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歌词是左右歌曲创作的魔杖 . ~% `9 [0 u4 P2 v: H8 |
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5 p+ d7 G' C( n. i- C歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术的形式,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 4 ^6 d A0 G6 L3 `# y$ `* y
掌握好原则: 3 o0 Z/ A+ g7 S0 p: U& K
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$ o- q" @& \0 n. i/ H作词的几项原则: ) N6 @; S% O& u7 |2 D1 S
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1、歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词, 不是诗, 诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其是这样。
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2、歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出, 不要 在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁 琐的时间地点。 0 e2 x5 D* f; ]4 G
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3、歌名标题--要有新意,形象要鲜明,中心思想要贯通及明确,达到寓意深刻。 4 _: s/ o# C" d+ `: u9 X
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 , B# B5 n/ [) Z2 m) L$ g4 d* P
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5、歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性,易懂。 9 L- a* \, {0 z* _- f* J- C2 n" R6 e
6、歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。歌 曲曲式
) k# E- |- ~1 }1 j' W中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。 因此,一首歌词 应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。
& n2 t5 K) F+ z6 U& X3 F7、歌词要注意故事性和情节性。 ' S6 Q2 S1 _0 N- s2 x y
! _+ D/ A2 L' ]1 A T5 \搭好歌词结构框架 * v: @0 p% \% l9 s- L! p" j0 D' y
$ S$ C( u# K1 w歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有她优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误,因为风格不同,语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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结构原则:
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1、歌词结构必须服从所表现的:主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的要求。 , c/ n8 {0 d/ g2 L& N
; D/ b2 c- c |' ]; R' d2、歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,合情合理,合逻辑。3、结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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7 D/ |* c6 Z+ Q, `5 j4、歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成。 $ Q% E7 a6 M8 _
! J2 S, R0 e9 c/ @6 n+ s主歌:
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" {9 S; X! C5 @4 |6 S主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 9 ^& o! d4 q1 A" [/ f$ v) ^3 t5 G
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副歌: 1 z- L4 w* L4 ?) I
因为副歌有重设置在副歌部分。 , v4 c; }' f# t1 u, v
0 Q, z2 `/ t9 _% B写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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$ z! N; b; F+ i- M6 T. N副歌的动能: , D5 Z8 e3 G: k8 D% |
: i" U9 [6 s* J) I1、对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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" f( B; Y' w& W9 H. e2、重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制 / C8 R. s7 Z; @$ O% R
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3、发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点
% [9 q* z% B: b5 ^ l( c! V歌词中流行句或记忆点的设置方法: 4 |0 b9 M2 z( D+ @6 w' Y
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1、以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
O- j6 }; @/ E# u/ p: \2、在主歌中设置流行句或记忆点
; _7 f; e k+ |; V! M0 j$ T+ Y2 j3、在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句,插句,引导句 % ~0 h" z6 c# @, s1 t# P! I. O1 Y
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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/ Z8 ?. ~8 u) r2 k间奏,桥段
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+ G* U2 _& V9 V桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉方面出现新的冲击点。
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1、演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥 ; d: J; z8 M8 T
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2、演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为妙。 % B1 O" q% U. [- S g, k7 R& ^2 {# q
: Y6 s6 z% K& _) W" A( K句式 $ K% W$ K8 n; O, c1 L' d
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一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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" h5 o" m0 ~9 t3 W1 M0 D3 R" b二、玩好文字语言这个魔方 ; L, S6 R: G+ ~0 R
& S$ D1 x2 d/ ]% s1、名词+形容词, ; @5 [; R* \1 s
不要过分修饰 追求真实的感觉
1 e9 F& }" E, ~+ F, E不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 ; \, {! P% i/ j Y
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 4 k8 Z# I- M3 p m+ W$ ^1 C% X
/ A* v9 x) K9 s, j不要牵强附会 追求自然的美感
3 T! q0 \1 `( l" _" X# q- G6 n2、动词+副词, $ H# \. ?+ R$ `0 y5 ]1 x3 d1 I
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
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- v7 D! R7 w8 v' ^ {! {避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 3 k8 r* U( ?7 K0 [9 p6 R) {/ _6 q
+ h3 a/ a( k: G# G; w, o7 J在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。 ' k0 A o$ }6 t0 \) m
5 X, A7 C4 S. @9 e3、第进是情绪的快车
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在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说明,理性强;顺序梯进说明,叙述性强。
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4、衬托是思路的立交桥
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, l; s1 R$ I+ [- k' C4 X8 h不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 ! I0 ]$ z2 G% E$ Z" R! I
* o/ K8 V% ]; b% b$ S G) \: X衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情最初使用衬垫
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以景和物陪衬此景此物,以景和物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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1 m2 U2 G; f5 J5 a. A2 c& O6 U5、比喻是意象的万花筒
0 ]+ h9 L( M, A$ N暗喻,某种事物被比喻成另一种事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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q5 j& D# o* r0 Z/ T4 N1 O明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。 7 H1 S6 g: j8 ^4 {; V
$ A; [: X* W- @1 W$ M3 R8 o借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。 4 g5 h7 d+ `. k% P
5、形象是思维的翅膀
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- _- f7 [3 t& `- y) i1 o形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具形象表达思想感情,二是写感情,在抒情中蕴涵着形象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣
% L d) m+ o2 p$ s5 |2 `1 ^在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
T/ w/ E+ }, P6 h6 x自然与平淡
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。所以要做到贴近生活,观察生活,触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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4 a" ]' j! ~, F9 ~$ L0 B厚积薄发 # V7 n5 ?/ z4 m: m: o6 G
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8 W; b! q1 n! t0 b* T在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 . t/ j' F' x9 U4 ?5 a3 ]7 p, g
# I2 p, N5 |1 @! R" o! ]' S# M1、多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。 ! T2 E1 U) w" y: }& f" P8 N
2、 注意多听音乐,听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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* t, K. [5 J8 a5 |5 ]. w3、注意观察生活,搜集现代人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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8 x; c; w/ m/ W/ N9 r3 C4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 Y; U/ [: l" U3 v
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,多磨练,多刻苦学习,多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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