[转帖]名人谈填词:林夕访问篇(作者:流影照明菲)

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<P><FONT color=#333333 size=5><FONT color=#666666><STRONG>转自月光论坛.</STRONG>乐光宝盒<FONT color=#000000>&gt;&gt;</FONT>音乐大话<FONT color=#000000>&gt;&gt;《JET·当代词典》林夕访问篇</FONT><br><br><STRONG>因</STRONG></FONT></FONT>为工作压力太大而导致失眠，每晚要吞三颗安眠药才能入睡，你还愿意坚持多久？林夕说："我对歌词的commitment……比我想象中强。"填词是他的第二生命,请不要再置疑,这么多的词,是否都出自他的手笔.爱填词爱到这地步,林夕又岂会舍得假手于人.</P>
<P>究竟是怎样填词的？</P>
<P>最重要是你需要知道旋律的动机,节奏其实就相等于它的情绪.当填到旋律需要收敛的守侯,文字亦相应的要收敛.懂得分句也很重要,句与句之间可能存在着发展的关系,所以歌词上亦需要有development的意思．我习惯收到demo后，先理解旋律的口吻，然后将简谱写出来，这是整首歌的结构／蓝图，从中可以知道句与句的派络，然后才决定要写什么，是先理解音乐多于自己想填什么． 我写词，从时装学角度而言，是好多条line，我现在主力钻研的叫"佛line"，1998年我为王菲写了《守望麦田》、《百年孤寂》与《开到荼糜》，都是尝试用佛家精神，solve失恋的问题，很难流行．希望日后糖衣再放多一点．最近尝试另一条line,都算成功，梁汉文的《新闻女郎》不是一首很普通的情歌，又不是什么人生哲理，纯粹多线发展，镜头并不由个人内心出发，而是像小津安二郎，将镜头放到好低，没有戏剧化的东西，亦不会解说如何从一条线到另一条线，各线平衡发展，姑且就叫"小津line"．</P>
<P>怎样维持长时间创作力？</P>
<P>我会从多个范畴吸收资料，看书也看八卦杂志，我是个非常世俗的人，看得津津有味．根往绩，八卦杂志呈现的artistes的行为与精神面貌，有九成准．当年就是读到传媒在北京偷拍王菲为窦唯倒痰罐，觉得感动之余，也捕捉到她痴情的一面，于是运用到歌词上，便写得准确．大家后来听到《只爱陌生人》的血淋淋，也以为那是多年合作无间下生出的默契，其实，根本就是因为八卦杂志！这些包括我的好奇都是我创作的推动力，创作技巧上，自问多种技巧都能够驾驭。 </P>
<P>歌词的力量惊人，你认为作为填词者，要负怎样的责任？</P>
<P>责任感时时刻刻都有！唉……好惨！仲严谨过教科书。不知是否因为身处大时代的城市，还是因为karaoke的关系，香港总是那样激情，去到激情位，我往往会写一些东西来化解，写到嫌自己太罗嗦，但可怕的是，现代人的发泄方法，是沉溺在那种惨之上，有时应唱片公司要求，也要写好惨的歌．譬如容祖儿的《出卖》，用上很毒辣的说话。刁钻的能力我当然有，但会好小心运用。但我们毕竟不在写教科书，歌词也是文学创作的一种，文学创作也总有说到绝望的时候，而我们距离伤痕文学还很远。</P>
<P>请说说由70年代到现在,各个年代歌词的特色及演进?</P>
<P>70年代至80年代初,顾嘉辉那些非常单纯的原创时代,旋律简单,句子短歌曲也短,不利铺排景物,或创作situational的歌词，所以当时的歌词一针见血，一来就是金句，当然易记啦！我不方便一来就"上鱼翅"嘛!</P>
<P>70年代的歌词有两个极端,一是极口语话如阿SAM,一是极度文言,广东歌本身特别合文言,容易以单音节形成一个字.到改变日本歌时代,开始注入多些生活化的东西,那些歌本身已有造型,好难讲道理,便讲些无无谓谓的东西.</P>
<P>80年代尾,band热潮，达明，太极，beyond,raidas,有好多非情歌，但歌词wise未成熟，却带起了什么都可以写的局面．90年代,我都有少少影响,试更多不同的手法,特别是帮王菲写的歌,会试些古灵精怪的东西,不是失恋失到某个地步,你不会觉得那些歌词填得好的地步.又譬如周耀辉的妖艳,是以前没有的,至于抵死刁钻,当然始于wyman那个时期．90年代是个解放,多种风格兼备.</P>
<P>可否每个年代也选出一首你认为具有代表性的歌词?</P>
<P>70年代 小李飞刀(卢国沾)<br>80年代 似水流年(郑国江)<br>90年代 每天爱你多一些(林振强)</P>
<P>要有怎样的环境/元素,才会出现一个填词的新浪潮?现在具备这种状况吗?</P>
<P>先别说改变中的社会意识形态,能否provide新意识形态的填词人，我经常在网上看到错别字，表达力又低，当大家连语文表达能力都这样差的时候，我担心有多少人可以写歌词．</P>
<P>近年能够入行的新人，算做得不错．填《好心好报》的方杰，非常流畅，他掌握了流行曲应有的元素，他用"好，谁人都知我好"一个单字来表达语气,但有了招式,有没有内功则要时间去看,林若宁也好,好在招式与内功都有,水准兼备,肯看很多书,可能是同年纪人未必肯去接触的,他都看.</P>
<P>填词究竟是一种释放,还是堆积快乐/痛苦的工作?</P>
<P>写歌词令我患上焦虑症,但同时令我释放了许多不快乐的情绪.思考的过程令我发泄了悲伤,而不是籍写的惨来发泄,当我写励志歌,或从极惨中去解决问题时,我会看佛经,都可以帮到自己,尤其是经过"哥哥"以后,也反省过单纯的惨,是否真的害了这个世界,好aware一首惨歌，在哪个位置要能够救起成件事．</FONT><br></P>
<P align=right>流影照明菲(2005.7

好啊!冯兵兄多次搞填词活动,众所皆知,曲目又多,应主持填词版![em17][em23]

[此贴子已经被作者于2006-5-21 13:14:44编辑过]

关于林夕(资料均来源于网络)<BR><BR>

[转帖]名人谈填词:林夕访问篇(作者:流影照明菲)

<BR>原名梁伟文，1961年12月7日生于香港，因一次无意发现梦的简体字拆开是「林夕」，觉得林中夕阳的意境颇具诗意而取名林夕。
<P >　　1984年毕业于香港大学文学院，主修翻译。毕业后曾任大学助教、报刊编辑、亚洲电视节目创作主任、音乐工厂总经理及商业电台广告部创作总监，现为商台制作创作总监，工余时除了填词，还担任唱片监制、配唱工作 (录音处理)。
<P >　　曾参加香港电台「非情歌创作比赛」，作品《曾经》（钟镇涛主唱）夺得冠军，继而入行。随后为Raidas写的《吸烟的女人》平地一声雷，引起各界注意。往后创作无数，杰作包括：《传说》、《皇后大道东》、《似是故人来》、《约定》、《心继续跳》、《开到荼蘼》、《光天化日》、《少女的祈祷》、《Shall We Talk》等。 <BR><BR>由林夕亲自挑选45首至爱词作
<P>春光乍泄 黄耀明 <BR>约定 王菲 <BR>夕阳无限好 陈奕迅 <BR>无需要太多 张国荣 <BR>姊妹 杨千嬅 <BR>左右手 李克勤 <BR>情心缘浅 黄凯芹 <BR>明知故犯 许美静 <BR>最爱演唱会 陈慧琳 <BR>越吻越伤心 苏永康 <BR>只要为我爱一天 黎明 <BR>感冒 汤宝如 <BR>你的名字我的姓氏2000 张学友 <BR>暗涌 王菲 <BR>冷战 王菲 </P>
<P>女人之苦 许志安/梅艳芳 <BR>教我如何不爱他 许志安/叶德娴 <BR>相爱很难 梅艳芳/张学友 <BR>爱一个人 陈慧琳/李克勤 <BR>我们都是这样失恋的 草蜢 <BR>曾经 钟镇涛 <BR>如果你知我苦衷 周慧敏 <BR>暧昧 王菲 <BR>把悲伤看透时 陈慧娴 <BR>80岁后 谭咏麟 <BR>爱不释手 李克勤 <BR>有病呻吟 张学友 <BR>飞女正传 杨千嬅 <BR>这世界非我家 黄耀明 <BR>失忆周末 陈慧琳 </P>
<P>风月宝鉴 黄耀明 <BR>甜美生活 达明一派 <BR>杨千嬅 杨千嬅 <BR>假期 王菲 <BR>青春残酷物语 达明一派 <BR>活在当下 许志安 <BR>明日有明天 陈慧娴 <BR>慢条斯理 张学友 <BR>楼上来的声音 张学友 <BR>人山人海 黄耀明 <BR>武林中人 陈晓东 <BR>河童 杨千嬅 <BR>半生缘(国) 黎明 <BR>假如让我说下去 杨千嬅 <BR>下一站天国 黄耀明  </P><BR>

冯兄:先弄几个过来,让大家填,先开展起来![em17][em17][em23]

<P>楼主阿兵的帖，太及时了。</P>

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>炉膛</I>在2006-5-21 13:10:00的发言：</B><BR>好啊!冯兵兄多次搞填词活动,众所皆知,曲目又多,应主持填词版![em17][em23]<BR></DIV>
<p>   <STRONG><FONT face=Verdana color=#da2549>炉膛老弟，你就好好的当你的斑斑竹哦．</FONT></STRONG>

学习收藏了呀[em04]

这个好东东。阿兵辛苦了！

把大家都给搬出来了啊，厉害

最早咱是改词派，后来写诗，作曲、给自己填词，对林夕前辈那是神往已久了。<BR><BR>作词方面三地三大高人最敬重：乔羽、罗大佑、林夕。呵呵，有趣的是，三人也分别属于不同类型：作词、词曲、填词。<BR><BR>看来词感枯竭，还是因为看的少啊，杂家、啥都看才成。<BR>[em04]

林夕词写得真心的好，只是所有他关于填词的言论根本就没听到多少有价值的东西，不知道是大师保守还是这方面语言表达能力有问题