。因此，这两种和弦就都属于不协和和弦，听起来有扎耳朵的感觉，因此在音乐作品当中，如果不是特别需要的话，一般来说这种增减和弦比较少用一些。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:57:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第二节七和弦 </td></tr><tr><td class="body"> 由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构成的和弦叫做七和弦。它从"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"组成，也是从下往上数，而第四个音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同样：在记谱用数字来标写的时候，从下而上，依次是1357。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-1.gif" alt=""/>
一、大小七和弦 由"根音"、"三音"、"五音"构成大三和弦，"根音"到"七音"音程关系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的构成是这样的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。 谱例2： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-2.gif" alt=""/>
二、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”构成小三和弦，从“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。 它的结构是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-3.gif" alt=""/>
三、减小七和弦 “根音”、“三音”、“五音”构成了减三和弦，从“根音”到“七音”是小七度，这个和弦叫“减小七和弦”，另外也称做“半减七和弦。”它的结构自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝减小七和弦。 谱例4： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-4.gif" alt=""/>
四、减七和弦 “根音”、“三音”、“五音”构成了减三和弦，从根音到七音是减七度的和弦叫“减七和弦”，也叫“减减七和弦”。 它的构成是：小三度+小三度+小三度=减七和弦 谱例5： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-5.gif" alt=""/>
由于大7度和小7度都是不协和音程，因此七和弦也是不协和的和弦。 总之：七和弦共有七种，他们的名称分别由三和弦的性质，加上根音到七度音的音程关系而起的，比如说： 谱例6： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-6.gif" alt=""/>
因此起名叫大大七和弦 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-7.gif" alt=""/>
因此起名叫小小七和弦 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-8.gif" alt=""/>
因此起名叫大小七和弦 七种七和弦 谱例7： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/tu-40-9.gif" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:58:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第三节和弦转位 </td></tr><tr><td class="body"> 一、三和弦的转位。 以根音为最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位，这种和弦称做“转位和弦”。和弦转位以后根音、三音、五音、七音的名称不变，仍用阿拉伯数字标记。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/qp4.gif" alt=""/>
三和弦除了根音以外，还有两个音（三音和五音）因此它可以有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。三和弦的第一转位后有了新的名称，叫做“六和弦”。这是因为做为最低音的三音此时与根音（最高音）的关系是六度，因此得名“六和弦”，在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。 谱例2： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/qp3.gif" alt=""/>
当三和弦的五音做了最低音的时候，这就是“第二转位”，三和弦的第二转位叫做“四六和弦”，这是因为此时处在最低音的五音与根音的关系是四度，而三音与根音的关系是六度，因此得名“四六和弦”。标记时仍用阿拉伯数字，4和6来写，但是写的方法是4在下，6在上，是这样“<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/64.gif" align="absMiddle" alt=""/>”。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/qp1.gif" alt=""/>
二、七和弦的转位 七和弦的转位，原理与三和弦是一样的，只不过七和弦除了根音以外，还有三个音，因此，七和弦可以有三个转位。 “第一转位”，仍是以三音为最低音，根音为最高音，它的第一转位叫做“五六和弦”。标记起来是这样的“<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/65.gif" align="absMiddle" alt=""/>”。“第二转位”是以五音为最低音，这个转位和弦的名字叫做“三四和弦”，标记是这样的“<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/43.gif" align="absMiddle" alt=""/>”。“第三转位”是以七音为 最低音，这个转位的名字叫做“二和弦”标记是这样的“2”。 别外对七和弦与三和弦以示区别，那么原位的七和弦用阿拉伯数字“7”来标记。 谱例4： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/qp2.gif" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:59:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第十讲调及调的关系 </td></tr><tr><td class="pref" align="center">第一节什么是调？ </td></tr><tr><td class="body"> 简单的说，“调”就是音高的位置，也就是音的高度，确切一点说就是“主音”的音高位置。 我们在听音乐会的时候，经常会听降e小调奏鸣曲，D大调钢琴协奏曲，这个“降e小调”和“D大调”就是说，这个作品是以降e或者D做为主音的，也可以这样写。1=be 1=D 在任何一个作品里，每一个音都可以成为主音。总的来说，调一共有12个，调名一共有17个，（这是由于有等音的关系，比如就音高来说，(#5=ba #c=bd）。这些调名有：C调、升C调（bd调）、D调、升D调（be调）、E调、F调，#F调（bG调）、G调、#G调（bA调）、A调、#A调（bB调）、B调。 另外“调”也包括了调式和调性，比如说，一首乐曲演奏到一段会出现“转调”的情况，这里面就可能出现二种情况，一种情况有可能是改变了调式，另一种可能是改变了音高。 注：另外我们经常会看到在民间乐曲里的曲名会出现“调”。比如“紫竹调”、“长调”、“小调”、“花灯调”、“爬山调”等等。这种名字只是指曲调的意思，并不代表调性。还有歌剧中也会出现一些“咏叹调”、“宣叙调”。这大部分是指的作品的体裁或者是风格。以上这两种情况出现的“调”，与我们讲的调是没有任何关系的。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:59:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第二节：调的形成 </td></tr><tr><td class="body"> 首先我们先讲讲C调。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/p3.gif" alt=""/>
这是七个最基本的音，没有任何的变化。(就是没有任何升降音)，由这七个基本音构成的调就是C调，也是基础调，其它的调都是在这个基础上演变而成的。 在音阶里每一个音都有一个名称叫“音级”，一般的是用罗马数字来代表各个音级，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。这里面，Ⅰ级音是主音，在各个调的音阶中，其它音都要随着主音来进行变化。在一个调式里音级之间的音程关系是固定不变的。（而变化只能由音来升高或降低。） 谱例2： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/p4.gif" alt=""/>
这C调是自然音阶，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度组成的（注：V 大二度、∩小二度）。 do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，Fa到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，这就是C调自然音阶的音程关系。Do是C调的主音。 如果我们现在要用Ruai做主音，怎么办呢，音程关系是不可以改变的，只能把音移位，升高或者是降低。 谱例3： D调 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/p5.gif" alt=""/>
原来的三级音E到四级音F是小二度，但是这里必须是大二度，怎么办呢，把四级音F，升高半个音就可以了，#F到G刚好是小二度。同样6级音到七级音也成了小二度。同样的把第七级音也程式高一个半音成大二度，就正好。 谱例4： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/p2.gif" alt=""/>
因此D调里存在着两个升号，所以D调的调号就出现了两个升号#F、#C，这就是为什么D调必须有两个升号的原因。 再举一个例子，F调 Fa做主音。 谱例5： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/p1.gif" alt=""/>
Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si还是大二度，但三级音到四级音应该是小二度，怎么办呢，同样的把Si降下半个音，就成为小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不动，因此这里面就有了一个降Si，因此F调的调号上就出现了一个降Si，也就是说在F调里如果没有其它要求的话所有的Si都要降半个音，用降Si。 其它的调都是以此类推，由于主音的不同各个调的升降号也会不同的。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 22:59:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第三节音阶中各音的名称。 </td></tr><tr><td class="body"> 在音阶中与我们人一样，每一个音都有一个名子，这个名子不用字母来表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称，它是用来说明这个音在调式中的地位和作用的。 谱例： 音级： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ 　Ⅳ 　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 名称：主音上主音中音下属音属音下中音导音 在这七个音级里面，第四级（下属音）和第五级（属音）非常重要。他们加强了主音的地位，使得调性更为明确、固定，他们两位是调性的明显特征。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:00:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第四节调号 </td></tr><tr><td class="body"> 在音乐中经常使用的调一般都是在四、五个升降号之内，但是有多个升降号的调远远不止这些。要知道各调的调号，必须记住哪些是升号的调，而哪一些又属于降号的调，下面我们需记住一个规律，在升号的调里，除了F调是降号调以外，其它的调名，不带升号，或者带升号的调名都属于升号调之内，而降号调则不同，除了F调的调名不带降号其余全部都带有降号名。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/d10-4-new.gif" alt=""/>
倒底如何知道这个调是几个调号呢，首先我们来说说升号调。 比如：D调 首先找到主音下面的小二度，D调的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根据音阶的音程关系来构成。 谱例2 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pu3.gif" alt=""/>
根据音阶音程的关系，D调就出现了两个升号，#F #c，所以D调就是两个升号的调。在升号调中，调号内的升号，有一定的规律，它们都是按着纯五度相升的规律依次的加上，并顺序写在调号内。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp1.gif" alt=""/>
谱例4： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp2.gif" width="550" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp3.gif" width="550" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp4.gif" alt=""/>
下面再看看降号调 在降号调里，F调的调号是一个降号要死记，其余的降号调，从一个降号调降B开始，往上升纯四度就是降号调的次序。 谱例5： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp5.gif" alt=""/>
谱例6： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp6.gif" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp7.gif" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp8.gif" alt=""/>
降号调在找调号时还有一个捷径，那就是在本调，主音的降号再加上一个降号即是这个音的调号，比如：降E调，从降B开始数到降E是两个降号，再加上一个降号降A，那么三个降号降B 降E 降A 就是降E调的调号。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:00:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第三节音阶中各音的名称。 </td></tr><tr><td class="body"> 在音阶中与我们人一样，每一个音都有一个名子，这个名子不用字母来表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称，它是用来说明这个音在调式中的地位和作用的。 谱例： 音级： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ 　Ⅳ 　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 名称：主音上主音中音下属音属音下中音导音 在这七个音级里面，第四级（下属音）和第五级（属音）非常重要。他们加强了主音的地位，使得调性更为明确、固定，他们两位是调性的明显特征。</td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:01:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第四节调号 </td></tr><tr><td class="body"> 在音乐中经常使用的调一般都是在四、五个升降号之内，但是有多个升降号的调远远不止这些。要知道各调的调号，必须记住哪些是升号的调，而哪一些又属于降号的调，下面我们需记住一个规律，在升号的调里，除了F调是降号调以外，其它的调名，不带升号，或者带升号的调名都属于升号调之内，而降号调则不同，除了F调的调名不带降号其余全部都带有降号名。 谱例1： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/d10-4-new.gif" alt=""/>
倒底如何知道这个调是几个调号呢，首先我们来说说升号调。 比如：D调 首先找到主音下面的小二度，D调的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根据音阶的音程关系来构成。 谱例2 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pu3.gif" alt=""/>
根据音阶音程的关系，D调就出现了两个升号，#F #c，所以D调就是两个升号的调。在升号调中，调号内的升号，有一定的规律，它们都是按着纯五度相升的规律依次的加上，并顺序写在调号内。 谱例3： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp1.gif" alt=""/>
谱例4： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp2.gif" width="550" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp3.gif" width="550" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp4.gif" alt=""/>
下面再看看降号调 在降号调里，F调的调号是一个降号要死记，其余的降号调，从一个降号调降B开始，往上升纯四度就是降号调的次序。 谱例5： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp5.gif" alt=""/>
谱例6： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp6.gif" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp7.gif" alt=""/>
<img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/pp8.gif" alt=""/>
降号调在找调号时还有一个捷径，那就是在本调，主音的降号再加上一个降号即是这个音的调号，比如：降E调，从降B开始数到降E是两个降号，再加上一个降号降A，那么三个降号降B 降E 降A 就是降E调的调号。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:01:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第十一讲调式 </td></tr><tr><td class="pref" align="center"></td></tr><tr><td class="body"> 什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。 <div align="center">第一节大调式</div>大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这就是大调式的特征。 大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。下面我们看一下最常用的自然大调。自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。 谱例1： C自然大调音阶： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po1.gif" alt=""/>
这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。 下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。 和声大调： 把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。 谱例2： C和声大调音阶： <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po2.gif" alt=""/>
　　　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ 　　　　　　　　　　主音上主音中音下属音属音下中音导音主音 旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 它的音阶结构是这样的。 谱例3： C旋律大调音阶 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po3.gif" alt=""/>
　　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ 　　　　　　　　主音上主音中音下属音属音下中音导音主音 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:01:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第二节小调式 </td></tr><tr><td class="body"> 小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。 同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。 首先看看自然小调。 自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。 自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。 谱例1： a自然小调音阶 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po6.gif" alt=""/>
　　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　主音上主音中音下属音属音下中音导音主音 和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。 谱例2： a和声小调 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po7.gif" alt=""/>
　　　　　　　　　Ⅰ　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ 　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　主音上主音中音下属音属音下中音导音主音 旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的： 谱例3： a旋律小调（上行音阶） <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po8.gif" alt=""/>
　　　　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ　 Ⅳ　 Ⅴ　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　　　　主音上主音中音下属音属音下中音导音主音 旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。 谱例4 a旋律小调 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/po9.gif" alt=""/></td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:02:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="pref" align="center">第三节五声调式 </td></tr><tr><td class="body"> 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。 谱例 1 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.1.gif" alt=""/>
将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。 谱例 2 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.2.gif" alt=""/>
五声调式有下面几种： （一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 谱例 3 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.2.gif" alt=""/>
（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。 谱例 4 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.3.gif" alt=""/>
（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。 谱例 5 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.4.gif" alt=""/>
（四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 谱例 6 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.5.gif" alt=""/>
（五）以羽音为主音的调式为“羽调式”。 谱例 7 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/48.6.gif" alt=""/>
在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。 </td></tr></tbody></table>

daladana · 发表于 2006-6-21 23:02:00

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" background="images/tu07.jpg" border="0"><tbody><tr><td class="head" align="center">第十二讲装饰音 </td></tr><tr><td class="pref" align="center"></td></tr><tr><td class="body"> 装饰音一般是用来丰富曲调给曲子增加色彩而出现的，使乐曲更加有特色，增加效果。装饰音的种类非常多，这里我给大家介绍几种常见、常用的装饰音。 <div align="center">第一节倚音</div>在五线谱上经常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上还带着一条小斜线，这个小音符就叫“倚音”，倚音有时倚附在主音的前面，有时也在主音的后面出现。因为它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。 谱例 1 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/49.1.gif" alt=""/>
倚音在演唱或演奏时，越短促越好，不能占主音太多的时间。 谱例 2 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/49.2.gif" alt=""/>
装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。 还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线。 谱例 3 <img src="http://www.ccnt.com/music/huod/yykt/images/49.3.gif" alt=""/>
倚音在记谱时首先要比主音小，另外在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。 </td></tr></tbody></table>

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