六、江南地区
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$ W5 z" U- x: h+ W+ t 江南地区地势平坦,河网密布,人称“江南水乡”,民歌的特点是优美、委婉、细腻,旋律起伏不大,与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。
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1、江南民歌以徵调式、宫调式居多,羽调式较少运用,几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主,即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音,不加强调。5 j9 K# N9 [$ ?1 |( @
例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。, T6 z' X: A6 g3 |
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例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
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2、旋律以级进为主,由于大多采用五声音阶,大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。8 Z9 J8 n4 Y! o" K5 ^& Y3 p! z6 i
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3、旋律上的级进形式有很多特点,音阶式的级进:连续的三个音或四个音上行或下行,比如:# j+ U4 W( a/ o: G- R
例3
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环绕式的级进:以某个音为基点,在它的上、下邻音环绕进行,比如:0 |# V# {# x: m/ i6 L8 y
例4% A5 w0 I& S: q, s& L7 ~# R
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定点式的级进:以某个音为基点,分别向上级进和向下级进,比如:
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迂回式的级进:由某个音的邻音进入,再从另外的邻音进入,比如:7 g0 |- R0 c, ?. h& r7 a5 ~: t
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3 S3 t+ y+ U9 A+ e5 e& o1 U4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进,但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外,在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见,比如:
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+ U4 C+ W7 J1 G5 Q' s5、常常在下行的级进中增加同音反复,使旋法更委婉。比如:
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4 f% f9 n+ } Z% [5 E$ w4 g3 ^6、乐句节奏以强拍起、方整性为主,偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多,在此基础上,也常做灵活的处理。
8 T8 Z& ]# Z7 H6 b例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节,但由于上下句都是三小节,这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。9 W* \/ m9 i8 E# X/ T1 x! j
8 l) E& g6 ?1 c2 _; |例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句,合句缩减为两小节。
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江南民歌是较早得到挖掘和运用的,早在二十世纪三十年代,上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作,其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲,比如下例的《唤一声江南》,因为歌词内容就是描写江南的,所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点,使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
' p( A+ `1 [, q3 N; _0 G6 D# ?) M4 [例11《唤一声江南》(周祥钧词 柴欣曲)
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七、湖北民歌 5 a% g' P6 y+ q0 I8 H& i
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1、以徵调式居多,宫、商、羽调式比较少,很难见到角调式。
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7 }8 I' a& c) F5 C7 c B: o2、湖北民歌基本都是五声音阶,偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌,基本都是1 3 5三个音编织而成,虽然出现过两次6和2,但只作为短暂的经过音处理。
# K+ `, O# B% t5 M1 q( B例12《催咚催》" Y3 O) j- k6 q, J( n4 O
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3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是:! t' T8 g1 K# L5 ~
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例14《喇叭调》1 C* a* s/ C3 q: B
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4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的:
. I- R6 s" b J2 b0 K例15《彩龙船》# P( A, K4 | P/ d8 [& j
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5、节奏较规整,句读较短小,常常是一领一合,很有特点,旋律发展常运用重复手法,但在重复过程中会做出各种微妙的变化。
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' n. e( z# ^' U* O# f6、湖北民歌整体结构大多不方整,也不规整。最有特点的结构是五句型。
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关于湖北民歌的特点,曲网中大概数张朱论老师最有发言权了,他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
# M8 V% t6 a; V) K% a7 S 《洪湖水浪打浪》(集体词 张敬安 欧阳谦叔曲)是根据湖北民歌《襄河谣》改编的,歌曲以五声音阶的级进为主,旋律优美抒情。0 t7 d; ^$ @" Z0 u5 F
例16《襄河谣》
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八、湖南民歌 - ]' t* L. \4 S, p/ [2 ?8 A
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1、湖南与湖北相邻,民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多,宫、徵调式也有,角调式极少,很难见到商调式。
, M$ ~, s5 ^+ g例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
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7 j- i2 y# w, E/ N例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
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& t/ S& _6 w9 v! @+ D0 w2、旋律中突出羽音,即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。* K: l! Y0 A O$ D6 ?5 x) z
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3、突出6(低音)1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成,基本不突出2音,甚至不用2音。由于突出了这四音列,所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。
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$ E( w r( ^. g. M" a4、湖南民歌中,特别是湖南花鼓戏中,经常运用升5这个音(实际是5的略高),有时也运用升2,形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6,或下行到3.在终止式中,由升5解决到到主音6特别有湖南味。
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2 R6 p& Z/ j( p4 N9 F; Q9 ~; x4 O5、乐句句式大多方整,常用方整乐句构成呼应关系的两句体,然后再这个基础上构成四句体,或者再增加衬腔或再现,构成扩充型的六句体。- Z& x, r1 w7 l4 [( H
% N% P5 \5 k: ]! v8 H九、西南地区 : I. a/ Y" R. c( D
1 Y9 _8 P3 R2 e) D0 J$ ^ 西南地区是我国少数民族最多的地区,民歌的色彩虽有各自的特点,但相互影响,这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
1 Z+ T: d1 x; k/ Q |. t) h0 Z 西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同,主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同,除了突出主音羽音外,旋律突出的是下属音商音,而不是上属音角音,虽然由的民歌中,角音用的也不少,但旋律总是围绕羽音和商音来进行,商音一般在重要位置上多次出现,或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法,这个特点在终止式中尤其明显。
/ |2 v( u; F6 C2 C6 Q' i5 D例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌: E( H& ~/ a& w/ c ^6 s
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