解读王小玲《五声调式及其常用的和声语汇》

解读

*作为业余爱好者，第一件事是将从音乐学院课堂上来的，基于音名、调性和固定调唱名法的线谱研究方法，翻译成基于调式和首调唱名法的简谱研究方法；将教授及其学生们一看便知的那套由罗马数字、意大利字母等构成的代号系统，翻译成我们一看便知的由中国数字、阿拉伯数字和汉字构成的符号系统，并省略那些只有“纯理论意义”的弯弯绕绕的东西，以实用主义的观点取舍相关原理和方法；利用作曲网提供的有利条件，将具体谱例与其实际音响效果紧密联系起来，训练相关感受能力和分析、理解、运用能力。

王小玲老师告诫：

五声结构和弦应用原则中最重要的是——五声性结构和弦一般不用转位形式

正文1

第一节  宫调式
宫音为主音的调式。宫调式常用的和声语汇：
一、  变格进行
S—T    宫调式的和弦构成中，它们是最自然级常用的和声语汇。
1.VI—I   
VI—I的进行时五声调式旋律性的强进行。
在宫调式中，这两个和弦的组成音全部是五声正音，因而十分好用。
2.II46—I
这一进子表现了五声调性特点的和声强进行。注意，如果把 II 和弦三音放在内声部、五声
正音放在外声部，就能更好地达到突出五声音调的目的。

解读

以1为主音的宫调式，常用的和弦有变格和正格两种行进方式。（*所谓“正格”即从属和弦向主和弦进行，“变格”就是从下属和弦向主和弦进行，一般用在终止处，所以叫做“终止式”。）

变格行进最常用的，是从下属和弦461进行到主和弦135。有两种情况，第一种是从第六级向第一级运动，即从613向135运动，这两个和弦全由五声正音组成，所以很好用。第二种是由二级的四六和弦（即246的第二转位624）向一级和弦135运动，因为其中的4不是五声的“正音”，所以最好把它放在内声部，让“正音”处在外声部，这样能突出表现汉族音乐的特点。（*从四声部作品谱面上看，最上最下两个声部是外声部，中间两个声部是内声部。内声部一般音量较小，所以是藏匿“不正”之音的最佳场所。）

这里的问题：1、如果从461到135也算一种的话，变格进行应该有三种才对。2、到底没看出来下属和弦“S”461有什么用。

正文2

二、  正格进行
类似于自然大小调。
更多要用V—V+6—I；V+6—V—I。
与传统大小调式不同之处，V+6和弦，在大小调中多省五音的六代五形式的七和弦，而在五
声调式中却是比较多用六代五音的三和弦。

解读

宫调式的正格进行，与西洋自然大调相似。但要多用从572向573再向135，或者从573向572再向135这些进行。“V+6”就是573（将原来的五音2换成3），它应当被看成是民族调式中特有的三和弦，而不是西洋大调中以六代五的七和弦。

概括一下正格：572-573-135；573-572-135

变格：①461-135；②613-135；③624-135。

但这些和弦之间又该怎样连接呢？简单地说，135后面该接什么呢？上、下属和弦之间该怎样连接呢？而且，如果需要在这些连接之间（例如461和135之间）再加一个和弦，又该加什么呢？

*临了更不知道这里所说的“进行”具体是怎么回事，看来通过具体例子试一试可能体会较深。

例一《八月桂花遍地开》选句

         

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几个声部分别是小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴，和弦连接全部按王小玲老师介绍的方法（上半句为变格进行，下半句为正格进行），根音由和弦连接的需要确定，各声部音量未进行人为调整。但是很明显，不惟没有美感，倒只惹人反感。原因分析：1、这些进行都是“终止式”，不能用来这样机械地编配乐句中间的进行？2、开头就是下属和弦不合规范？3、每小节一个同时鸣响的和弦且都是两拍，主和弦间一小节出现一次，造成呆板？4、音量没有调节，过于臃肿、强烈？

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这里，音区和音量进行了一些调整，乐器产生了一点变化（从上到下分别为双簧管、大钢琴、弦乐群、贝司），五音位置被钢琴加花取代，低音之间拉开了距离，同时鸣响的和弦进行部分地让位给具有“琶音”性质的“加花进行”，虽然很难看到完整的和弦结构，效果倒似乎比例1好一些。

*其实，为什么不提醒我们，五声调式的“和声”中，加花具有特别的意义，它可能不是正规的分解和弦，但是应是从本民族戏曲伴奏中的“托腔”演化而来的呢？

通过同样的乐句可以不同地编配可以看出，具体怎样由一个和弦向另一个和弦“进行”，究竟是采用正格还是变格等等，其实没有硬性的规定，只要求与乐曲的情绪表现相适应，这样就给个性化留下了较大的空间，所以配器确实应当被认为是“二度创作”，而不是生搬硬套理论的愚蠢行为。

（待续）

续1   

正文3

第二节  徵调式
徵音为主音的调式。宫调式常用的和声语汇：
一、  正格进行
V—I。
这一进子在整体音响上，与西方教会调式中的米索利底亚调式相同，具有上升、阳刚的气
质。
与之不同，在民族调式中，徵调式 V 级和弦的三音是偏音，应用时要多将其放内声部，以
保持五声音调的统一。

二、  变格进行
VI—I、II—I．这些进行，更多地表现了徵调式的另一面，柔和的调式性格。
注意VI—I的进行，其共同音—变宫音，放在同一声部，徵和弦中的变宫音由柔弱的角和弦
（同样有变宫音）先带出，徵和弦的亮度，硬度会因此而减弱。

解读

5为主音的徵调式，和弦的正格进行，是从五级246进行到一级572，这样做的效果与西方教会调式中以5为主音的米索利底亚调式相同（米索利底亚调式，网上搜索的答案是“莉迪亚调式，多利亚调式。翻译过来就是现在说的D小调、旋律小调之类”【？主音不是6呀！】），具有上升、阳刚的的气质。不同的是五级和弦中的三音4是偏音，要多放在内声部。

    变格进行则是从357向572或者从613向572运动，这样做能体现出徵调式柔和的一面。从357向572的进行，有一个共同音7（变宫），宜放在同一个声部，并由柔弱的角和弦357先带出，这样能减弱徵和弦的硬度和亮度。试以《浏阳河》乐句为例：
   

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    和弦进行：572-357-135-246-527（1级-3级-4级-5级-1级），低音重复根音，萨克组音色，各声部音量相等。

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和弦进行：一级和弦（主和弦）572第二转位省略三音7——四级和弦（下属和弦）135第二转位513省略根音1——四级（下属）和弦135省略三音5——下属和弦135——属和弦246（省略三音五音）——属七和弦2461——主和弦572.  【T46(-3)-S46(-1)-S(-5)-S-D(-3和5)-D7-T】分析起来，还是遵循了由不稳定渐渐走向稳定的原则的。
本能感觉，例2比例1好。

正文4
第三节  商调式
商音为主音的调式。商调式常用的和声语汇——
一、  正格进行：
V（7）—I、VII—I。它们是最表现商调式的最自然的和声音响。
V7的三音可作五声性级进下行。
二、  变格进行
多用 II6—I。

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2为主音的商调式，和弦的正格进行是6135（属七和弦）到246，或135到246，这是最自然的。其中属七和弦的三音1可作五声性级进下行（？这句话没看懂）。

变格进行多用二级和弦（357）的第一转位573到246。