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著作权号 2008-A-092415 W5 r/ e: O( H! n. m; U. [
中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生,潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外
, S! I" K ~( I' c" T" u 从未发现的新理论,即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用, 掌握这种方. z% {$ o7 Z: u, o8 R
法可使在声音上出现问题的歌唱家,在短期内重返舞台,恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
- U: f* s! \- h; V 的学生迅速提高,平步青云,进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑, 走出开
5 E5 L4 |+ E3 E4 Q; d 声的迷宫,在探索声乐科学这个神秘的领域里,形似音已经达到顶峰 。
7 q9 L1 Z/ U, ~* i3 { 声乐界重大发现: }% L# G E% {' I5 z: [3 ~* M
序 / g2 ^4 o6 x/ d9 z1 g
开声十三法,可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑,它可使众多从事声乐的人很快走出困境,世界上,( M2 Z$ n9 T; J# }0 X$ M
那麽多的声乐专家,包括那麽多非常有名的声乐专家,哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论?难道还不足以证明, 它的价值有
- F6 A7 m, n. j1 u- T- \ 多么大吗?退一步讲,如果开声十三法没有问世,你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实,非常尊重的人, 才可能有机会得到3 l6 a- @; g4 I: M
你梦寐以求的东西。反之,就是大风把它刮到你家门口,你也会把它放走,让别人得到。( ]+ ^3 q$ q. p" }. X6 z
开声十三法的简介:写的非常简单,多数人看了以后,都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年,而且是上了
6 y4 G3 g: A. M 路的人,才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人,为数极少。 (我指的是国际上,并不限于某一国家)开声十三法的( ~* M9 m4 c2 z$ S
简介已然写的极其清楚,只不过你看不懂。不是简单,是差距的问题,差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样,弄不清楚是怎麽回事。
! }# s) k6 g7 I 开声十三法是苦心,耐心,痴心,灵机,清贫,无奈加偶然,才得到的东西。有一点浮躁的情绪,都得不来它。(因为你可能中断
1 M" K$ l; R5 \# `2 r/ Z 研究)你不知道何时才能摸到它,一年两年,十年八年,二十年三十年,遥遥无期,就像人得了莫名其妙的病一样,不知道什麽药能治,# V. D5 b0 S. X, @7 a
也许到死都治不了。
# |4 p5 t- @+ o0 V) p; @ 以前那麽多代搞声乐研究的人,我就不相信他们当中,没一个有痴心的研究者,但都没有成功。( b; o. y4 i3 ^6 _2 b5 i) H
我不是一个绝顶聪明的人,连钱都数不了,数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术,也没有什麽名望,没干过什麽大事。但
% ?& G3 {) M+ b, r 在研究开声十三法上,耗尽了我所有的精力,包括身体。能得到它,是上天对我最大的恩赐,对此,我已心满意足了。
2 `, V+ a0 \3 s& O3 |/ ^, @ 在此,我郑重声明, 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”, 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术3 o- e8 g/ L9 x) r2 j% {7 Y: J
理论,这一价格已经很低很低了。这不同于买商品,货物,可以货比三家。独特的艺术理论, 购买者如果没有实力相当的艺术水平,是
) f& _+ L, Q/ h" I1 d: J B 不会理解的!
: \3 p u5 a" }) a! H 本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。
( z0 J h9 f: k 开 声 十 三 法* C O# ]3 ?- V' u3 \, P \ N( w
声乐艺术是一门科学,凡属科学的东西就必定有它的规律性:
/ |3 v' H. h1 C% w4 u 形似音
h+ E: H8 f' m7 \& P( D 形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的,它出自唱词的尾音,因为每个字都属于十三道辙,比如:“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
3 b' N: }% M1 u* {& ^ 字,而昂字里还有另一个音的存在,这个音就是形似音,这样唱昂字时,必须同时唱“形似音”,也就是两个音同时唱,而且要以“形似
0 o# Q/ t0 c O9 I 音”为主,声音才会畅通无阻,声音可以推出去,拉回来,运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”,声音不厚立不起来,而且一推
% J0 z6 M7 E4 z: \ a 声音就会扣死,有气也用不上,声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通,有的演员在演唱时声音总不开,自己也很着急,但不知毛病0 E. ]( ?& P* |8 H) i
出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在;有的演员在唱时声音很好,都是已经运用了“形似音”也就是“双声”,但他们是感性
" i* s- ^. _8 p% Y& c) O; K. B 的,没有上升到理性认识。虽然声音很好,但不知是怎麽发出来的,反复性很大。最轻者,也是会感到昨天演唱时这个音很好,今天怎麽, L3 t& B/ _9 K/ y0 Y
有点不舒服,以此反反复复闹得演员一生当中,对嗓子非常谨慎,恐怕出现什麽毛病,觉得嗓子非常难以对付,严重者已成心病。' y/ Y4 C. J" p! R: i ^9 H
“形似音”目前在声乐界里还没有发现
( n! S3 m$ T( ?6 Z; Q; | 在众多的音乐专家当中,各有各的说法,但是都没有一针见血的说到病根上,学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时,理
m) I4 B" x ]) F, F. X$ F 解相当慢,有的学生即便是摸到方法,也不一定是教师教的。; f& e* Q1 s( ~8 x
“形似音”就不一样了,他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西,它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行,哪个音不通,哪个音通,
7 c/ h q$ X- }; V% r6 p 为什麽不通,应该怎麽唱,用字或音把这个音标出来,标的非常细致,这样演员在接受时目标清楚,知道自己应该怎麽唱,以哪个点为主,1 n2 u7 a# j: z4 r' F( S5 n
哪个点为辅,思维清楚也就好练,进度也就明显了。
; W! Q8 {, O; _/ v0 a% Q “形似音”在世界上诞生了多少个世纪,现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它,能发现它就是一个非常大的收获,因为到目前还: o7 I& {4 Y p/ r: p4 M/ V
没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年,为什麽文艺史记上没有记载,到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似
0 L, }* f5 }) _3 D3 Z, i9 L, s 音”太多了,多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是,但是非常难发现,就在你眼前的东西, 而你却视而4 j. n5 G( k$ D2 k! _% l
不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里,已经明显的表现出来,有的演员运用的很绝妙, 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期
1 ~1 d- @0 p5 @) G# V& V 就已经存在了,由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷,随时捉弄演员,好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策,0 h) G$ M( b- @
听之认之,久而久之就得出一个荒谬的结论:“今天嗓子不在家,老天爷不赏饭”等等。
. a9 M2 ?) E# ]( e, O 如何把“形似音”唱好呢?
% X! q- O" J e3 ^, ~8 K3 z; X “形似音”贯穿整个唱腔当中,它随着字的辙口变化而变化,也就是一个字,是一种辙口。辙口不一样,“形似音”也不一样。 就是同
. {* L( z3 P+ J! n/ h 一辙口里,由于字不一样其归音也不一样,有时一个辙口里,就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱, “形似音”在拖长音时,/ {( V# q+ k! \# L( q
作用更重要,因为它起着主导作用,使你的嗓子不会发涩,自然就会省力气,声音是松弛的,音色也就更美。 |
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