开声十三法 一

著作权号 2008-A-09241
　　中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生，潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外
　　从未发现的新理论，即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用， 掌握这种方
( ^& u( d6 L; E3 B　　法可使在声音上出现问题的歌唱家，在短期内重返舞台，恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
　　的学生迅速提高，平步青云，进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑， 走出开
; x8 \' r' W, \8 n　　声的迷宫，在探索声乐科学这个神秘的领域里，形似音已经达到顶峰 。
1 J/ }  s; E$ T4 B, K　　声乐界重大发现
- b: P2 @& r2 a- L" P% k: Q　　序
/ ~% h; E( R3 J: J+ ^# h0 T) b　　开声十三法，可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑，它可使众多从事声乐的人很快走出困境，世界上，
　　那麽多的声乐专家，包括那麽多非常有名的声乐专家，哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论？难道还不足以证明， 它的价值有
　　多么大吗？退一步讲，如果开声十三法没有问世，你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实，非常尊重的人， 才可能有机会得到
4 |3 X3 D- W5 M& p$ @　　你梦寐以求的东西。反之，就是大风把它刮到你家门口，你也会把它放走，让别人得到。
　　开声十三法的简介：写的非常简单，多数人看了以后，都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年，而且是上了
　　路的人，才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人，为数极少。 （我指的是国际上，并不限于某一国家）开声十三法的
: u! D2 m2 h( Y& k& U　　简介已然写的极其清楚，只不过你看不懂。不是简单，是差距的问题，差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样，弄不清楚是怎麽回事。
　　开声十三法是苦心，耐心，痴心，灵机，清贫，无奈加偶然，才得到的东西。有一点浮躁的情绪，都得不来它。（因为你可能中断
1 r' d  ?3 }: D* q3 X! r　　研究）你不知道何时才能摸到它，一年两年，十年八年，二十年三十年，遥遥无期，就像人得了莫名其妙的病一样，不知道什麽药能治，
% Q  j" C7 O! A" A0 m3 o; K　　也许到死都治不了。
* E1 b3 |& j7 d; t　　以前那麽多代搞声乐研究的人，我就不相信他们当中，没一个有痴心的研究者，但都没有成功。
　　我不是一个绝顶聪明的人，连钱都数不了，数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术，也没有什麽名望，没干过什麽大事。但
　　在研究开声十三法上，耗尽了我所有的精力，包括身体。能得到它，是上天对我最大的恩赐，对此，我已心满意足了。
9 ^/ g3 G" Z: M) c$ I# ?/ `　　在此，我郑重声明， 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”， 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术
, n5 {8 d% {) a4 S" m3 `　　理论，这一价格已经很低很低了。这不同于买商品，货物，可以货比三家。独特的艺术理论， 购买者如果没有实力相当的艺术水平，是
# ^+ t( L3 T) R4 t5 d2 b$ ]　　不会理解的！
9 \/ G; [3 ~4 F" k0 Q　　本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。
　　开 声 十 三 法
　　声乐艺术是一门科学，凡属科学的东西就必定有它的规律性：
# y/ A' [2 |& l2 `2 E' V! h　　形似音
3 W% v/ p. t8 T6 z* ~7 ^　　形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的，它出自唱词的尾音，因为每个字都属于十三道辙，比如：“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
　　字，而昂字里还有另一个音的存在，这个音就是形似音，这样唱昂字时，必须同时唱“形似音”，也就是两个音同时唱，而且要以“形似
　　音”为主，声音才会畅通无阻，声音可以推出去，拉回来，运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”，声音不厚立不起来，而且一推
　　声音就会扣死，有气也用不上，声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通，有的演员在演唱时声音总不开，自己也很着急，但不知毛病
　　出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在；有的演员在唱时声音很好，都是已经运用了“形似音”也就是“双声”，但他们是感性
　　的，没有上升到理性认识。虽然声音很好，但不知是怎麽发出来的，反复性很大。最轻者，也是会感到昨天演唱时这个音很好，今天怎麽
　　有点不舒服，以此反反复复闹得演员一生当中，对嗓子非常谨慎，恐怕出现什麽毛病，觉得嗓子非常难以对付，严重者已成心病。
　　“形似音”目前在声乐界里还没有发现
; P& [1 i' }+ X" }, i　　在众多的音乐专家当中，各有各的说法，但是都没有一针见血的说到病根上，学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时，理
　　解相当慢，有的学生即便是摸到方法，也不一定是教师教的。
　　“形似音”就不一样了，他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西，它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行，哪个音不通，哪个音通，
　　为什麽不通，应该怎麽唱，用字或音把这个音标出来，标的非常细致，这样演员在接受时目标清楚，知道自己应该怎麽唱，以哪个点为主，
& y2 ?- w! B. x; L　　哪个点为辅，思维清楚也就好练，进度也就明显了。
& K# K& N7 ?* |4 |: `* o& Q+ Z  Q　　“形似音”在世界上诞生了多少个世纪，现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它，能发现它就是一个非常大的收获，因为到目前还
　　没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年，为什麽文艺史记上没有记载，到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似
  W+ a0 l+ F. f% I& ~, [　　音”太多了，多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是，但是非常难发现，就在你眼前的东西， 而你却视而
  n/ g' F& W* h. V6 K7 T7 \　　不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里，已经明显的表现出来，有的演员运用的很绝妙， 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期
　　就已经存在了，由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷，随时捉弄演员，好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策，
　　听之认之，久而久之就得出一个荒谬的结论：“今天嗓子不在家，老天爷不赏饭”等等。
　　如何把“形似音”唱好呢？
+ d9 M, `# g, M& I6 _2 p　　“形似音”贯穿整个唱腔当中，它随着字的辙口变化而变化，也就是一个字，是一种辙口。辙口不一样，“形似音”也不一样。 就是同
/ q+ S* E+ f6 m" j3 |$ x+ K* H　　一辙口里，由于字不一样其归音也不一样，有时一个辙口里，就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱， “形似音”在拖长音时，
7 T8 U9 K" C! O/ D2 S: e5 H1 Y& C　　作用更重要，因为它起着主导作用，使你的嗓子不会发涩，自然就会省力气，声音是松弛的，音色也就更美。

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呵呵很好

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xiang看 想看

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好好学习。。

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1# musicge   看看

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" v3 \) j( t5 k, o: V/ I: n7 l

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开声十三法 一

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刚看2 没看一 呢  唉

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