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怎样识别声音通了没有呢?
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" G& b6 a$ H/ v. _3 F3 M
4 x- T6 B; C6 n2 `2 c/ g5 E4 | 最主要的要听他唱了“形似音”没有,“形似音”唱通了,声音自然就通了。在练习唱腔时,如果你的声音没通, , f- Q' l; L5 P9 K& @, H7 j
先别唱字的归音,- @0 x+ i( ?3 w/ ?0 X+ S
& m) \- G# E1 k, d9 U
& t# e/ ?0 o( d. C# K( b
先把这个字的“形似音”唱通,然后加上字的归音,但一点都不能影响刚才所唱的“形似音”的音量,影响了就是不对。
* D1 u; n% J3 L加进字的归音后,
' V0 D3 h$ P% X6 g) w! d' u' ^0 y+ ]$ b# k2 Q
7 E2 i' O- B5 B% H- F 声音应该比刚才演唱的“形似音”更响,这才算正确,否则就是没有唱好“形似音”,在加进字的归音时,有的演唱者,
" T1 \3 Y; \% v) }, F觉得字音有点模
8 I' t$ d1 y% h" [( z8 ]! ~3 z7 |5 O& W# l6 @+ U; _
<DIV 3 g5 [% b' {) Q4 K9 j: t0 w
class=spctrl> 糊,似是非是的感觉;不象说话时吐字那麽清楚,这就说明你演唱得很对,本来舞台上演唱的字就和日常生活中的字不一样,
8 W& o4 F% t F+ q这就叫做“8 h, P, N' u1 D- J
% o/ D; ]% i5 r6 Y! B; _$ b
# c7 n4 i1 V N7 {( ]
艺术字”。- N! U j6 ?! u% J2 i) F
, `/ {! M# j2 _# t8 h$ Z
2 x1 h0 ? _6 \/ v4 A* W' {. _ “形似音”在唱腔当中如何使用+ l* d" P2 E# @6 i
0 M/ r* b8 O! e* W0 h$ R2 I, {+ v
3 D. }4 W4 ]. K' a8 `$ \, s 在把“形似音”用作唱腔当中音与音之间的“过渡音”,也就是“转折音”时,要灵活掌握,不要死搬硬套,千篇一律,
" R5 c; O4 |/ F% ~; n要跟椐你所6 S9 x1 s9 P4 X2 Z0 w- r% `/ }
4 n8 F+ l( I6 p6 {6 D8 c# E$ Y
<DIV
/ ]! _2 w7 J: h- o0 h: ^class=spctrl> 演唱字头的音量相对称,有时可以打点,有时可以小点,还有时很小,必要时可以把它唱的“若有若无,似是非是”的样子。一句话,
/ {' i% @" `) O/ B! S" `" f6 S8 u, |就
3 u* U `2 A& p( c, q D3 q) P4 a
. E5 l+ U8 c7 ^) A% u+ A<DIV
0 ]; n: y0 b7 i- W3 @8 ^class=spctrl> 是要根据唱腔的感情变化灵活运用,不要把它看成是僵死的东西。中国以前的一些艺术家当中,就有人把“形似音”运用得不好, 9 E6 ?$ c+ A; ~5 u, p
造成怪
# ], p/ Q- K5 A) b6 f$ \+ k0 E3 O6 C" m
<DIV ( Z, ?, s+ R1 m h) K' i
class=spctrl> 腔怪调,有的后来人还把他说成是一派,这真是天大的笑话。您如果愿意学,认为他好听这也无碍大局,但必须指出这是错误的东西, 9 p: [& T1 I! M# m) F) K4 R* W
和$ y R+ _9 `; k: D7 _, U* E
6 W9 K8 _8 j5 d" V& _+ n7 l0 c4 I Q) \
流派不能相提并论。不管是哪个流派,没有一家是以怪腔怪调起家的,当然这些流派各家都有自己的特点,
5 n2 V, F+ G* l( s: D但他们共同的特点是两个字“3 Y$ ~ u. y3 F, D( |9 V y+ w9 l1 x
4 R' O% w# t% }6 @5 P<DIV 2 y5 D% p5 A) s
class=spctrl> 悦耳”。当今通俗歌曲中个别的摇滚歌手的音色,不就是当年威震上海的艺术大师--周信芳的再现吗,周信芳和所有老生的味道都不一样,+ A* [6 {5 s! {
& L8 ?4 I/ C2 R$ z4 D4 D
<DIV : P& }$ `' A/ }/ f$ u# W4 _8 z
class=spctrl> 但他确实非常好听。所以说,音色不能单调,这就和树林中的鸟一样,不能都一样,也不可能都一样,这才是大自然。虽然周信芳和别人
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<DIV
* j5 i0 f& y' E5 p. ?class=spctrl> 不一样,但他在唱腔中的“形似音”和“靠音字”的用法,却和别的老生名家一样,他把“形似音”,“靠音字”运用的相当好,只有自
! C2 V/ i+ k# @% S% M6 t1 r6 z! \, \4 H4 |" Q: ]4 S, i
6 w% A3 `* w1 {: T; ~+ J6 b 己音色和别人不一样,这就形成了--麒派艺术。6 I# ^; j3 m6 q% h) M
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7 Z( k) ? z8 o5 w$ R
“形似音”与字的归音是相互制约的' t6 {2 j7 H8 o, E
# n, R9 T1 w' U6 j3 ~2 z<DIV ( ]1 p+ G% }+ g5 s1 T% I
class=spctrl> 在唱字的拖长音时,必须使用“形似音”,它能制约字的归音无法扣死,保证字的归音能强,能弱,运用自如。它可以使演员的境界0 l& M) ]7 P" m4 i+ P
; _7 \7 \; f- s& z) v$ U5 K+ ]
& x5 c. z8 c* F) V% v& Q% I C 水平得到充分的发挥,“形似音”在汉字当中也是一个字,如果在唱词当中出现“形似音”的字时,
N; H- t& {9 K; d" v那它的“形似音”就是本字的归音,
' n9 V+ {. E& C6 [ P. y# F
( u2 U6 Y. N' r. i<DIV
2 M+ I9 K* [/ Jclass=spctrl> 也就是“闭声字”。因为,它能使“开声字”不至于跑掉,起着扣着“开声字”的作用。因为“形似音”都是“开声字”,而本字归音是/ x" S! G0 V+ u, ^; {6 n. c
" d! q+ J3 M6 W3 ?/ |+ x, H+ r3 O<DIV
, ^7 B$ l/ O+ }class=spctrl> “闭声字”,“形似音”是“开声字”,喉部处于开声状态是松弛的,字音易跑,本字归音喉部处于“关闭式”容易扣死,所以在演唱时,8 c, |* x" P9 K! }, J
7 B: f) b* @* P( \
$ p& q, Q* _0 a. O/ A1 f 它们之间是相互制约的,谁也离不开谁。无论中国的戏曲,歌曲,还是外国歌曲,谁也离不开“靠音字”和“形似音”, * b& h+ D W0 k3 ~) t
如果你把“形$ {, x6 X1 P: }* V U
+ F0 u+ y9 K) X" Y<DIV
- S, {/ r1 [% G/ h c+ W' ` r* oclass=spctrl> 似音”真正搞通,就是不懂外语,你也能清楚的辨别出演唱者的声音是否通,不管哪个国家的戏曲或歌曲,都是以声音为主的,他们发出7 a& R% H! r# _- t, w- P- k
c4 a9 E8 m$ y& C6 Y2 X, |
4 l* R1 ?2 c4 d" V. T6 J 来的声音按中国的十三道辙来套用,完全可以把他们的声音按十三道辙清楚,准确的归类,那他的声音好坏也就明显可见了 $ W9 m. ~, x+ }. ~! d
(这仅指“6 {# W2 p6 \! R& h. H
9 A. A4 Z0 ~' B% T9 [
9 t, e6 E" [1 d9 a+ d8 A
形似音”而言)。
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“形似音”是汉字归音的“靠音字”与十三道辙是紧密联系的,“靠音字”和“形似音”是没有国界的,
" R+ _7 L* S2 `9 U l: h虽然国际上语言文字各异,
1 Q. G& V) h" r, p. U& p$ r! E5 t8 Z$ v& B0 k, t! S6 M- ~% Q
! U' f9 D8 C+ p; }! P( v+ P, J' o 但就发出来的音韵世界上全是一样的,哪国没有阿音,依音等等。7 I ~! U M) J$ I0 D! `" J
" N- ~$ V: }0 L& C6 J
<DIV 6 Z! z: z2 t0 q
class=spctrl> “靠音字”和“形似音”是任何一位好的演唱家必须具备的,越是在演唱上达到高峰者,证明他们已经运用了“靠音字”和“形似音”: z- A( ~; S! L- z
' }: w* Y& b3 q0 ?9 \' J% x# d
2 A& R2 e) R; W2 }) y+ R 但他们不一定清楚是怎麽回事罢了。因为他们并没有上升到理性认识,“靠音字”和“形似音”这两点来讲, % I2 U: D/ l. t; O# J+ ^1 R
“形似音”比“靠音字”, N& ~! O5 O q* K
7 l, ^% @9 y+ t8 z" _<DIV ! \ R- B5 k, K' ]: N
class=spctrl> 就更难于发现,有的“靠音字”在演唱当中,可以着实的唱出来;有的是似是非是的唱出来,在听觉上可以发现较快。而“形似音”就不
) r K( g! @7 H) B7 i8 d: \0 q/ z) k, H
<DIV
5 |& O+ G, t+ K' \class=spctrl> 一样了,它是汉字归音字的“开声字”不能着实的唱出来,一般演唱者是难于发现的,这就是演唱者之迷。有的演唱者虽已到达高峰,但
* u1 ~, o& c1 r8 b6 M- `. r* Y# Q7 U
+ ~7 s/ |! v3 H$ K- d: p9 d, X 后来一下子又不行了的原因所在。因为他们没有上升到理性认识,当成宗旨,所以后来导致急剧滑坡无有“回天之力”, , A4 b. l1 j! Z) [3 X6 v( n/ O- j9 ^
“靠音字”和
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8 x% ~6 E9 C" p+ Y C “形似音”在演唱当中贯穿整个唱腔当中,没有它你的嗓子条件再好,境界再高,也无法使你的嗓音得到充分的发挥, 1 a8 ]0 c! U& {: V. X) s ?
一辈子也登不上高; Z( b9 ^2 ~/ e! ?
: g8 G7 s- d2 O `- K. m4 F T- h<DIV
' W- p2 k" b; l) d7 ?class=spctrl> 峰;就是登上高峰者,也有掉下来的,再也爬不起来。“形似音”是根据中国古音韵十三道辙来定的,十三道辙基本把所有的字分成十三7 D9 b" M$ U ~! S# d. m( c# d6 L
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- r: x; ]" T6 R1 Jclass=spctrl> 大类,而个别的辙口里又有小的出入,同属一个辙口,归音就有四种之多。所以“形似音”也要跟着变化,使用一种“形似音”是万万不
" ~1 K7 v6 s& _3 Y- q6 S5 v. [+ R7 ^) C* y- |2 B
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行的,需要灵活运用。; E! l% w; Z( Q |! [$ g
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& t6 G, r$ [" W# L8 Y
在十三辙的范围里,绝大部分的辙口,也就是归音,都能用汉字来标出它的“形似音”是什麽字。 ; v/ Y# ^: [+ {# @# U k% V
但也有的辙口归音的“形似音”
6 V) ^' W! E0 x* X
* h4 Z" M# V! `" r% E& ?8 }
2 b& d6 g- ~! J6 E+ Y, g( l9 z+ w 用汉字无法标出来,因为在汉字里没有这种字,只能讲,不能写。中国近代音韵家--赵元任就曾经说过: 8 d6 ~% C' N! q! Q' g
“反切语”,是说的不是写的,
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) N6 F/ e% n: V" t0 R4 @& ^1 H8 U0 N. ?( @7 C
有了附加音的规则,无论遇到要说的字,他的反切就脱口而出。跟韵书反切取易认字,注难认字的用义迥然不同。因此,
* `/ t4 C: N) a; Y虽然文字的反3 f2 c* x$ R) Y
1 P# J+ S. h5 {. r) u b+ T. s L! `: h* O, Q( Z: E3 |! D
切都是有字的,而“反切语”的“反切字”往往就碰到没有字的“反切音”。
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$ v1 B8 |+ p1 i* y! R- v0 c! _3 U% E& Y& w, T* c6 e7 l' T
所以说要想把十三到辙里的所有归音用文字标出来,是决对不行的,只能通过录音来解决。
$ O, w8 B* A m
8 K+ }5 F: `* ?$ l6 q
& m1 @. S( v5 Z0 b 开声法与演唱法
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2 d; v9 j* ]) P' I8 | 开声十三法是我用了将近三十年的时间,才研究出来的。
# w# k5 B; [+ J Q& n4 A; j1 o: s* F X& W0 ]* ?+ \/ Q; K
<DIV V$ S* R K+ f- _
class=spctrl> 一个音里面有两个音,就是说一个音由两个音组成。任何一个音都是这样(包括半音),这是我多年来的研究得出的结论,千真万1 c/ O3 A) g; h/ \4 u
9 ^# R% w+ C4 ]- e: d# j<DIV 3 L- F1 ?. R: M3 z. @
class=spctrl> 却,准确无误。凡是演唱的东西,都有两个法,也就是两个第一。演唱者在两个法都没有解决的情况下,开声法是第一要解决的。
$ b# C$ _1 a( a, E A0 l# C声音- V: r; b$ z3 G6 d6 K8 }% b0 O
4 t* S& k, n- R& ~) V6 v% x; M<DIV
- ]+ D& `$ F& g/ ?class=spctrl> 开不了,怎麽演唱?这就和经商一样,你要先有本钱。开声解决了,演唱方法就上升为第一,因为它是控制中心。艺术境界的好坏, " K9 H& u. W ?! B$ W: m% g
直
N4 l6 ~) o# A/ s( a" n1 S
7 e' C+ D; m# y<DIV
( i# N! r% c* C, H9 x+ sclass=spctrl> 接影响歌唱者的水平高低,如果开声解决好,那麽演唱方法永远是第一位的。两个法都是高水平的,才是完整的歌唱艺术家。缺一不可,
3 v/ B2 ~2 Q4 [( B( j. D; n2 |& T4 r. @1 t1 `& J8 Y9 V
" _& Z5 u% b; C5 q0 p- g: X 两者的关系是一分为二,是两家。但在演唱起来又合二为一,是一家。两个方法都好的情况下,它们之间能互补 5 O% Q2 o2 ^2 p Q% d% ~% @, _
,使演唱者如鱼得水。 0 F. R1 w2 K" W, B* |1 x
* c! E) p6 _ Y5 d<DIV
5 }# G) B* Q0 h6 m# Hclass=spctrl> 到了自由王国。如果有其中的一个方法没有得到解决,或没有解决好,演唱起来它们又互不帮忙。所以绝对不能把两个法混为一谈,混为
( o) J$ v. Y* _" o3 N8 @; w v# \# [2 ]3 D3 |( H' C4 e/ @
" J% W, s( @9 y! a5 e! }5 v9 n# @% T
2 ~0 @/ b) B2 d8 p% l 一谈是极其错误的。
' l+ Z+ T. Y1 \: g% \+ J1 t! a- q& g/ S# o. F
0 n) n) x9 I# K; ~
在演唱方面:一个好的歌唱艺术家,他会随着时代的变化而自然变化,不是强变。一个不变的艺术,是僵死的艺术, : Y5 u: ? g! ^9 \6 I# ]) d" p
没有生命力。
! {* c' W3 e; R4 e. [+ d4 v6 v* i2 `8 L) j, s. _
; u1 t1 b9 t2 y/ {) Y; c
发声方法是永远不变的,变了就会走向反面。有几个音感觉不好,很可能就会起连锁反应。
& T @7 P5 b1 v严重者用不了一年就会使你自动退出舞台,% `# B: R, ^4 N3 n7 ]3 w) ]3 i
4 j/ b, P7 L( t) J) y8 K) Y
+ d+ |3 V: `# x) o6 i5 ]8 S+ z 很难东山再起。这可不是危言耸听。
4 U$ E8 O. {5 ?( K% p+ C6 ?6 O( f& [' i8 W) ?
<DIV
. P8 [# q# x/ @8 y! w7 jclass=spctrl> 京剧界的老前辈,鼎鼎大名的老生名家--余叔岩,在他同时期的,还有几位艺术家,都是这样变化的。变化的无可挽回,过早的退
n: P g) C" Y' `3 _( [, M& {
+ a; Z% s% V+ l- O7 q8 l7 e; z! ] D6 x! |0 y8 o- k: e
出舞台,令人惋惜。; |2 Y6 u7 U: _, e) t
0 D" [* H, c1 u: x! v<DIV
4 D _8 I/ L C4 p$ f+ k# v% Rclass=spctrl> 讲个小故事,一个农夫在田里到处挖,想挖到自己想找的金子,挖了很多年。终于有一天,突然挖到了一大块金子。从此以后,农
! d! J( i% w+ C
2 ~- s: t: F: t- Z& u# e% e9 T) u; l {
夫便富有了。如果把这个农夫换成歌唱家,就不一样了,歌唱家虽然刻苦磨练也得到了金嗓子,但他有时在不知不觉中,
/ w& |3 b9 ?2 L$ E( n( J就把它丢了。
- s3 _ e1 g6 u' O: y! U# @0 ]9 O$ } z Z
, k* O) r, O% U( \ 而且怎麽丢的,都不知道。原因是他不知道怎麽得来的,没有上升到理性认识。想不丢也不容易,越是极其聪明,
( Q/ u* D) e1 N* \2 r对艺术精益求精的艺7 Y2 B+ Y' ?6 O" k9 R
2 E3 C7 r1 B! T8 [+ A
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术家,越容易得此病症。
1 y x( W) s6 b& D9 T5 v4 z3 D- B2 X, [) m6 C) e& x( V# j- |. b
<DIV
9 V! z$ e2 B6 t5 @class=spctrl> 开声十三法,虽是个很好的开声方法,它能使众多的演唱者都能得到很大提高;但它不能使所有的演唱者,都能成为极有成就的歌& p; z X+ s4 \, ^( N# X8 l B( A
" m; e4 c0 r/ z
/ Z, r' W( R' g: ^ 唱家。因为演员之间条件有差异,差异各不一样。因为歌唱家是有条件的,各种条件具备,才能达到。
. \6 O; K3 F% \' B9 w; d f1 I大多数人永远也成不了歌唱家,
8 U g- g1 v# T/ B7 c- F
5 W2 ^) L' d' j
+ ^0 l7 [6 I5 s6 K2 |( Z6 p5 O 几十年出一两个真才识学的歌唱家,也是正常范围。哪能三天两头的出歌唱家呢?出多了,自然有假。 4 v8 g" W# g ~; j
十三法尤其对歌唱水平极高的艺
0 j1 b7 Y5 o. R/ g4 C6 z& S. e5 i7 O" |/ ^' f8 z- @
<DIV 0 ~/ y$ C6 u' o: Z
class=spctrl> 术家和在学校里正在学习歌唱,而且是极具条件的学生最有用处。对艺术家,十三法能有效的防止歌唱家的演唱水平走下坡路, 4 b) _/ v3 B! f* P: v' t: E* B
延长演
- Y+ v# g& U, u' n2 Q$ d% Z" [0 E9 Z8 X& @( f! n- z r
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唱的艺术寿命,使其不能过早的退出舞台。
. Z6 E% t5 l3 q4 [- t6 d
- _" e' F/ ]4 _& f: n; d4 l1 I
5 m( S7 F8 i4 {5 ` 对学生而言,它能使那些有条件的学生,而且将来能成气候的学生,不会因为开不了声而半途而废。发声这个东西, , R& ?! ^1 d o* l( e
你悟出道理,
8 T" h! E3 @/ s- a" b! h
& ]- j; u5 b: c- w/ k$ |6 D; Z) C2 Z) d. d" h1 f' Z( s
它就在你眼前,悟不出道理,犹如大海捞针,难上加难。2 Q& l9 d1 {" Y
8 q8 ^( f6 s2 A<DIV - [6 K3 k) P. W* t# S( d
class=spctrl> 多明戈在上海的演出,在某种程度上,可能就是在发音方法上出了问题。很可能他在发音方法上,没有明确的宗旨,没有上升到理* s9 O* y% ^) n, N. n, w* p* b* M- M
: a4 x- }, H8 o% }& g4 z" C
$ R5 K: ~' E6 J w; K5 B
性认识。感冒能影响嗓子,这是千真万确的。但是感冒不到一定程度,不会对嗓子影响的那麽厉害。 * Q6 k D% B" d7 i5 c, S
一般感冒只能影响嗓音的透明度,
1 v9 F$ L9 N% g$ i. C* }. G8 @: o1 s# [/ `7 s
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class=spctrl> 不会影响到演唱不了的地步。就是多明戈正常的时候,他有的发音也有压迫感,没有到声音真通的地步。这与他本人的音色无关。
( d! j1 m3 r3 I/ F! Q音色% M! ]' o1 l3 Q Z/ R# ]
7 O2 [1 o) M6 t0 h: b0 _0 o/ U' V, |9 B& b. B( _
与是否唱通是两回事,三大歌王的音色各不一样,也不可能一样,一样就没意思了。! @2 ]% J! \8 E: o
( @& |7 Q3 q* b: H
& j" I9 Z8 F5 O- d- s# m2 I 多明戈曾在电视中讲,他在演唱当中,是用心去唱,这在京剧界里叫唱情,这话很对,但非常抽象,好象是一个心字, $ ? E0 r3 v) H9 ~
一个情字,
T6 m8 U# y d9 o4 K. K) u5 d% e1 i
' c1 h; ~, Y' m9 J7 b4 b
就解决问题了。那多明戈在上海演出失声是怎麽回事?心字怎麽不管用了,派不上用场了?所以说,一个心字,一个情字, 6 w/ W! K+ Q ]% q+ F
都解决不了
8 b, Z/ m( {) I/ Y& n- m5 f! d0 W. k4 j2 `. Q
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class=spctrl> 问题。能把内心深处的情,用声音都表达出来是有前提的,有条件的,有方法和有技巧的。脱离了这些条件,谈什麽用心去演唱,
8 r" M9 h v# R% }2 Q1 ?用情
; N( P, u/ o, w3 x8 O
* h1 w7 g( G V; q- p, n. y
1 t' s3 N1 |, j" k 去演唱?你表现的出来吗?
3 e1 z) R( j0 M% N* _# w+ v, F2 E$ }5 P* X8 B
`) Y/ V1 r! i5 l# h 声乐中的“海市蜃楼”
[+ |6 T9 P0 T7 t! K3 a; U+ Y3 W9 [9 n$ F' s" h7 ^& T$ l9 E
<DIV % R9 y: [' ?2 Q3 x. ?
class=spctrl> 在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不: W, b: m3 W6 L6 h4 w0 e) Z, F! Z
2 }) `/ A4 k; h2 c
+ R* R- ]2 J1 [! |8 s a 是三天两早晨就能解决的事情。
2 q. r; U/ C; X5 T- j. P
0 [9 a$ e- N6 R9 i+ Y# M2 |3 l<DIV 1 t9 j0 |1 V/ g$ I
class=spctrl> 这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因( _) P; _; n6 R' b
! k+ F' m/ A3 j7 J+ R<DIV 7 E2 T N& ^9 y2 `
class=spctrl> 为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。
9 P/ ]! ]) e/ G6 O; o, ^“海市蜃; X, G; n: M$ p) h
& h, a- s$ B' R<DIV
7 d; M; M8 I7 _0 D eclass=spctrl> 楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。
7 T' ]" R! \) I- }; X( u& u* i0 H/ F! v7 n8 Q7 p6 J
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# G( W$ [. p* S! ^+ c# Uclass=spctrl> 对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后,
/ h2 o) L: l' n C$ m; j: K
( M* X" f) f, s3 e3 d<DIV 2 h1 q* {2 F! f, d( G
class=spctrl> 还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可 U% g/ A( `" r) P+ }
" K7 H& u" Z& q; T1 j
$ l8 e& L. x+ v3 F4 f+ b& [
能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。1 w4 s- U9 r1 T
/ V3 {0 R& t0 q5 l, X, \<DIV " N& r+ E& B! M. e
class=spctrl> 因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是
0 u; A3 g. N& V( @
, Q5 u4 v2 F% M0 N4 s- L
Z) i- j2 ], |: Y! m 在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉, 8 C+ G {6 g. o, j
最多维持一个月, u+ D% c/ e t( X( J! K
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class=spctrl> 最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, & s) [5 T& i$ I& ?4 M6 V$ L6 y8 C
是非常可
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* C* _. Q- }9 A' V) z0 ?' P9 [ 怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。6 f5 X7 P9 j9 W0 n! n; i% k; S0 ~
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这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 % u$ G; Z7 M6 U' l
他是真正的歌唱家,: f" A" O+ p6 ]) Y* l: H
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class=spctrl> 是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 5 y6 `1 l' Y8 U
必须6 B2 s' p4 }1 b: K
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指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样,
* T" @. F, q" K$ Y$ F3 i打发自己美好的
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艺术青春。/ l) l+ Z$ l0 B% O: f
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北京京剧院& J6 H u6 y7 C0 X) G) ^, c. R
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薛志清 |
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