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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ I% v6 i- v/ `3 _# n7 T: W
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
* l0 Q+ S+ N$ K1 e1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
; q0 M5 n( I% w) q: g0 s这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！- i$ u1 |' a: x
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!2 k% Y* H) A; J/ ~" Y& t
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
0 ~5 p2 H3 q3 v* e
1 P" E+ n& T- L' o; @2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
# B! l1 @7 f( C7 s4 U3 G如： 9 |4 ~/ q) ~6 D+ S/ s
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 : Q$ y/ }7 @2 y; Y, ^
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 ( b# F9 ~4 a/ s( I
3. 使用各种特色音阶来作曲。
3 C) V. W4 a: N5 m2 c这一点，我要重点讲一下！5 ]5 B" z2 ~* j1 i! G' _( m& _
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
) F. ` ~& {# I, g6 t3 I/ m如：
; n% Q8 r4 o8 {" pa. 我国常用的五声音阶：, v k/ G- O) N9 i8 i n
大调五声音阶： 1 2 3 5 6: M M5 V9 v, \" T9 [; e2 v
小调五声音阶： 6 1 2 3 5, S/ U( n% V+ y
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
1 Y6 n& C5 p yc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！) s Y- q) q' z. N3 w7 O! r
d. 自然音阶的各种不同的模式：
/ O0 D2 e! k& I伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ x2 v; p7 } z" ^+ p0 ?
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ): x- X+ C9 o% `% Z
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
0 ~1 t6 ?% x4 U利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
; w" S2 O, p4 k& G7 F混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）2 B8 Y* ]$ H7 M' ]
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！1 A1 E, ]4 l* B! C
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
/ g' K& Q* k, f1 o/ e以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
7 c0 n" c' M8 Z9 a0 de. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 70 N4 | h. P; L2 b0 s
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
% F; O: ^& c0 B4 Q) d# K. W$ g5 @g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
@, K3 l6 K2 J* \1 d. ]- n: Lh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
& j. D6 _* g- v# O5 k! ai. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b78 ^( Z5 B6 F/ r% H
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
! \' b% H- n8 l1 Q& x2 ?9 ~8 Q/ Gk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
2 K8 y+ A4 o7 T: h3 ]9 o# r+ V2 zl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）8 t* ~4 Z1 l4 V! P. k k' ]
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）" q; j% d- V* V" f6 w
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
3 F5 D4 U6 o( n1 H8 e' {" }- }o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
* ?5 y* [" Q! B, r7 g! S. F9 V/ Ip. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
' A4 h I4 a& dq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
! d1 d% J, U4 i6 b% D# Br. 日本音阶： 1 3 4 6 7 # F G3 i+ R; `7 M9 f
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
% Q0 x/ a. w3 e1 n- k. |6 st. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
" J! T4 P8 U4 c. t9 [6 ~& D9 ~u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
7 M5 P) s3 k5 K+ c$ a% wv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 74 j2 M+ G( G7 N$ m( D/ V
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 72 Q. {" T; k7 O% j& ~
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7( }4 k5 a- s/ ]8 e8 |7 T
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！# V6 y9 b! d ]
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。2 K- T" V7 _. a- `: q, r* N* o
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！' V' ?) n# _+ x& K: `4 O
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
7 ?8 t y E0 l' G A2 K8 T( ?5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
2 j; ?- u$ W. D! n m模仿读音作曲的秘诀!
7 B: v7 R6 _/ n5 M1 c秘诀,两个字: 好听!
5 `& z. |2 ^2 K* H3 s/ `随你们的心情去写!: h: i$ e' d% f" o% i
8 a6 c5 y# f. W' m s3 v2 y* u具体地说: & ~ g4 M7 A% }. c
% S6 q8 V: h/ ?' @3 U0 E3 \# U9 M3 P汉字有四种读音:
7 ?2 i4 N+ q' Q, g阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
* Q+ y: E4 O* Q/ p0 T如用于为歌词谱曲的话：
3 e6 d- v3 I1 p8 E& H1 g/ s7 p$ l2 V比方说： " a0 }# _- m7 u0 t' L& F
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！5 E" N# ~4 Q9 n& v- R, }/ U* X
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
7 Q4 S9 K6 P' U: _$ c如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！9 r" f' H, O+ H$ q) o& u# d- a
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！0 d1 h, ], V! N; Z: @! V
6 A$ t6 u, S @这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
) E* t. V# c% `6 z( _以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！# L. ~/ X3 t5 t" |, j
( r1 e# K! I! c% S) u% O5 X1 a( q如：
h5 H+ D. Y: [( P* b! F1 [ 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>+ |- V& X0 Y2 d
陈晓东的《心有独钟》
: b) B3 u2 M9 H) @* l3 L9 q/ i& H) b 迪克牛仔的《梦醒时分》# Q9 ^" h1 E0 H
孙燕姿的<<开始懂了>>
. r* M! }+ z- D y2 F 庾澄庆的<<情非得以>>
3 ^5 v8 _6 v3 S$ T3 x* V 周惠的<<约定>> 7 O. ]$ N, { m8 `6 i4 R- y3 ^
杨坤的<<无所谓>>6 M9 \6 T8 L) \) q$ y; [: x4 t6 d. s
阿杜的<<他一定很爱你>>
4 {% P2 q$ H8 u& d Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
6 n$ [: P/ n3 h再补充说明一下:+ S, ?8 H& \0 A& N
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
5 N( X/ P4 D9 c% A( f+ V0 ]任贤齐
' \1 \6 J7 L" k5 J5 ^; O5 i如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!. \7 j+ O/ g( z4 A8 R. M! s
老狼6 e- F2 E3 N' R- R2 X
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
7 _9 O2 H4 V1 j朴树
% H/ O3 B) F3 _) J2 z. F% ^) t3 R<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!( z) I7 j2 p. B6 R( O, C# \
许巍/ U; W0 R' S: t8 J1 \3 e% a
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了! Z* ]/ u6 K: g1 N0 C. B: U9 b7 @
郑钧
% m& P5 Y" a/ f- c" V2 ]6 z& \' A" K<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!( Z2 Y* f% \4 W) W
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
v3 I# s5 y# s4 ]总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！; T9 l/ }9 J* U
最典型的例子还有: " B9 Y T4 O; U! r: A9 U# W
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:& Z8 x& h& j; Q7 r% h' n7 z
蔡琴
m' A8 B) t% k2 J% G$ D<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
$ U( J1 l& y7 T有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
7 ?' |0 }6 ~0 }5 q% g* A如喜欢呐喊和呼唤的歌手:: S$ }- T S7 L7 D* m
张惠妹; F8 ~" G# `7 n k2 C# A" \+ r
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
) e) }' w7 Q8 K4 w3 z, t4 Q还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
* y5 K* ]- l8 e. J2 V如: 8 P' C5 l" y% ]
周惠,王菲,那英......
/ Q1 G' s& V) m/ u8 @齐秦,羽泉,迪克牛仔......
& r6 q6 y1 Y( l9 V+ a太多了!!!说不完了!
/ u! x) L4 k P+ O# }$ G/ V: N+ F% x0 }* s. [ B; w
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
6 z& _! N: ^0 W9 m, Y+ j另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!) W4 F0 F& e9 f1 V3 x
当然不能所有的事情都一棒子给打死!5 k& |$ A, b- ?, ?: z; L
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
7 L* g$ q% p/ g$ q/ g e' s6. 用音阶模进的方法作曲。 7 z8 s0 p% i J! b
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
/ w/ y8 ^0 ?9 h) B) p也就是后面的旋律模仿前面的旋律！& N( h3 E& l3 {9 t+ u o
比如说: 9 z4 m* d* @! G, W3 d; g) s! a% I" Z
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
8 y" e! @- U% K(最后一个1比第一个1高八度!) $ k3 N; E! i1 |
171 212 323 434 545 656 767
; n! s9 M5 z! O" [# y& \(第一个7为低音,其余音为中音!)
: a( U" g3 T# f0 V$ }1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1; z- c8 K4 Y0 {% |! Q) r8 E
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)0 C6 ]; b# s4 [$ u
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
& j2 M0 { u \/ s而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!/ j" a, N$ e! g) Q1 x2 V
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
8 ~: Z# ^. t4 Y(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)) U. k5 h3 i c
' ^7 a/ }6 w+ w* k# o$ r L$ @
6316 5275 4164 3753
0 |2 C. \5 {8 @# X+ e D- C6 @! {# l(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)0 B* N! {0 C4 d# g- W+ Z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
2 [& x! P5 k, L- ^7 K: C而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
* G' J; ~) S V+ c7 D$ |
6 c: _$ z* M0 B7 N详细说明一下！
. h$ T \, y5 @2 w) ]2 i如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
$ P, r& A+ Q8 [3 _; I& k U" c我们来仔细分析一下这一段音符的结构:) }6 R( w0 M, X: f( A
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:& @8 k8 Y* J! ^/ z3 A; @" g6 { F
1 2 3 4 5. A( N( j8 N* w
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!2 c; `8 x Y8 ~
我们再来分析每一小节: * X5 v t" h6 k+ z# H% O
1671
, Q" o9 [0 S9 \2 m: ?1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
, g0 W6 F1 a1 c2712
v/ H% E; K8 O2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!$ A3 b9 k, ^' [4 P! b
3123
! q3 ^4 i3 f( s; k# h3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!/ G$ |; K; Q; F, U0 U* Y
以下同理!
2 M; X' v/ V3 B1 k7 w/ A可以看出,它们的结构是一样的!
) a4 F& ~7 f* u9 S也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!5 [. p& e8 a ^: V5 P
/ X# X% h6 R/ c; O
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!# g( d/ @: C% {* m
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!3 |- R* h3 ?2 c
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
3 y1 e. L: M2 [# b" X我跳,我跳,我跳跳跳!
: {2 B$ s8 L5 K8 m& u$ j, A我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!" S% z% U- m% q9 N; e) a
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!
' R x, D) J) u# A% R0 [+ W哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(" u6 \, U# ?# k3 q" w) r
7. 反复。 1 v7 d3 K* I* w* d" }7 C7 W" A6 D p
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
* D3 B( M# Q% Z" h! F% g6 U2 z很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
0 g* P4 k4 V# x; i) Y如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!; c' P p/ a+ c9 H, R- @, f) u# [2 `
当然,主歌里也经常用到的!. @8 d0 F* r! o; U; s. b
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!8 s& }# w2 ^) Z% c0 ^4 D" t
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!: a7 ~/ O/ d# k
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
0 P f* ]9 J0 Z+ T环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!& x1 C% q+ j8 u, e5 z/ i
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
" l+ e2 ~# a0 D比如说吧!( R5 r) B( ]4 Y$ W3 T
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!2 @* q8 B: E9 G4 N% y2 `' G6 E' l
5 3 1 3 4 3 2 3｜2 22 34 3 3-｜
8 B, j, q. n$ l: _注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!6 l9 A6 V- N& m
再如:
+ g: {# |, P7 O$ Z% W; y7 L羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
* p3 r, P( U9 r0 c. Z5 y- H b以其他音为主的同理!' G4 x' U" k- P1 ^5 U1 k8 _
如:, T* @0 w l( d6 y7 P1 P3 a
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!4 J* r+ C7 |. t: B$ t* O
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
2 d6 D0 _$ v9 g3 |8 {水木年华的<<蝴蝶花>>2 _6 Y8 d5 D- ~
郑均的<<灰姑娘>>1 [3 I: \8 G4 B# T' x' h
张柏芝的<<星语心愿>>3 @3 Y, h1 B' ?$ Y8 {) ?
周杰伦的<<爱在西元前>>( D! F, }# y) ?
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>+ m& g6 k. D6 X. y* q7 [5 G
还有好多好多!你们可以自己再找一下!8 [' q% y; H& S. k4 q
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!; P4 m& V# C3 P+ H* i
到这里，我想大胆的引入两个概念！
' }* v* o( }( g: F* p就是：“美”和“凹凸”！
$ K4 J; J- o+ p% C E4 e: X美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！
8 ], C1 Z# L- b: J i8 Z所以，在我们的作曲时，也要力求对称！/ I8 C8 w0 d6 F* m
但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！/ y, L& v+ ~6 c& Y# _$ P6 S
9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。+ `* v! O+ T# n, w
如： 55 432 55 671
4 V- ~0 y8 A% y6 q% F而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！
4 F- G. g+ A4 o; T( f. b! X作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
- f! K% L& P& H. W/ y+ ~前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！
" r4 A0 O7 R# k) ]3 ^6 r+ O前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
; L2 b" Y+ \0 R3 ]) h就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比0 m6 j* e/ b- X: J+ l
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！' l; r. s. F7 B% f, a4 M! a
10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！5 a& @8 x/ }9 I. b7 }7 Q! T6 m
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！) p# p6 O, ~' |' j6 u* s# A8 e& s
如： 11 321 55 55 567 11+ E Q( V+ j: Z$ a/ G5 Z) [+ E. a
11. Solo. 另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！# }6 z' c+ y0 I- T- R0 y
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
: C G. t: {2 w9 a如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！# j- M; L# I8 d5 k% J
如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
( N$ [( n7 c* Q: f, L还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！/ b$ k' l4 J: O2 Z, Q
李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！8 R+ V; @5 X- B. S4 `: c
13. 取经。
" b' J* u- K6 }9 v* {: W) x把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
% z, h; n; V: W2 `这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
* n8 S- \# G1 A8 h' d7 K1 c最典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
1 F6 K! w" r7 ]& t0 R14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。& Z7 P5 h x, G9 V( ?7 x
15. 要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！9 S7 k% @$ _* T+ O7 i# O7 d2 t
根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
$ C7 e$ d" y _, \% _! o16. 词和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！* c- E( {. l0 R- A" Q% w: p
还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
; A0 q' E$ u4 _# K: a# o; T8 O比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
" c+ Z. U- v# ^2 \1 t( N有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！# W, K2 l" V z! S+ f3 }
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
7 B% _4 d, f2 w7 q) c唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！! ~$ |1 o" Z: t0 p* s9 n( Z3 `5 s# x
这就是这首歌的美中不足之处了！
/ b" S3 z# x" x2 K6 } u* _还有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：' y' P0 P9 f5 Z( g
喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
7 m' G* D* z; Z7 C- K喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
, |9 Z2 W/ j! ]* I+ ^: {虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在唱：胆小鬼！
; m; v5 a9 o, u% U$ M2 }可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：. i1 H1 X( `5 y4 @, a: V
喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的表情大过于朋友的暧昧！......7 C- q/ G' T/ }3 Y9 p
喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！...... W5 d7 I$ w( y# B
这就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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