|
楼主 |
zxy29
发表于 2004-7-25 19:16:00
|
<P>以下是引用nbcarrie的发言:
今天早上我看完你的以后,马上下载拉,用的CAKEWALK开的!根据你说的,再仔细根据自己以前配的做拉一下比较,所以问题比较多,不好意思!
对拉!!!还有是我说法错误,不是级进下行!是我搞错,当然你说的这个什么冠音的下行,我倒是今天第一次听到,又长见识拉,,谢谢~
还有你说的我师傅这个,确实是你说的,完全一样!但是我总感觉那个1大似乎用6小好,不过按你的意思也是有一定道理的,至少是为拉避免重复和弦,这样听觉就不会单调!</P><P>以下是引用大山的发言:
很棒!!!非常感谢你,
讲得很有条理由清楚,
我本人十分同意你的论点,就是5——1的进行,这是和声的基本进行,还可以把这个进行扩大一点,变成2——5——1的进行,它直接影响到以后很多的类似进行,其实,你只有把每一个乐句的分析一下,就不难发现,很多乐句乐段,都是用的2——5——1这样的进行结束。
期待你新的精彩文章</P><P>以下是引用虾皮的发言:
你是一个很细心、很有耐性的人,我倒是很想听听你——增三和弦的运用
减三和弦的运用、挂留和弦的运用是怎么用法!大力的支持你!!</P><P>以下是引用毛丫的发言:
其实PJERRY的谱例中,都有了增三等和弦的运用,就是不知道为什么?期待ING......</P><P>
和弦编配一步步(二)
这一贴我们来讨论一下重属和弦,单单从字面上我们不妨可以这样来解释:属和弦的属和弦,也就是属的属,呵呵,有点绕嘴,其实想一想还是不难理解的,先看看下面的进行: </P><P>II-->V-->I。。。唉。还是这样来吧,D-->G-->C,直观一些。 </P><P> 其中G-->C应该没什么疑问了吧(V-->I啊),好,再看看D-->G,其实它当中也暗含着V-->I的解决(实在不明白的朋友可以设想一下1=G),有点想明白了吗? </P><P> 对喽,这就是上一贴中的曲例(月亮代表我的心)曾有朋友问我“你为什么用2大呀?”的解释。 </P><P>结论:重属和弦(II)用在半终止乐句的属和弦(V)之前最为贴切。 </P><P>需要注意的是,和弦的三音与旋律音千万不要打架,(2#46如果撞上旋律音中的4会很难看的)那该怎么办呀?嘿嘿,换掉呗,这是一个该谁去适应谁的问题,终究是旋律在先的嘛。。。
明白了以上的道理之后,我们就可以得出一连串的进行: </P><P> III-->VI-->II-->V-->I-->..................... </P><P> 我们来听一听下面一段音乐:
点击浏览该文件
</P><P>听到了吗?类似这样的联接随处可见。。。。 </P><P>现在我们再来说点题外话。。。 </P><P> 先来看看下图:
此主题相关图片如下:</P><P>
呵呵,有点开窍了吧,同样,你还可以在E-->A-->D-->G等等一系列的和弦进行内部找到此种内在因素。。 </P><P> OK,合理的和弦进行(或称联接)最好能拥有共同的声部或半音进行。 </P><P> 我们再把上面给的联接扩展一下:IIIm-->VIm-->IIm7-->V7。。。都是合理的进行。。
赶快试验一下吧。。。。。。。 </P><P>
以下是引用nbcarrie的发言:
我又看拉一下你这个123,到唱31的是,你用的1大,2大,是一个小节的,就是你上面要说明的东西,对吗?
那么后面的51,你用的是1大,3减,这个3减是怎么想出来的?要我的话,我就配不出拉,还有平时我基本不会用有变化和弦的,最多用2大,3大的,4小是偶尔偶尔的,因为我不知道到底什么时候可以用些变化和弦,我不会用,也不知道怎么用,还请你多指教,否则老用一些常用的,太单拉
还有接下去的旋律是6,7你分别用4大,还有一个4,#5,1,请问这个和弦又怎么想到的?
整个曲子都都拉几遍,总体感觉挺好的!!</P><P>答:
1,对了,虽然此贴名为探讨重属,其实要说的还是重属之中暗含的V-->I,去仔细分析一下吧,II-->V,III-->VI。。。。
它们其实都是属-->主的进行结构。 </P><P>2,那其实不是3减,而是I7,试想一下,I-->IV与 V-->I有什么区别?
进程关系是一样的,之所以变化到I7,只是为了强调向 IV 的倾向性而已,这就好比 G-->C 的倾向性不如 G7-->C 强烈一样。。。 </P><P>3,正确写法应该是4 b6 1,这是4级小三,为什么?是为了和声内部的简单旋律连贯性,
看下图:
此主题相关图片如下:</P><P>[upload=gif]http://www.popiano.net/article/UploadFiles/200432912344360.gif[/upload]</P> |
|