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本帖最后由 我爱歌唱 于 2011-10-7 17:04 编辑 ! {- Y3 t3 ~- H6 z$ V
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歌曲写作教程———整体构思篇作者:网络 | 来源:网络转摘 | 时间:2010-10-14一. 确定歌曲体裁。5 ?5 m; U; Y1 L$ d* ]. |: C
歌曲体裁是一个十分广泛的概念。它主要包括有:抒情歌曲、群众歌曲、舞蹈性歌曲、叙事歌曲、劳动歌曲、幽默诙谐歌曲等,也有的人按艺术歌曲、通俗歌曲等分类。但我还是喜欢用第一种分类。; O. A$ W3 v7 _* T4 o1 h# q
当你拿到一首歌词的时候,你一定要看一下这个歌词适合哪一种体裁,而不能随便张冠李戴。抒情歌曲的特点是:情感味较浓,一般用于个人演唱,节奏应富自然感,曲调应起伏跌宕。如:《春天的故事》、《小白杨》等。而群众歌曲的特点是:多用于合唱的形式,节奏应趋于方整,曲调简洁明快。如:《没有共产党就没有新中国》、〈〈中华人民共和国国歌〉〉等。舞蹈性歌曲的特点则是:节奏应赋于典型的舞曲节奏。如:〈〈大坂城的姑娘〉〉、〈〈编花篮〉〉等都是具有明显地方风格的舞蹈性歌曲。叙事歌曲是象叙事文一样把事情叙说的歌曲。其特点是:节奏平和、方整。曲调平直而少大的波澜,大有娓娓道来之感。当然还有其他歌曲,我就不一一说明了,大家多听、多写、多总结。一定会大有收获的( d6 k, m% T' C3 {3 U
二. 确定歌曲曲式。" T; h5 I& N) h% [
曲式也就是歌曲的结构。常见的曲式有:一段体,就是一段同样的旋律重复不同的歌词。二段体:就是由二个相似或完全不同的部分组成的歌曲。如AB、AA等。三段体的结构有:ABC、ABA、ABB等不同的形式。
: K0 d6 w! x* p9 D4 ~$ v1 ?* d; j三. 确定歌曲情绪。
0 g: G" _, Y, T( ?当你确定了歌曲曲式后,就要对歌曲的情绪有个大概的构思。是轻快、是沉重,还是舒展、是急促,是朦胧还是明朗,是宏大还是细腻,这都需要你去品味,去挖掘。这个和音乐欣赏有点关系,请你多听一些有名的曲子,以提高自己的音乐鉴赏能力。为歌曲创作打好基础。
. o/ W F, ]$ I, z+ i9 ?" R8 d! K这也是为歌曲的速度和拍子提供有力帮助的依据。, C1 |% e5 {" ^: N+ N) n' G
四. 确定歌曲速度。+ k! r& }2 j$ n6 p
歌曲一般分为快、慢、中三个速度层。快的速度一般表现欢快、激昂的场面。如:〈〈喜洋洋〉〉、〈〈辣妹子〉〉等。而中速一般表现抒情、叙述的场景。如:〈〈我爱五指山,我爱万泉河〉〉等。慢速则表现悠长、沉重的心理特征。如:〈〈铁蹄下的歌女〉〉、〈〈梅娘曲〉〉等。速度可以用一分钟多少拍来表示,一般记在乐曲的开头处。
: W( e7 x# }6 T H3 @五. 确定歌曲节拍。/ L4 y1 W& x) ]6 _& `/ v7 s0 I
当确定了歌曲的体裁和速度后,下面咱们来看一下歌曲的节拍。节拍常用的有四四拍、四二拍、四三拍等。四二拍的特点是:节奏强弱交替,快速时表现欢快的场面。如:〈〈歌唱祖国〉〉。而慢速时表现坚定有的情绪。如《打靶归来》四四拍的特点是:四二拍的复合而把第二个重拍淡化,从而使歌曲更富有抒情性。如:《草原之夜》。四三拍的特点则是:有动荡、摇摆的感觉。如:李琛的〈〈窗外〉〉。这个在华尔兹乐曲里表现的很明显。当然八三拍和四三拍同样有摇摆的感觉。只是八三拍比四三拍更加不稳定。不妨听听〈〈相约九八〉〉。
' G( U6 b6 h6 k, M0 ?$ U. A6 c好了。今天该下课,祝大家学得开心、热心、细心。; M8 h5 @/ h) S$ c2 u
我们的口号是:多读、多写、多听、多唱。
9 x/ V3 `! h9 W0 g5 `歌曲写作教程(二)[推荐] - |9 B2 }8 D! h R7 M: u0 E+ {
一、为旋律配和声的一般程序
) D1 K* R8 e( r* P! ~* Q( g( U在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
) j: Z! j5 U6 i7 W. y为旋律配和声的一般程序是:- L5 C- r* r* l+ @8 C8 ?7 y; A
, H" s, d/ P% ^- u0 V7 q9 ^1.旋律分析' ?5 [! z8 W3 J2 Q3 O+ K
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.和弦选择( |2 e# [* `2 w8 B! n: w
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。& e6 V0 w/ q( C8 q7 G
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这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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( g" {: j% B) E和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
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3.低音设计
) x. @, K5 X0 B$ X# Q1 G低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。, E3 F9 Z" I' ?8 q4 ~2 G
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6 _8 y5 X: g9 `低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 I6 r( n9 U6 r
! n' g2 |( x/ [, ^( P适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。) H6 G9 w1 K$ `9 u, S* U: F- @
8 w$ o& o% \! @2 _2 U4.填写内声部! y9 c" \1 E2 F/ K. O2 m$ G
' i3 ~2 h0 P* ^) \9 I' R平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。
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) c; d3 g# p5 o7 I$ q有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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4 V7 o+ B* ^5 n1 _# W3 e3 w歌曲写作教程(三) [推荐]
: S c5 S' m3 _' u# ^键盘和声音型——柱立式 一比一
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- I& {* H. \/ M6 D四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。% _0 m, _1 P8 A( ~9 |
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键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
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键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。1 d0 ~# G$ o+ K/ c" T" [1 i
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柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。
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一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。3 ~: I7 q1 z6 V4 k8 b
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将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。: v& k% r8 [" c* K
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如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
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“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。$ E6 O K7 R; z; {+ m+ k
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关于学习作曲,作词的过程,我个人有一些见解,希望能给你们帮助。1 I; x6 q2 P& B4 F5 V0 a$ a$ M
3 o2 y6 L" B& B4 D9 d# p, _9 H第一: 先学作词,后学作曲0 i2 C" p0 S$ f [3 v5 P
4 W/ h5 V3 n* Y" G: `2 P创作音乐作词要比作曲简单的多,词在歌曲中的作用是在优美旋律的衬托下表现出思想的% y; }6 h. f7 |4 a
渴望,向往,伤情,欢乐等内心世界的种种欲望。生活中我们天天在说词用词,作词和写# Y7 q: q8 K5 v, g6 J
诗差不多。一首歌词在压韵的前提下需要展现出内心世界的变化,只要自己的写作水平可. H4 V8 r$ y& H
以写歌词应该没问题,多看诗歌也对作词有很大帮助。( ~* K& C$ i5 _7 s. u; z
7 ~! y! C2 V1 Q; ?- m- F第二: 词可以引导曲
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关于歌曲的形成有两个方面,一是先词后曲,二是先曲后词。0 A2 a7 d# f7 P& ~- R" V( ]
一首歌词完成后,曲的形成可以按照词的语态变化,词中意境的发展进行谱曲,这样一来# o: A+ d' b: B R) ^- m3 H
曲的旋律可以充分结和词的意境进行发挥,优秀的作品都是词曲完美融合的结果。9 u K. E7 M# A1 R) o6 O% G
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第三: 作词可以培养作曲' T. ^, B# e! {! x# _3 K
% ?' p& S8 m+ f+ U' G; D2 S) z因为大家都是初学者,好多朋友连最基础的乐理都不太清楚,没有良好的乐感就无法3 D* E$ b. ~* h7 X
创作出优美动听的旋律来。先学作词需要聆听大量的曲子,这个过程无形中培养了自
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