钢琴编曲中的横向---钢琴！！！

编曲过渡期, 大部分音乐人意识到了现代编曲中 ,不再规则的手法----片段
  {2 ^* e9 W% k7 R于是在仿效中 ,竟采取让乐器消失的手段,  这是愚昧的不科学的, 行而上的没有
音乐演奏意义的,任何再前卫 \再艺术\ 再实验性的音乐 它都注重演奏的连贯.
哪怕是给你幻想上的 ,因为作者并不想让你感觉出, 他的编曲没有头绪, 所有
乐手都在睡觉...

没到过渡期 仍停留在乐器演奏本质上的朋友们
就干脆不停止 从头到尾所有出现的乐器都给做得满满的...
他们琢磨的只是怎样把乐器弹得不那么乱 就是好音乐 这是保守的
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1 S) I$ C1 J2 }7 z  O-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
  h+ x  g3 H' w& v: b* n% J* n还有的音乐人 事先乐器编配得肥厚 臃肿
- o+ F0 F  |$ y# g! y+ x- T于是把很多自愿加进的乐器在中途消失掉
随后感觉来了 又进另一乐器 没有乐思了 再消失掉......
这种加减法是不可行的


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" H! g' Q, R- D6 {在过渡期不得要领的 死抗过的同志们 以及大部分初学者
4 M, \8 U; S% w$ b8 _+ J一旦进了某乐器就害怕进行下去了 于是在出来的作品里
6 W% Y5 R1 T0 ~2 [就只有少得可怜的东西 虽然简单但不完美 更没有欣赏性

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# i( p* e3 ?. c- g$ q3 s归结个根底 一切原由均是因为淡忘和忽略了乐器在编曲里的含义
7 w, |2 i( z8 x3 _2 Y4 U7 {/ T今天有点空 总想跟大家说说什么 但是思维太乱 编曲跟计算机的发展一样 不好总结
  P/ w  w6 `! R6 b要不早就有好的书本了
4 Y  b& j8 @& U4 f3 w$ F先给大家说说PIANO在横向上的一点个人意见吧......
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! H! |7 l* G4 w9 i6 g- P- t编曲中的PIANO  并不象Pad Riff  / Guitar Riff  / FX Riff那样 只做片段性的东西
记住 “当你决定从哪里开始进PIANO  那么自始至终它就不能消失掉”
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) G! K" b- U) U$ r7 R8 ~5 g那么你需要的高超技巧是什么呢？你有义务耐心的看下去 多看几遍

1  钢琴担任次主乐器的编写
2 D! N, l# s. Z  M% e3 ^; D! E   “时隐时现！！！”------记住这句充满艺术性的成语 这是你努力要达到的
5 J6 f. U0 s" s- N$ Q    不能从头到尾都JAM PIANO  毕竟编曲不是钢琴即兴演奏
3 e) j" s/ b% I    这也是再高的钢琴高手往往都编不好一个国际化作品的缘故
- m  M; A9 C, l9 S% V: Q" [6 [    当然 在努力做到时隐时现 时有时无的同时
4 o5 J) z7 m1 H    你必须要知道这个时隐时现 并不是真正意义上的突然停止消失 突然又开始了
. ?. P: M3 H+ W/ l) z- X, W. p    这样的话别人会说你的编曲真见鬼！
: T& L" l6 `7 t  I    与此同时 你需要的是在高中低音区均要有良好的 及个别的音或音程 在做平行/上下行和声进行
' ]7 X" X) m- W    这是很微妙的 正是它把你听似片段的PIANO搭载得异常巧妙 完整 这是真正意义上的丰满！！！
    不仅是需要手段 更需要多年的RIFF写作与把握技巧......还有听觉艺术......

谢谢楼主上传的东西:)