|
|
看你想做什么曲了。归恺撒的当归恺撒，归上帝的当归上帝。 " o7 U1 F o7 L/ a7 P
( e1 O7 ~* B; A' `; w外行看热闹，内行看门道，猎奇者看新鲜。
. L/ ~, x& x* d' b
. }' O2 _! Q$ ]! ~1 C3 s/ l. l说说要往门道上走，建议如下。首先，你要成为钢琴、吉他演奏高手---这样年龄需在少年之前开始。 $ v, e/ h% g5 P$ T4 _4 u5 u% v
# K+ ]- p! I% y! m! m y
作曲专业书： 5 w$ A+ S8 S; S9 t$ z
8 {& s/ Z4 Q: G! j2 F7 `6 U1、该丘斯音乐理论丛书〈音乐的构成〉
# b4 ^$ |9 I" i' J% K. J2、该丘斯〈曲调作法〉
# n& R x5 z* K, B' s- T3、和声学初级：斯波索宾〈和声学--上下册〉
& {5 {$ x6 D |/ U; O. |( B4、和声学深入参考：该丘斯〈和声学〉 ' B5 Q: ~ v. @* G: v. {
5、和声学高级参考：伯克〈和声处理法〉 ) x. q/ W4 e F6 k5 l9 j+ I
6、该丘斯〈对位法〉、〈应用对位法〉
6 S# n0 z1 N# S. b7 X7、参考书：辟斯顿〈对位法〉
' ~. }' |" f A7 N5 z! U' V8、各种赋格曲教程即曲式学教程 " h: J. S5 T" w6 b' v
9、可萨可夫等配器教程 $ Q/ P, v) X% j' \8 k% j$ C" H" [
10、大量作品分析。乐谱及分析参考书和文章。包括搜索本人在这里的有关BACH的文章。
% b4 j9 m4 W, H7 t' N* }( |5 S) K0 E2 w- E/ r& x) X. }- q9 @4 w
各书必一页不漏地仔细学习、理解背记、熟弹谱例。 9 U" T( m) n0 \: `1 x4 k) f
& f5 s; ^; n$ s
1、必须做大量书中习题、练习。 , H* e( B. ^! G+ Z6 z% f
2、找保守派严师批改习题。
0 j) i. s! g c( S5 J" d3、每学进一步，听力辨别就要随时跟上。
' | \; ^' e f' @9 ~6 o5 V4 r+ o7 d1 _# ~ \% c3 j& k
zhushi1025 性别: 男 血型：O 来自: 中央音院 (2003-02-09 16:34:04) No.2 ' d/ e, u7 c: z
Q P4 g4 D2 ^ G首先应该喜爱音乐同时应该有吃大苦的准备:因为作曲不是一件什么令人神往的轻巧活,而大多是在考验你的耐心以及体力.
& y* \. T( z$ a1 r! T5 a7 ^' E N+ c. T, o
有了一个好的创意,如何用各种你所知的手段将其物质化为乐谱,你不仅是一个厂长而且你得是一个工程师,同时又是个工人.
4 `" U$ c U0 i1 o$ x0 U+ X$ \+ A: B" U: Z- f& C
除了以上介绍的书籍外也可按下列顺序学习:
: d0 M" _" }. @( A& v% ]
! A5 U( a2 B) Z" L- U第一阶段:大量的创作动机,主题,乐段,规则的不规则的,自然音体系的或变化音体系的,收束在原调的,转调的;大小调体系的,民族调式体系的,教会调式体系的;在这一阶段可以系统的上乐理(李重光),试唱练耳(自然音体系),钢琴,和声初级(斯波索宾转调那章之前),创作可以写写儿歌,照词填曲等等
( ~8 m7 f2 X0 m$ ? L( S- `$ a# {2 `9 H& }* h) ]& W
第二阶段:可以练习写作有一个动机组成及发展的一部曲式,二部曲式,单三部曲式的钢琴曲,以及带复歌式的艺术歌曲.这一阶段应该能够结束乐理的学习,试唱练耳应达到变化音体系;继续学习钢琴;和声应该能到一级关系转调;
$ G( b# ~! z' Y2 o+ k/ ^* w. r) r9 E |* ?1 P* N
第三阶段:能写作较复杂结构的钢琴曲(织体变奏曲应至少达到五个变奏+CODA,复三部曲式等)理论课应该开始上作品及曲式分析;试唱练耳应达到7B,继续学习钢琴,和声修毕;
* I7 X f/ |/ {; w, h6 Q5 i
( {& R0 L0 _" v; B2 [第四阶段:除钢琴曲的写作外(十二音体系,自由无调性体系,整体序列写作),应该可以接触其他器乐写作(小型室内乐),学习写作三声部模仿式复调合唱.理论课应该在同时教授作品及曲式分析(应该分析到较大型曲式的作品)的同时开设复调(从福克斯体系开始,一音对一音......到无终卡农).试唱练耳修毕,钢琴修毕;现代和声体系(霍波洛夫)开始学习;开设申克分析法; 9 V# X1 B. g) t% `
% x! \' Y$ B2 N+ v* l
第五阶段:室内乐写作阶段:弦乐四重奏(着重练习写作奏鸣曲式的呈示部) - u; t& s2 K3 ~2 Y$ \" m6 e; y" P* s
木管五重奏(着重练习熟悉木管独特的音色组合,以及相应乐器法)钢琴五重奏.写作四声部主调式复调合唱.复调应达到赋格之前,作品及曲式分析修毕(到单乐章复合曲式),同时开设乐器法以及配器(应到木管组之前)现代和声体系修毕.申克分析法修毕
3 E0 _' r; l' e' G1 Y2 f5 E3 i
( R, h9 Q) ^/ F& o第六阶段:大型室内乐写作阶段(对多声部多乐器的组合进行学习)4-8声部的复调合唱以及单乐章弥撒曲,单乐章清唱剧的写作,以及赋格曲(六种都该有实在的作品上交及演出). 理论课应结束传统复调(到三重赋格限你一天写出来--这是巴黎音乐学院以及中央音乐学院的要求,一般200小节左右)配器应结束于小型乐队写作.
7 z4 c3 A/ Y( b8 |/ G1 ^. K& h. u+ s
第七阶段:小型乐队写作以及大型乐队写作(一般是要求单乐章快板奏鸣曲式,一般应达到200小节的创作量).单幕歌剧的写作,理论课开设现代复调体系,电子音乐赏析,录音技术实践,配器修毕(要求达到三管或以上配置的大型乐队配器--对各种乐队增长减弱手段的掌握,大乐队全奏的各种乐器排列,至少200-300小节的配器作业量以及大量的总谱配器分析,修毕应考一天的大乐队写作不得少于30小节) |
|
|小黑屋|手机版|作曲网原创音乐论坛社区
( 鄂ICP备05006521号-2 )
IP卡
狗仔卡
备个写谱软件
