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怎样识别声音通了没有呢?7 S+ w6 X" u$ `3 o9 D4 j
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2 l: t; g, W P: n$ ~9 B( b
最主要的要听他唱了“形似音”没有,“形似音”唱通了,声音自然就通了。在练习唱腔时,如果你的声音没通,
# _5 H5 S5 ^( Y先别唱字的归音,9 }! p3 M, o- b5 O
4 H% x! U- z1 E# Y: W3 ]( M5 c' P" c: x2 F1 [% }
先把这个字的“形似音”唱通,然后加上字的归音,但一点都不能影响刚才所唱的“形似音”的音量,影响了就是不对。 ' ^# b& x: S, w6 @7 \
加进字的归音后,
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: t7 |( A" V) C. P0 \6 r: ]# n9 m0 |$ s7 l. O9 B+ u$ h+ ?
声音应该比刚才演唱的“形似音”更响,这才算正确,否则就是没有唱好“形似音”,在加进字的归音时,有的演唱者, 7 K1 y' ^8 C4 S3 k/ F( u
觉得字音有点模8 c5 r- r$ e d9 {1 U
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<DIV . C+ F7 r! C# X, l* X
class=spctrl> 糊,似是非是的感觉;不象说话时吐字那麽清楚,这就说明你演唱得很对,本来舞台上演唱的字就和日常生活中的字不一样, % S& x/ {7 c0 m
这就叫做“3 |6 `% c* x; O+ ]" D
/ ^: a' l$ c: Z4 S$ M4 D5 ?
+ \2 Q& S! y2 K8 \ 艺术字”。
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) x' \- t3 v# j& C' o @+ } “形似音”在唱腔当中如何使用
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在把“形似音”用作唱腔当中音与音之间的“过渡音”,也就是“转折音”时,要灵活掌握,不要死搬硬套,千篇一律, 2 t8 w/ K8 h% {$ F1 M1 A8 b
要跟椐你所
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<DIV % B7 Z* O1 I* _( f% _
class=spctrl> 演唱字头的音量相对称,有时可以打点,有时可以小点,还有时很小,必要时可以把它唱的“若有若无,似是非是”的样子。一句话, 8 j8 S. i7 H: y
就3 \2 n7 O( Q9 ]
; i5 e! {3 w- M' Z# [
<DIV
! v6 G; q/ n# hclass=spctrl> 是要根据唱腔的感情变化灵活运用,不要把它看成是僵死的东西。中国以前的一些艺术家当中,就有人把“形似音”运用得不好,
2 }6 f9 Z" ] E6 M2 ~% \$ W造成怪
( `$ m, t9 V% T' ^6 j1 `( v1 s
<DIV / C7 z& u: k$ i# }( y5 S$ \) \5 M
class=spctrl> 腔怪调,有的后来人还把他说成是一派,这真是天大的笑话。您如果愿意学,认为他好听这也无碍大局,但必须指出这是错误的东西,
2 e, o( g& \ V$ u8 W和7 @) A$ ~ h6 P7 }# c# [# Q
" d) _! [4 F0 D j+ |- |# ~& r
, S' G P% m! D" @3 e 流派不能相提并论。不管是哪个流派,没有一家是以怪腔怪调起家的,当然这些流派各家都有自己的特点,
/ u9 a3 y$ T6 V! l但他们共同的特点是两个字“* G6 [+ Q( X( F% s5 n
) t4 a; g5 l! m<DIV 0 P$ m Q* r' s8 T& s+ g% n, E( S K
class=spctrl> 悦耳”。当今通俗歌曲中个别的摇滚歌手的音色,不就是当年威震上海的艺术大师--周信芳的再现吗,周信芳和所有老生的味道都不一样,
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$ y4 C' h, X, K6 s/ O$ K<DIV 5 @4 {+ X- G: s3 a
class=spctrl> 但他确实非常好听。所以说,音色不能单调,这就和树林中的鸟一样,不能都一样,也不可能都一样,这才是大自然。虽然周信芳和别人
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# p4 w- K5 t# l! U: S1 ]. M/ `4 {8 Oclass=spctrl> 不一样,但他在唱腔中的“形似音”和“靠音字”的用法,却和别的老生名家一样,他把“形似音”,“靠音字”运用的相当好,只有自
' A! i( R5 x, G
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己音色和别人不一样,这就形成了--麒派艺术。
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“形似音”与字的归音是相互制约的+ z! c8 R9 N* Z4 G) S$ } s& q
4 H3 _6 S& W0 [+ D% h. l! q# U<DIV
! x& J2 ~& b* r" w8 Y$ Kclass=spctrl> 在唱字的拖长音时,必须使用“形似音”,它能制约字的归音无法扣死,保证字的归音能强,能弱,运用自如。它可以使演员的境界& h( q1 N& l7 v3 A8 {# {
2 I) T- ~" [6 H. o
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水平得到充分的发挥,“形似音”在汉字当中也是一个字,如果在唱词当中出现“形似音”的字时, ' j; i' S# s% s. X& |3 `9 ]
那它的“形似音”就是本字的归音,$ e. i! b! I% P8 |4 U1 @5 H" E' K
) G4 W4 A4 F/ i5 }' ^
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class=spctrl> 也就是“闭声字”。因为,它能使“开声字”不至于跑掉,起着扣着“开声字”的作用。因为“形似音”都是“开声字”,而本字归音是
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class=spctrl> “闭声字”,“形似音”是“开声字”,喉部处于开声状态是松弛的,字音易跑,本字归音喉部处于“关闭式”容易扣死,所以在演唱时,
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0 v4 q1 I- g. @ 它们之间是相互制约的,谁也离不开谁。无论中国的戏曲,歌曲,还是外国歌曲,谁也离不开“靠音字”和“形似音”,
/ h) V3 n1 s( x1 h0 [: @如果你把“形
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! ^0 m- J: g% w. D! S$ [<DIV # k; R0 D' j- \& ^# C
class=spctrl> 似音”真正搞通,就是不懂外语,你也能清楚的辨别出演唱者的声音是否通,不管哪个国家的戏曲或歌曲,都是以声音为主的,他们发出/ o( N, l7 N0 D. G
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来的声音按中国的十三道辙来套用,完全可以把他们的声音按十三道辙清楚,准确的归类,那他的声音好坏也就明显可见了 ' K% \ L8 |/ N$ G5 o0 i0 x; {
(这仅指“
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: ]* x4 L" J+ W 形似音”而言)。. H1 b1 Q' I9 x4 O# X
, `# y% T# e. y5 w: w5 A) u
% t. l) u5 l2 W, M; C “形似音”是汉字归音的“靠音字”与十三道辙是紧密联系的,“靠音字”和“形似音”是没有国界的, ) E9 |' z0 V6 ^
虽然国际上语言文字各异,4 E# A/ R Q/ Q+ F6 U
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" V1 r1 q2 x) @+ k! h" r' s. n 但就发出来的音韵世界上全是一样的,哪国没有阿音,依音等等。
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class=spctrl> “靠音字”和“形似音”是任何一位好的演唱家必须具备的,越是在演唱上达到高峰者,证明他们已经运用了“靠音字”和“形似音”3 R3 Y- N; C: C8 J3 V* x
4 y$ Z+ M5 d: V! ^6 I! R" C |6 P9 ?
! B& N0 ?" ?. A9 e& x" `& M 但他们不一定清楚是怎麽回事罢了。因为他们并没有上升到理性认识,“靠音字”和“形似音”这两点来讲, 8 R0 \! c5 j# Y' Y
“形似音”比“靠音字”3 }% u+ Z- i3 v; N f5 X: n
) U f# `0 h1 r' h# Z+ U<DIV , v+ q1 {& p$ U8 A; K: e( ]8 b
class=spctrl> 就更难于发现,有的“靠音字”在演唱当中,可以着实的唱出来;有的是似是非是的唱出来,在听觉上可以发现较快。而“形似音”就不& q0 M& a* v7 w; U" r4 L. \
% o" d( Q# R) ~! G) |! t5 @
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class=spctrl> 一样了,它是汉字归音字的“开声字”不能着实的唱出来,一般演唱者是难于发现的,这就是演唱者之迷。有的演唱者虽已到达高峰,但! p' S+ N" V! {( c, h
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& J) V# n) ?0 ], a# l' z# O) {, M 后来一下子又不行了的原因所在。因为他们没有上升到理性认识,当成宗旨,所以后来导致急剧滑坡无有“回天之力”, : j' P8 n4 d' m6 H) i" k7 \
“靠音字”和' b" {6 }* |6 a, h5 J8 T/ @
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2 e; O$ \% L+ H; N& W7 X2 u “形似音”在演唱当中贯穿整个唱腔当中,没有它你的嗓子条件再好,境界再高,也无法使你的嗓音得到充分的发挥,
4 O9 \0 K$ W' k2 m3 b/ p4 C; |& U一辈子也登不上高
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<DIV ! ?3 P w' p; A# ?; h0 H% ]
class=spctrl> 峰;就是登上高峰者,也有掉下来的,再也爬不起来。“形似音”是根据中国古音韵十三道辙来定的,十三道辙基本把所有的字分成十三
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# X. N( ~7 `5 ]% U4 J<DIV % m. u6 r- ]/ K% y0 I/ T
class=spctrl> 大类,而个别的辙口里又有小的出入,同属一个辙口,归音就有四种之多。所以“形似音”也要跟着变化,使用一种“形似音”是万万不
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行的,需要灵活运用。
6 Y+ G2 D6 J7 q3 k! n% B" X' l. {1 A! f- S" ^/ n& l; b
$ _: X, Y* {& K& @+ [- E 在十三辙的范围里,绝大部分的辙口,也就是归音,都能用汉字来标出它的“形似音”是什麽字。 0 S/ g2 u9 s0 }- A- \
但也有的辙口归音的“形似音”
2 x8 @+ [: G* Z2 K: W1 b7 {% f- y& u+ @: v8 v) d" U
. e- v2 |4 z; g2 R7 y 用汉字无法标出来,因为在汉字里没有这种字,只能讲,不能写。中国近代音韵家--赵元任就曾经说过:
* S) Z/ d8 i4 ^ [: q$ t% F1 n“反切语”,是说的不是写的,
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+ T! v! N8 N' G: j9 O, ~" s/ E# B* q5 l* @# T
有了附加音的规则,无论遇到要说的字,他的反切就脱口而出。跟韵书反切取易认字,注难认字的用义迥然不同。因此, # U* n/ X6 [! [: ^, X; g
虽然文字的反3 M" a, U8 Q ^. y2 j2 d4 G2 P
4 ?0 t" h) ^8 v, k; G, Q8 d
- [2 Z4 O. h4 {% g& Q3 l* ?$ o! ` 切都是有字的,而“反切语”的“反切字”往往就碰到没有字的“反切音”。) {* K' U- U2 p- L: f7 l# z: G
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所以说要想把十三到辙里的所有归音用文字标出来,是决对不行的,只能通过录音来解决。
5 e9 Q1 u. H; |
9 b- o) a' b8 [7 b ~ }' j% ~; t7 r4 z8 d6 G/ G
开声法与演唱法! Y2 ~8 C6 F! p8 p
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; S; w; m7 n8 | c4 k3 k 开声十三法是我用了将近三十年的时间,才研究出来的。
; m. W) P; S( S) ]. u% u
# [& |$ s3 Y1 A) N6 ?- |<DIV
$ [% E, A! ?7 w Z$ pclass=spctrl> 一个音里面有两个音,就是说一个音由两个音组成。任何一个音都是这样(包括半音),这是我多年来的研究得出的结论,千真万
1 F! D' d" C: }; U. W. x( x# j2 o6 o6 S7 u4 U
<DIV 7 |4 S7 A, d7 @& m/ q
class=spctrl> 却,准确无误。凡是演唱的东西,都有两个法,也就是两个第一。演唱者在两个法都没有解决的情况下,开声法是第一要解决的。
" @: ]# z$ Z! Q" b2 I% P- V' i3 t声音
% m+ ?7 a- G4 u# d7 J7 j5 ?1 V4 t& d3 g4 x) P" v
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: q- Z N1 M6 w1 @: N$ i; Vclass=spctrl> 开不了,怎麽演唱?这就和经商一样,你要先有本钱。开声解决了,演唱方法就上升为第一,因为它是控制中心。艺术境界的好坏,
: M- u$ `5 X+ l& P5 ^3 [% C- H直" {( \. W" S, g4 v) ]+ K1 j W
2 F, x, p* j+ L9 h7 ?/ M$ B
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! `' F8 q `0 a H# hclass=spctrl> 接影响歌唱者的水平高低,如果开声解决好,那麽演唱方法永远是第一位的。两个法都是高水平的,才是完整的歌唱艺术家。缺一不可,
5 h; U. L2 ?; K$ r
; r( a, J# K7 u
, Y' p( i) T) E( U 两者的关系是一分为二,是两家。但在演唱起来又合二为一,是一家。两个方法都好的情况下,它们之间能互补 5 |# ~. z* w, _7 N
,使演唱者如鱼得水。
' g. g% G( f: j4 S# U6 ^$ X4 ]' _4 T
<DIV ' @1 m# l8 Z1 N8 c3 i
class=spctrl> 到了自由王国。如果有其中的一个方法没有得到解决,或没有解决好,演唱起来它们又互不帮忙。所以绝对不能把两个法混为一谈,混为 % X* S/ c8 Z4 l5 q0 a* q3 Y* d
/ N8 O% d6 [/ J
- I; w2 P% ^" Q/ U1 y( X* u7 i5 T% s( s) w
一谈是极其错误的。
6 r% \/ F- ~: W! X- Q+ m: _4 f, y" ^ T. Z5 k
: }6 j9 B$ i- {/ H, A 在演唱方面:一个好的歌唱艺术家,他会随着时代的变化而自然变化,不是强变。一个不变的艺术,是僵死的艺术, 2 p% p. u0 R: Z I: o- y- N9 k7 A
没有生命力。$ o- l9 Z# X. O* ~# ?* g6 y
5 L1 ~$ h: l. C4 A
+ c8 s2 V* B, M, w# k 发声方法是永远不变的,变了就会走向反面。有几个音感觉不好,很可能就会起连锁反应。 # }' R$ e6 {7 F. i4 `; ^
严重者用不了一年就会使你自动退出舞台,
1 N( G, S& }9 n+ U3 U4 |7 t s- u+ f2 w' H* ^# E8 b6 V" ]
7 U/ R( i }$ P 很难东山再起。这可不是危言耸听。7 I1 ]9 c6 k) X9 K+ n
$ M5 F$ { M* ]! T# k& x! w' x<DIV
) m( f# \2 L1 b; u0 o" xclass=spctrl> 京剧界的老前辈,鼎鼎大名的老生名家--余叔岩,在他同时期的,还有几位艺术家,都是这样变化的。变化的无可挽回,过早的退9 ~( A4 ]$ O& ?7 _: U m
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+ g' O' F! D0 Z! R& u) h, R7 o" o
出舞台,令人惋惜。
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' T% V5 B0 T6 Y2 E' J# r<DIV 6 R2 y: U8 X& n/ O, ~
class=spctrl> 讲个小故事,一个农夫在田里到处挖,想挖到自己想找的金子,挖了很多年。终于有一天,突然挖到了一大块金子。从此以后,农
0 d$ D ?6 y0 U( A: w, h1 m Q1 X C0 }' P, q
. d \8 F& }% l) N 夫便富有了。如果把这个农夫换成歌唱家,就不一样了,歌唱家虽然刻苦磨练也得到了金嗓子,但他有时在不知不觉中, * ^( G! K* B& W$ H
就把它丢了。
& d3 ]% g1 G/ T8 a3 w
& \3 ?# ?7 w; U% @' f+ G: o# w( c5 ]: I2 z. U) V9 F: ^
而且怎麽丢的,都不知道。原因是他不知道怎麽得来的,没有上升到理性认识。想不丢也不容易,越是极其聪明, 3 j( t- z2 b, O8 w
对艺术精益求精的艺0 P9 D8 c* c' ]- F) R3 }1 ]; S% K' M
6 C$ k, b+ e# q( u' \- q5 L5 ]" W
3 s/ d6 n5 q6 t' u+ d5 \1 o 术家,越容易得此病症。! O1 @9 U0 O# W& A3 N! ^
$ L0 s) {% ~1 B" C+ y+ @<DIV
/ z) B1 w: a. \/ O# hclass=spctrl> 开声十三法,虽是个很好的开声方法,它能使众多的演唱者都能得到很大提高;但它不能使所有的演唱者,都能成为极有成就的歌' }) f6 I6 m" [6 i2 e0 W: ~2 i2 p
& K# m! x3 K |# ?- h6 G/ W1 c
e1 b/ J( Y1 L `4 G 唱家。因为演员之间条件有差异,差异各不一样。因为歌唱家是有条件的,各种条件具备,才能达到。
0 `, m% a4 Z. s+ }* s: I大多数人永远也成不了歌唱家,
5 O# B) A0 x1 q2 S# N: c1 U4 O! u
1 \8 @' G, P: K; B% i6 q% q/ p! V
几十年出一两个真才识学的歌唱家,也是正常范围。哪能三天两头的出歌唱家呢?出多了,自然有假。 # ^& w! V3 X" b0 }6 Q& N/ s* U+ ? L
十三法尤其对歌唱水平极高的艺
8 z, k) l- {9 W# a% R5 l1 a! B. d2 v$ n7 d9 i4 e" P
<DIV 4 u, n& ~3 G9 m2 Q
class=spctrl> 术家和在学校里正在学习歌唱,而且是极具条件的学生最有用处。对艺术家,十三法能有效的防止歌唱家的演唱水平走下坡路, - ^; t) u0 q: U3 b! t9 Y
延长演
9 {& Z- b2 a# d+ ^8 x& V, w0 [7 r8 y' \: w3 K) R- _! W( r1 s
0 \- p2 K/ U) A
唱的艺术寿命,使其不能过早的退出舞台。! _% n' K% y. K' _# A- N
* q" m& r0 i5 O
2 A" r" @; f6 j8 x 对学生而言,它能使那些有条件的学生,而且将来能成气候的学生,不会因为开不了声而半途而废。发声这个东西,
% Z$ v7 u% u( r" a7 M L你悟出道理,0 N: E/ v* u1 n: X% @" K
1 b% [5 E5 _ I7 ^8 v: G
0 r; i# l( @! q, Y) c% r! C6 V: v
它就在你眼前,悟不出道理,犹如大海捞针,难上加难。
) M8 A' }$ x3 S+ @7 P6 W% F( U, S* T" |9 O9 S# G
<DIV 5 L# @4 T' z6 K/ x; v
class=spctrl> 多明戈在上海的演出,在某种程度上,可能就是在发音方法上出了问题。很可能他在发音方法上,没有明确的宗旨,没有上升到理$ ]2 O: B% A: ?* C( ~% k! k
! ?% P2 S' h1 a2 D* ?
4 m. D% K# R u7 d; m: g$ k+ o 性认识。感冒能影响嗓子,这是千真万确的。但是感冒不到一定程度,不会对嗓子影响的那麽厉害。
3 U% K& R. P+ y* L" o, C) |一般感冒只能影响嗓音的透明度,: j9 ]1 G% E, ^3 v1 E2 E
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" n1 F" r# m2 }4 kclass=spctrl> 不会影响到演唱不了的地步。就是多明戈正常的时候,他有的发音也有压迫感,没有到声音真通的地步。这与他本人的音色无关。
# A3 ]3 a( d! y6 O音色$ F1 C" g8 m3 }# v
+ l# H0 m& c1 A7 Z
5 y; i7 y5 Q; ?: G+ `1 w; c, `
与是否唱通是两回事,三大歌王的音色各不一样,也不可能一样,一样就没意思了。( c# t7 k& U2 Y6 Z" [6 m
- Y5 b( @0 U7 U: o0 w
0 N+ G# U: p; k; h" Q! U 多明戈曾在电视中讲,他在演唱当中,是用心去唱,这在京剧界里叫唱情,这话很对,但非常抽象,好象是一个心字, 5 Q, Z( ~* ~% F! M7 k" R9 |% P3 R
一个情字,
; L. p* a/ q% j& V8 w
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# u/ e* p6 v5 n+ }" ~* \ 就解决问题了。那多明戈在上海演出失声是怎麽回事?心字怎麽不管用了,派不上用场了?所以说,一个心字,一个情字, ( G$ c% F7 u, p( [8 E
都解决不了
$ v% W t0 p* z# T0 b/ A* h. S8 o4 S3 N# ?3 Q" F0 F7 W( l1 C
<DIV 3 C' k& S" }) `( ^
class=spctrl> 问题。能把内心深处的情,用声音都表达出来是有前提的,有条件的,有方法和有技巧的。脱离了这些条件,谈什麽用心去演唱, $ e8 m( t# u4 H
用情
/ P: D3 ~1 j E9 o7 D( u/ j. b& J6 G% P3 S
+ r! ~$ d: k& b* ~) P 去演唱?你表现的出来吗?2 M# }8 }" V! Q0 v3 T
1 k2 o! M0 l& L* A, q
" a) d+ u/ @6 S 声乐中的“海市蜃楼”
$ z" l, F, {' E' c% Z4 G" a ?' z9 o& o" @. Z! {
<DIV o+ f1 |5 k5 O4 M- D2 a2 y
class=spctrl> 在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不( N; p# X8 |" q( H R
& e# k! B9 n2 k
7 u- r% E+ |, |# N ]8 X
是三天两早晨就能解决的事情。, c% R: x0 ~/ ~0 g+ @
: G1 A: w8 }( O" I<DIV ( ^3 v+ l7 P% N8 s& M
class=spctrl> 这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因
5 ^$ J# i0 l! e; C& j( s: P9 Y; r" z8 T# G }
<DIV . N$ d( t) |0 O' R; H8 j
class=spctrl> 为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。
1 g+ x; S3 s2 l! c* {; h6 ?% y“海市蜃
* b/ O( P- r* x5 J" ~4 P! D
* Q3 U- N1 g8 N5 Q; P) C<DIV
+ M' t3 z) R" u" u% V; Qclass=spctrl> 楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。9 G- G& ~3 x: ?* q6 Q0 m
! t8 T' S C5 m0 E% B& H3 ?
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4 U9 G: m! j V& a/ T5 t6 U }% wclass=spctrl> 对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后,
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4 T; B1 _9 {- g. @% G) P5 G( B<DIV 3 y& \7 |$ W) V, y, U1 p1 @8 M
class=spctrl> 还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可
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! {2 }: {; Y; G8 Y# k( |9 O
; ?$ y/ _* P8 o5 [# p3 z" h$ q# Q# ] 能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。
- n2 h4 u2 ], k% d9 c$ A: s! g4 f0 `. a' |( }
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$ y; ]; {* B7 Q* l7 i2 U$ m! N8 xclass=spctrl> 因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是2 M% r) m2 W1 R! `/ H4 L/ V/ z
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; d2 k* u) }, C2 E) V- |+ X 在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉, & O9 ~# T0 N' J6 u: z
最多维持一个月,
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' `; k& H$ N3 q" dclass=spctrl> 最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现,
) g0 z* o* x" v' a是非常可( h6 I# E, I+ a/ o+ } o
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怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。
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& z* {* N6 g# k" N( g 这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。 $ o1 Z' o6 x3 U. u3 v& q1 f
他是真正的歌唱家,4 I& U k% w; K
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class=spctrl> 是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 1 q+ o F$ t3 S) [) d0 Z; B( o
必须
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指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, " S2 |( x7 M- j
打发自己美好的
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艺术青春。
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/ ^$ e4 V x( N5 u7 O 北京京剧院
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0 s6 t+ X# C8 T8 T; W 薛志清 |
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