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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
/ `0 q) L& [& r. t两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！2 T+ U2 j) ^9 c9 t
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！1 A+ n+ g2 F" L& n
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
7 r* T+ ] u, {# T; N% W b w如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
8 [/ W+ D& d5 c. G8 X- s' C4 Y还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!9 [7 B) ~" z! z( `
" T- H4 @9 s/ n2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
% U+ s# `) ^" n9 u7 G如： " n# N7 h: P& y% U+ E- o# C
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 + i* ], O9 w1 |- F; `9 s5 Q
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 & B/ h! D/ `: v
3. 使用各种特色音阶来作曲。. q% p! ^$ `( {0 [# T$ S
这一点，我要重点讲一下！, u/ J: X0 w( e/ }4 _ {
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
% o$ e+ A' u! N# l8 x如：
. p) O8 X$ D3 W, ~$ T2 r! X) Ua. 我国常用的五声音阶：) K0 C0 r% t" z% h# }. p* c9 P0 C9 h
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
* V5 e, P7 Z( ?, p0 V小调五声音阶： 6 1 2 3 5/ b$ h8 A3 H# P( \4 U
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #53 f2 y! @$ x' H- T6 x
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
& m0 |; o. `3 D0 N V) vd. 自然音阶的各种不同的模式：) h5 ?9 k3 R2 {& L9 C: A
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
0 O3 c' ?1 P8 F! q0 d" G多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
! _ J) k' _9 O; q+ h4 z$ i佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）4 U' x8 D4 O* Z2 }
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 3 E L7 v, h' p& b7 I- W3 F
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
9 w( ]" v9 ]2 o/ u; o爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
- E: m6 R( A9 N, y( S9 n洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
7 [* y5 M" I, D1 X. u以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！9 ]2 a, O. [( f0 V9 ~
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7% o) \' H. s. I9 E. D
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7# s' s" s( t5 g. s
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6! M/ P; `1 g3 y7 ^ J( K
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
% R* l7 t$ T( n4 ?" Z8 R Vi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
$ c" D# ~" u8 e2 i0 ~j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
2 Z+ K. |0 p$ `* O- n, nk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）7 a: h% z+ e/ w* U: g7 Z
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
4 r: i* Z3 |" C2 u" v) m& G2 Vm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）: z; q% B# \8 T% v, y* k1 y* D
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
( m1 l' A; Z2 W4 o4 p" ]o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）# P* f* | k# A/ J' p8 I
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 12 q- g0 k. _5 y, T1 }# X0 c0 U
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
, i$ J: e4 r+ R4 [$ c1 G8 I. _r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
5 S. P* A1 F# Q$ C b0 {s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
1 j% {3 j" c5 z% W) ?5 r1 It. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
& L4 p. L, P \% ]3 p$ i% ]u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7, `2 D9 L& f, O c1 o" ?% s
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
# h1 S( n! f, f* Lw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
0 l1 f$ ~1 i7 L$ Z" fx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
" |+ E, I& Q" S+ ]( t7 L5 z8 n2 W其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
! t: m' [" A5 t- p' k# X4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
$ B9 C: P3 s& X* [* B 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！, g" ?% @& W# L! r
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
+ L( D% Y! T& j! n5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
$ u+ s; _9 l7 q7 x; D, L9 o$ W模仿读音作曲的秘诀!4 q' N/ N9 ]9 ` u0 r. ?9 k
秘诀,两个字: 好听!
- f6 B/ @% E5 E; z# F, C随你们的心情去写!
6 ]) H- f4 r+ t( g0 k' e$ _" `0 k d* H
具体地说:
# x6 I- m! Q. m' y' w5 I8 `+ H7 M
& T% p# t& M" \" z汉字有四种读音:4 _9 ? C3 J' J% o0 \( \
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
+ }, ]3 ^$ L4 W" G( X/ A6 x如用于为歌词谱曲的话：
' B) L' ?+ F3 S比方说： ( l* [3 ]. ]0 @/ V9 X, G
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！) P& l# E; E* \# E* N! `: q ]/ z
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
& x- L- w2 N) U) M如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！* ]5 b3 `$ z% ?" T
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
' Z3 Q- r( g5 A/ @# x) j |4 j, Z5 t: y, `- E/ S. X
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
8 F8 ~; [- Q* R+ R- Y以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
) ?" Q) A, |, C. F' @$ z! R, P. h1 T+ E
如：
% W8 j7 V d6 j; X$ b 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
6 `$ |8 v5 C, _9 ?* A) _0 c 陈晓东的《心有独钟》
* @# B* C# \' E2 @ 迪克牛仔的《梦醒时分》) N! R, F8 H% R: a9 D# w [
孙燕姿的<<开始懂了>>
2 q% G, q% Q+ s: p$ r4 @" Z 庾澄庆的<<情非得以>>" y. Y0 P$ r6 S
周惠的<<约定>> 4 D) @6 N5 s% q6 F
杨坤的<<无所谓>>
: m* B8 d8 D2 A3 I& {$ ?6 _2 I 阿杜的<<他一定很爱你>>3 k9 y* s; z I! p5 J. I$ i
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！( A8 a; E2 b1 B( m b2 R
再补充说明一下:' J2 L$ d! |5 p& f7 a
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
& ~" N& e5 t1 d" u; ^% o3 h3 F任贤齐
* a% J$ S9 u) b* h- h如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!( k+ O3 U8 C" ~7 B, C; Q( y# Z2 q/ s5 D
老狼
4 {5 a6 v+ D. s J<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!- K- g$ d# g% c" J# t) w9 N8 m( ]
朴树
0 I' T; Q& ^" y) o4 V<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!% [1 Y9 S6 p; T6 |/ f: B. A# w& ^+ p
许巍
1 |$ b# v3 B! Z$ W* L有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
0 k1 p8 S0 s8 ^7 W; x郑钧
. H2 ^8 \! v5 A. j$ Z, Z+ @( p<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!# y! B5 o ^# h0 p' q- h
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!3 ?( \0 r& s& R2 g% f
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
& H& O8 X0 F/ R& w2 d最典型的例子还有:
1 D& D( u; J) v3 y像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
1 V0 N8 A1 k+ p, a2 z) G; o蔡琴
% |, \' q( G! M3 L4 j<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
! c, ~7 d' o. }$ X& d, q+ \/ ?9 q1 b有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
$ e+ k& s, R. g0 e7 P4 w如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
0 J7 T4 }, E: ?8 K1 W7 q% x张惠妹, \* Q0 d! @( L0 R+ x, N
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!/ g+ A% ~9 A* y4 U F
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!. X- J& h( d& \5 b
如:
, p5 S$ O5 m, h& _周惠,王菲,那英......# ^1 S: P9 [3 ^5 Z# E4 B$ m
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
# U( O9 b4 c/ [& |9 q% f太多了!!!说不完了!; L1 W5 b R C9 Y7 o. e0 H' h
2 g. r/ X$ i! h6 o2 T5 n* k
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
, b! t: W1 ~7 a# |1 w另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!/ M! Y: J' E- u* W5 {. |" M
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
7 _0 f8 [* _9 a ]1 b9 v也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
; r( {6 I! n( w3 G G9 T3 q( u6. 用音阶模进的方法作曲。 " N5 [& y# E7 |9 @
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
5 B2 |$ Y8 M5 w; N! L也就是后面的旋律模仿前面的旋律！" g E: i' W& ?, j" {
比如说: # ?) \1 a7 ~4 c. g% b$ M# U
上行: 1234 2345 3456 4567 56717 K0 K9 _) y" V4 @; B. W6 q
(最后一个1比第一个1高八度!)
$ u8 V* c! ~ m171 212 323 434 545 656 767
$ D. Z) ^% T: a+ U6 O(第一个7为低音,其余音为中音!)
/ e" q- e1 a3 @0 ]1 p: A7 ~4 r1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1$ x3 j7 O' c2 d6 k
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
% ]/ [* Y8 K* F$ H# x) p; c) o注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
4 M! l; |1 |0 ?而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!$ ?7 T: s! x n# f0 M+ A
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
) m. g* K& y# @. p(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)# a# [/ c4 G) j: F/ n; W7 n
0 f! x4 H. ~# u
6316 5275 4164 3753' I! G- Y& i: M7 D
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
( S* [! G& O9 R3 V, m3 D1 L8 G/ h注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!+ b7 c0 s& _/ }( Q! J7 ^
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!4 f6 H5 P6 F8 t
7 W6 J4 [0 ~; L1 B2 s9 Q% v
详细说明一下！6 |+ @; W: @; C5 e
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
- k; c8 O5 W+ p2 K6 M `- |' R我们来仔细分析一下这一段音符的结构:5 h0 j, u$ C- R3 |' m5 [3 B0 g
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:& J5 X5 d! ~, i$ J
1 2 3 4 5, h) l# J j6 H; }
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
# u/ f3 n1 }# ^0 o$ Q9 s) @. B我们再来分析每一小节:
, \# y+ V+ k5 I: H# U7 T1671
5 z2 ^0 n3 P6 g1 h F& z1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
; L4 S1 U K5 N1 k6 z) [# n9 G2712
. m0 P9 U/ l! R+ I2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
' l8 v* `* k( G) y- l7 w t- W2 t+ D3123
: W7 [& g& [/ s+ {3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
1 O1 V+ l7 a) \ K, p, N5 u: A以下同理!. O+ W4 Z, `6 o/ A/ w5 t' J1 P
可以看出,它们的结构是一样的!1 K$ I- ^9 N& v$ ]2 ^
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
8 `/ m; N' h" Z* B1 f3 ]. c* B9 j; Y9 x" y$ Y2 l$ @: c! B+ d
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!% A3 A& {7 j r7 U$ \. R5 [
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
5 p1 M( C' v) Y* ?好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!0 ~% S, [/ N& S3 U) U) F0 w* k. k1 o
我跳,我跳,我跳跳跳!
2 S" o7 S' k% [0 G" {) E我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
" f4 [3 ~, s& n- `1 f: X0 Q1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!, z, V4 }! \" ]8 E n4 U4 G! X
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(" j2 g1 b* m6 ` @) ?1 I; S! w2 T
7. 反复。
3 Z6 T* F9 ^0 ?, ]3 B5 g作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,. V* f+ @1 A0 s. Z5 z4 j
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
; O; \( r$ M7 |4 W D如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
' I* G7 n! ~) h1 ]当然,主歌里也经常用到的!
2 F! i9 x: h3 Q8 J可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!' B5 Z* F r$ U
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!8 p; H3 a* t+ q/ w# B: s
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
# i( r0 l/ k; Z# T. G7 c6 {环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
, R4 A, W! O! U2 {6 a我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去! H5 C( P/ P0 E& ?) B; Y3 F* Z
比如说吧!- W& ?* [. q* g8 p' b
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
& i+ u( [5 s1 h% e7 a! W5 3 1 3 4 3 2 3｜2 22 34 3 3-｜4 `" ]" u& [0 A: X+ A
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
) ]* W% [6 }9 @2 ^# K; Y" u再如: , f4 X2 O& f7 f; o* c/ P
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!. [! V) y6 h( X3 v }$ h% K
以其他音为主的同理!& v# Q* S m T0 k1 @9 ]6 _3 l' H
如:
3 F6 J9 P! v" B8 \/ |王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!9 v1 b5 b- h+ k
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
; r# t% w1 x# K; R: G9 s) W; S% @- l水木年华的<<蝴蝶花>>
- A1 n) ?4 M# l; D& A郑均的<<灰姑娘>>
" q1 s& k, K/ |张柏芝的<<星语心愿>>
+ G7 ~& s" [2 P; a周杰伦的<<爱在西元前>>' Q7 S7 L7 N; s/ F
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>$ O3 ]* |1 F+ O! Y) F
还有好多好多!你们可以自己再找一下! N7 E$ n& H- K
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!9 ^/ I3 K. p8 f9 q, E; Q3 {! r
到这里，我想大胆的引入两个概念！& n2 Q# Z$ E: [% C% [9 h
就是：“美”和“凹凸”！) m/ P3 {6 J, e+ z1 Y4 ]- Z
美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！( {; V, G( a9 O& i" e
所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
5 w5 j7 ?" j& ?+ R但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！/ P& `+ L! |5 Z- H, N
9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
0 ^# G; T+ z/ p如： 55 432 55 671
8 n% `! _6 g8 t而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！% M7 s2 ^& _ y. S, P
作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
" P4 H/ I- t- H# ?0 K: ~前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！
; C* D) |) l: d+ ^前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！# L8 s" U! K7 v/ T* ]- g( w
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比( @, a* A- I# T* i/ J
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！1 B$ [+ X0 \: u+ s8 z
10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！2 H0 Y7 P% j; l) m2 u% W5 B( V) H( Z
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！0 o3 p! g& ^* k8 c
如： 11 321 55 55 567 11# F% W/ p; r- `" P2 g
11. Solo. 另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！% _7 j5 c& r- o4 w0 t* n
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
8 Q0 m! k; L; L5 x! L. C& J: ~如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！0 @4 J1 G4 }, l- S/ g6 Z- t
如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。: x1 F0 v- W1 D5 S
还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
9 H4 [5 F% x% B李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
5 k7 A8 Y0 U% O2 Q3 `13. 取经。1 \% f( C& g; J# j( C1 ~5 p3 M7 {
把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。+ ~" x3 n+ z3 s* n. Y
这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！/ Y$ K8 A. B% Q* U' _9 B
最典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
+ g; o4 Y4 S, a& D4 D14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。) \+ b7 T+ o! y, }% H4 V e X2 a, y) @
15. 要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！* u6 u; u6 f, C) C9 [: P# b C
根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。- y5 f) C- W# Z/ s6 v8 V$ h8 }, \: Y
16. 词和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！" J6 p G# ]+ s9 V4 P5 L
还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！9 ^" Y( Q Y8 [0 `% S; ]* z
比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
5 u4 s# }- [, z$ f& [ P有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
. c( H- ^6 a# R这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！7 d+ z" N2 @6 g
唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！ H$ S* p- ^2 T/ M) H
这就是这首歌的美中不足之处了！8 O: B) `, G+ W; ?5 q' j3 ?$ [
还有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：6 ]0 t0 W6 d R
喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
: o6 }5 O. u" i喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
/ [4 C" [( ^6 n2 v# D2 {, O虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在唱：胆小鬼！0 K+ b: Y! k: r- S+ O/ s$ V4 A6 f
可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
5 Y. g" O7 y' m5 l9 {9 c/ m1 d喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的表情大过于朋友的暧昧！......7 t# K$ N0 y2 F
喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！....../ E6 \5 |, Y. }
这就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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