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歌词与谱曲》——主题思想的表现手法2 B/ p7 `' H2 K0 r
修鞋的
; o2 U/ o2 X( y: } 歌词的主题思想的表现手法,我觉得可以分为两个方面,但是,这两个方面,我还找不到恰当的基本词语来与之对应,姑且先用“基本描写”和“形式”吧,谁有更好的可以自己更换。
$ g) S: P9 X- g. M0 k; ~ 基本描写就是要充分表达主题思想、突出主题思想。6 y9 I1 t f* A# R7 Z
看文章,往往要看个尽兴,如果描写不充分,不深不浅,不咸不淡,歌词就不大容易给曲作者带来灵感,如果一定要谱曲,要么词曲不和,要么又平又凡,出来的歌也不是好歌。描写要围着主题思想来进行,这样主题思想就突出了,有个突出的主题思想,曲作者就容易形成一个主旋律,曲谱或许就诞生了。
- A* [( \6 e. Z1 u: I 与基本描写有关的几个关键点:
! Q, ]2 S6 O. x" F! C% v1 K 标题
: f1 A1 J. i* D3 U 可以用主题思想里的中心词、词语或句子来做标题,也可以不用。即便不用主题思想里的中心词、词语或句子来做标题,也一定要用与之密切相关的词、词语或句子来做标题,这个词、词语或句子是通往主题思想的桥梁或枢纽,在主题思想里不可或缺。至于两杆子半才能打到的词、词语或句子,最好不用。
: U* I# r6 V2 |4 {, j; C 久前,看到过两个用时刻做标题的歌词,其一是“十一点四十分”,另一个是“十四点二十八分”。第一个是在十一点四十分遇见了一个女孩,从此以后,爱恋就开始了,生活和情绪完全都变了样。很明显其主题思想是爱情,至于“十一点四十分”换成“十一点五十二分”或别的时间,都没什么大关系,打三杆子才打到,用了容易让人感到失望;第二个歌词是写对灾难下的同胞关怀的,但“十四点二十八分”是汶川地震的时刻,是和灾难分不开,虽然这一时刻不是主题思想,但它已经灼伤了世人的心,一下子就把主题思想推到了前台。 ]$ C) P7 u5 A- G, J9 e( { \
毕竟“十一点四十分”打三杆子能打到主题思想上,而也会经常看到与主题思想没多大关系的标题,那是得打五、六杆子以后,能不能打到主题思想还不一定。打个比方,一首歌词,前面两段写心上人多么无情、多么冷漠地离开自己而去,然后是感慨“窗外的雨呀,你能不能告诉我为什么……”然后,标题就用“窗外的雨”,至于窗外的雨怎么样根本没写,既然要卖的是狗肉,又何必挂个羊头呢?" A3 e( Q$ x! H) `- p6 A* P
标题虽然可以用句子,但还是应该尽量简明。不知什么时候开始,标题党的作风也开始渗透进来了,有些标题的后面加了一串注解。把注解也做标题吧,它又不是,不做标题吧,它可是被放在标题栏里的。这并不是说标题栏里不可以加注释,“曲谱”版就经常在标题后面加“作词”“作曲”字样,这能起到一目了然的效果。我理解在标题后加注解是想提醒别人注意,但未必起到这样的效果,看看标题加注释的歌词,有多少被谱曲就知道了。标题不是不可以加注解,别加得做作就行了。6 \9 D) _' t! Z. w5 f) E
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《歌词与谱曲》——重中之重和轻中之轻
4 v9 W* D; Y, _3 f/ Y# T《歌词与谱曲》——歌词
. I5 y: }$ l5 M, B《歌词与谱曲》——歌词的主题思想% K! L9 z5 {( g" ]( ?
《歌词与谱曲》——主题思想的表现手法6 f5 m! z7 p, F5 j4 Z
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