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怎样识别声音通了没有呢?
( a/ c5 m4 e1 |; S- `$ Q5 W& A
0 \6 W h- t ^
. c! G) y6 D6 x! y% L. d( M% y 最主要的要听他唱了“形似音”没有,“形似音”唱通了,声音自然就通了。在练习唱腔时,如果你的声音没通, % L+ B& |3 R+ k2 l( v) |" i. s
先别唱字的归音,
2 l# f9 |* R; }5 n
( B$ C4 l" t$ o, Y0 @$ S; U0 H1 u
; z4 w- X% `' _: N* L8 O 先把这个字的“形似音”唱通,然后加上字的归音,但一点都不能影响刚才所唱的“形似音”的音量,影响了就是不对。
c/ S5 n" _* m& z加进字的归音后,
6 M6 Q( b O( R
+ \* [/ P" x8 v7 d F+ \
' o |* W3 {1 o2 n: d5 @8 R( c 声音应该比刚才演唱的“形似音”更响,这才算正确,否则就是没有唱好“形似音”,在加进字的归音时,有的演唱者, D3 f( g' k! N# L/ e5 n9 O
觉得字音有点模
+ h/ O5 z1 b) |: R$ `1 d. k
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' M- {- U4 l/ h1 t( C7 K, Q: Uclass=spctrl> 糊,似是非是的感觉;不象说话时吐字那麽清楚,这就说明你演唱得很对,本来舞台上演唱的字就和日常生活中的字不一样, * N6 f7 k* q! i2 d
这就叫做“
. x$ v' h- I. w* z, p
0 E& @* x9 S2 ^/ E: g- v' I+ {! t- E. |; {- Y
艺术字”。
G+ i: t% ?, t9 s) `; `3 ~( g ?
. Y, U1 Y4 P# @3 `* r “形似音”在唱腔当中如何使用
; @ @2 {- I5 @' h! d2 z( {! [3 ^8 H3 s s, D7 `6 G
7 c8 q" `5 D! j, F# X 在把“形似音”用作唱腔当中音与音之间的“过渡音”,也就是“转折音”时,要灵活掌握,不要死搬硬套,千篇一律,
6 r) P+ C. t$ Z& a' |2 K要跟椐你所
) U( D4 L3 D& O4 s9 l' G4 Y
& N" p/ {9 o: C% q0 @9 m- s<DIV
* ~/ t4 U* R4 ]class=spctrl> 演唱字头的音量相对称,有时可以打点,有时可以小点,还有时很小,必要时可以把它唱的“若有若无,似是非是”的样子。一句话, : z4 G( I8 F& i+ O, b9 C, {
就/ r/ ?# ]' R: ?% T( n
. `- @& T1 Q' A3 S" R( f- j<DIV $ [1 S3 I8 |; s W, o! y- ~
class=spctrl> 是要根据唱腔的感情变化灵活运用,不要把它看成是僵死的东西。中国以前的一些艺术家当中,就有人把“形似音”运用得不好, " S0 O6 ^4 g! I( V
造成怪- m6 p4 v" }1 F
. C% ^/ G) f, R& ]! B
<DIV
) g4 ?- o: |) U# Sclass=spctrl> 腔怪调,有的后来人还把他说成是一派,这真是天大的笑话。您如果愿意学,认为他好听这也无碍大局,但必须指出这是错误的东西, # H. _7 v" ^! i3 h" D3 L* Q Y% ]
和( j& D- C2 @' t Y
! u2 E2 B8 V/ |6 A
c" Z: W* C% D8 R 流派不能相提并论。不管是哪个流派,没有一家是以怪腔怪调起家的,当然这些流派各家都有自己的特点, % b) }* K# |4 O! a
但他们共同的特点是两个字“
) F0 R$ U, n! C; @; v! U; G. \+ L+ |+ Y% G! i1 y0 c
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5 P4 t8 U+ p1 C4 [ m# x! zclass=spctrl> 悦耳”。当今通俗歌曲中个别的摇滚歌手的音色,不就是当年威震上海的艺术大师--周信芳的再现吗,周信芳和所有老生的味道都不一样,# `2 H5 i2 p7 V- ^- a; f
5 n) t. L ?+ C7 g: V/ P<DIV 2 `! T/ w4 S$ D: K6 r3 [7 R2 m
class=spctrl> 但他确实非常好听。所以说,音色不能单调,这就和树林中的鸟一样,不能都一样,也不可能都一样,这才是大自然。虽然周信芳和别人
, g* `6 L' S: M: V) I
: @& v6 x& e9 W7 T" r) [! k<DIV ! z8 j) ?; L0 J& Z1 e: ^
class=spctrl> 不一样,但他在唱腔中的“形似音”和“靠音字”的用法,却和别的老生名家一样,他把“形似音”,“靠音字”运用的相当好,只有自
& m* ]$ ^1 X9 ^3 Y3 R& I. Z4 l3 v& m, U
8 ~5 [, c# m4 b6 Z4 V$ d
己音色和别人不一样,这就形成了--麒派艺术。& {9 A x8 s9 W+ T
/ a. n2 x% n6 C6 g8 q# p. D) d
3 _: [7 G) m Q& o8 Q1 T4 J- u. P! Q “形似音”与字的归音是相互制约的
! _. L5 l4 `3 \, |' d/ s. }' d6 `2 t! T5 D
<DIV
+ Z" A0 a* @# A% i9 x0 O Fclass=spctrl> 在唱字的拖长音时,必须使用“形似音”,它能制约字的归音无法扣死,保证字的归音能强,能弱,运用自如。它可以使演员的境界, K) N0 n5 W; T7 v8 R. x2 E# a! C
( H: E+ S1 ]% X8 C2 m1 z- s" B
9 V$ L# w$ w* d0 `' ~' C; R% q
水平得到充分的发挥,“形似音”在汉字当中也是一个字,如果在唱词当中出现“形似音”的字时, # m8 f2 R- n8 W
那它的“形似音”就是本字的归音,8 h' `2 t8 E- V W+ ~. ^
9 v8 o/ r5 O( H) h
<DIV " H8 R: u3 A g# c
class=spctrl> 也就是“闭声字”。因为,它能使“开声字”不至于跑掉,起着扣着“开声字”的作用。因为“形似音”都是“开声字”,而本字归音是( X" c( |/ p1 \8 ?+ ]% A
# \& }! O4 A* K8 m$ v
<DIV
+ y8 v, `9 ?% Q Y- Bclass=spctrl> “闭声字”,“形似音”是“开声字”,喉部处于开声状态是松弛的,字音易跑,本字归音喉部处于“关闭式”容易扣死,所以在演唱时,% k Y& q) m% [0 V3 _! f
# E, ]: O9 U7 Z4 w( { K
: G/ n* b: K) s2 ` 它们之间是相互制约的,谁也离不开谁。无论中国的戏曲,歌曲,还是外国歌曲,谁也离不开“靠音字”和“形似音”,
% y$ y5 \( r- C0 k6 Z如果你把“形5 G+ L* n8 D4 Q+ n) G# d) t
) G, ^$ ~6 `2 Z9 ]9 {: S t2 ?<DIV ; y3 L+ E) ?4 [1 D4 S& ^
class=spctrl> 似音”真正搞通,就是不懂外语,你也能清楚的辨别出演唱者的声音是否通,不管哪个国家的戏曲或歌曲,都是以声音为主的,他们发出1 v' B7 [; a, o/ t
' k& U8 R1 A! A- u! G4 F4 x2 R
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来的声音按中国的十三道辙来套用,完全可以把他们的声音按十三道辙清楚,准确的归类,那他的声音好坏也就明显可见了 ( X; C1 c0 W: }& D; H! R
(这仅指“
3 X G2 u' S$ Q, S+ u
. v; r, V' p+ d) s! A9 Y+ A2 D- j1 Z% {+ g4 G' i9 h+ u1 z
形似音”而言)。
+ g& H8 o, h7 v+ J2 @$ |# L* |' J; v* a1 |6 r8 b5 r
8 W; r v& ]" b
“形似音”是汉字归音的“靠音字”与十三道辙是紧密联系的,“靠音字”和“形似音”是没有国界的,
! [9 l: ?, [, W1 t& F5 c虽然国际上语言文字各异,
' v* Z- Q, y; D% G. S1 d# \( l9 N: G! V% u8 R" Z% A
- L$ \( R$ B5 Z, r& T5 \( ` 但就发出来的音韵世界上全是一样的,哪国没有阿音,依音等等。. u" L* t- u* l
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4 L5 a9 \3 R4 f N* a* i9 vclass=spctrl> “靠音字”和“形似音”是任何一位好的演唱家必须具备的,越是在演唱上达到高峰者,证明他们已经运用了“靠音字”和“形似音”' |7 D- o" X! C- z% M% |
% C) f( i* p4 }1 y; h
- p( k/ |, P X7 n$ P) ~! Y 但他们不一定清楚是怎麽回事罢了。因为他们并没有上升到理性认识,“靠音字”和“形似音”这两点来讲,
: P# T# a z0 K“形似音”比“靠音字”* f# b5 Z0 O, R, v
; W# g. L8 g/ v3 G( F# @<DIV
5 P; E: n. ?$ J4 Z2 Q; |class=spctrl> 就更难于发现,有的“靠音字”在演唱当中,可以着实的唱出来;有的是似是非是的唱出来,在听觉上可以发现较快。而“形似音”就不
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' o* V' y7 e9 g" Rclass=spctrl> 一样了,它是汉字归音字的“开声字”不能着实的唱出来,一般演唱者是难于发现的,这就是演唱者之迷。有的演唱者虽已到达高峰,但( u! N& K* W( A6 L0 S' w
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( q' [9 n* y& u C* {# _7 Q( @
后来一下子又不行了的原因所在。因为他们没有上升到理性认识,当成宗旨,所以后来导致急剧滑坡无有“回天之力”,
& ?& a; e4 T. O0 |, A+ {4 n“靠音字”和
# X$ W: u4 Z1 E1 Y
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% [. h5 q+ E5 R6 g4 u) a' W' I “形似音”在演唱当中贯穿整个唱腔当中,没有它你的嗓子条件再好,境界再高,也无法使你的嗓音得到充分的发挥,
; \7 P4 |4 V7 f' y4 C# R6 |一辈子也登不上高6 ?: Y4 z0 |. ^! U/ H
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class=spctrl> 峰;就是登上高峰者,也有掉下来的,再也爬不起来。“形似音”是根据中国古音韵十三道辙来定的,十三道辙基本把所有的字分成十三" j+ G, p& `0 x2 v' P
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<DIV 1 B. m7 M+ }$ W/ @" {8 z8 \
class=spctrl> 大类,而个别的辙口里又有小的出入,同属一个辙口,归音就有四种之多。所以“形似音”也要跟着变化,使用一种“形似音”是万万不
( _% y+ |2 t0 p+ C! D' H1 b* M7 t" J% i# P% N+ I8 G. y
) `. E% q) q% U* V! v 行的,需要灵活运用。, ^' ~; Z3 {4 H8 W
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% f$ c. R5 C9 A' i1 M 在十三辙的范围里,绝大部分的辙口,也就是归音,都能用汉字来标出它的“形似音”是什麽字。
1 Q2 K! r3 j. S' {) ~' A但也有的辙口归音的“形似音”9 ]- z7 D$ G1 M- j1 f% P0 _' L7 ^; W
7 v% ~; V8 I/ |2 x) a. v1 w3 ^/ e! F5 s& H
用汉字无法标出来,因为在汉字里没有这种字,只能讲,不能写。中国近代音韵家--赵元任就曾经说过:
5 _4 ~# A! V) g) A' P7 q( d0 x6 v“反切语”,是说的不是写的,
* Y* u! `1 W. Q" G1 j& d- ]: ~* P% X' r, {
" S0 }6 S1 Z5 {5 C, s0 u& ~ 有了附加音的规则,无论遇到要说的字,他的反切就脱口而出。跟韵书反切取易认字,注难认字的用义迥然不同。因此, 0 m' ~* @$ h+ ]
虽然文字的反
. e2 w+ \' `+ f% M7 K9 p9 m( ~' T$ U: b# T c! w5 R8 H/ R* S; v Q2 d
# {4 f+ j Z+ o; f
切都是有字的,而“反切语”的“反切字”往往就碰到没有字的“反切音”。
/ F& q$ `& Q7 B! y4 u* V9 `3 o. X
" r# ]' R4 s( V: J& p
+ `* a4 S) R& g( d 所以说要想把十三到辙里的所有归音用文字标出来,是决对不行的,只能通过录音来解决。 ~. k3 b- @4 k: \# D' f! L
0 t; A7 B- v6 u }4 b" y5 b6 \ t1 X3 E, q: \
开声法与演唱法* ? Z6 M! J! i1 s6 J' F
8 i: v; ^9 a9 C0 k
2 R# p3 |6 i k6 I8 {/ h7 }
开声十三法是我用了将近三十年的时间,才研究出来的。( ? Z8 D$ m5 M" Y- C' [( t- Z4 S
5 C0 Z1 P% z% b& n( \. P<DIV ; q q- R# b0 c% O+ m
class=spctrl> 一个音里面有两个音,就是说一个音由两个音组成。任何一个音都是这样(包括半音),这是我多年来的研究得出的结论,千真万
9 m( ?& Y0 k7 j/ U3 B! w; E! m( L* }' S1 G
<DIV : v& n' R$ p9 f5 _+ s( v
class=spctrl> 却,准确无误。凡是演唱的东西,都有两个法,也就是两个第一。演唱者在两个法都没有解决的情况下,开声法是第一要解决的。 ) B: h; n! X v R M
声音
7 |( B4 {8 G4 l/ Q+ H7 N6 x
% z; H, p8 z8 D$ d# K<DIV
9 m6 n; ~. o$ U/ ]( z4 Oclass=spctrl> 开不了,怎麽演唱?这就和经商一样,你要先有本钱。开声解决了,演唱方法就上升为第一,因为它是控制中心。艺术境界的好坏, u+ e# U# d# }. g
直/ T A; p: K3 _, E6 G+ V, j
, f, l) {. O% E2 f; L' z3 b
<DIV 2 u0 M$ g* l1 x9 Z0 v. W. v
class=spctrl> 接影响歌唱者的水平高低,如果开声解决好,那麽演唱方法永远是第一位的。两个法都是高水平的,才是完整的歌唱艺术家。缺一不可,
9 a- `+ c" l: N6 m* V e! w4 }2 `. W# D" n* |
- X* h R: ^( l 两者的关系是一分为二,是两家。但在演唱起来又合二为一,是一家。两个方法都好的情况下,它们之间能互补
4 B! U7 s5 e) n& a5 p,使演唱者如鱼得水。 / B2 l5 ~: B, g2 A+ Z9 v
' d$ q8 f$ m% j9 e, v2 d; a' N. u+ f+ G
<DIV U) X8 l, ]' d4 m- s9 `- G4 [
class=spctrl> 到了自由王国。如果有其中的一个方法没有得到解决,或没有解决好,演唱起来它们又互不帮忙。所以绝对不能把两个法混为一谈,混为 # x# X6 i1 n/ V6 m8 U$ N. j
" e( R8 g( h. B8 n
/ ?3 C% v ^- n, ]3 A
+ i$ V- j# S4 f0 i% J7 f; [
一谈是极其错误的。
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3 \9 K/ ~. I. G1 o5 v+ Y0 `* ]- j; M7 F) W
: P7 G7 y6 t }" k 在演唱方面:一个好的歌唱艺术家,他会随着时代的变化而自然变化,不是强变。一个不变的艺术,是僵死的艺术,
/ `8 ^# c4 V$ y. ]没有生命力。
9 ]3 B1 S; O* \/ v g
& n8 r: y6 T, i, x0 X( s' a
E& Z/ @# ?( d2 Q" f 发声方法是永远不变的,变了就会走向反面。有几个音感觉不好,很可能就会起连锁反应。 9 J1 m) e6 Q% T$ t( o/ E
严重者用不了一年就会使你自动退出舞台,9 v" u; _3 Y4 E$ ~7 n0 m
- C+ F0 @' F1 h# n2 O, Y: J' [0 r$ E. |
( |/ ~5 I5 ]1 h% a% v7 X+ y 很难东山再起。这可不是危言耸听。
' P% p" S" Y# q# u" x l4 r7 i+ T) M
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1 |5 R1 _8 u# ?8 h0 Wclass=spctrl> 京剧界的老前辈,鼎鼎大名的老生名家--余叔岩,在他同时期的,还有几位艺术家,都是这样变化的。变化的无可挽回,过早的退4 R! s) n6 v6 t: [6 {! P8 Q+ V- P
" g5 L3 E8 o! r% K. I2 ^) C- V& d6 C0 W4 |" w' Y/ v: g+ f, }
出舞台,令人惋惜。
{3 f' t4 ~, A @
0 ^0 D0 Y: w( Q4 S4 K2 c4 }8 Y, e<DIV ) N& G, U# Y, h% g1 G
class=spctrl> 讲个小故事,一个农夫在田里到处挖,想挖到自己想找的金子,挖了很多年。终于有一天,突然挖到了一大块金子。从此以后,农
8 i, F& @7 _/ p6 ?$ e1 v! t9 g' ^+ f, c& Q2 Z+ I7 d
X) r! M8 I4 t7 g5 I" s 夫便富有了。如果把这个农夫换成歌唱家,就不一样了,歌唱家虽然刻苦磨练也得到了金嗓子,但他有时在不知不觉中,
4 F) A6 s* m: _2 r5 P* c* G- l就把它丢了。 A* K5 F* W& h' C; p: c. q! Y
. Q& `' y1 B0 \4 Q' a" {
3 D) o$ x4 P6 e* _8 @4 ~ 而且怎麽丢的,都不知道。原因是他不知道怎麽得来的,没有上升到理性认识。想不丢也不容易,越是极其聪明, * K, m, _9 A2 ]# ^( C' q
对艺术精益求精的艺
/ S& ~' o, Z' s6 P8 \
; G9 h* Q$ g3 A
& |: _+ L; ]' q/ S& i1 s; Z 术家,越容易得此病症。; ?" Q' m) Q: V k* [
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6 B n0 ~5 a* f0 H8 Qclass=spctrl> 开声十三法,虽是个很好的开声方法,它能使众多的演唱者都能得到很大提高;但它不能使所有的演唱者,都能成为极有成就的歌: x: \2 ^9 J3 Z6 A
" I% w3 t$ H4 X" q) z9 h; a" l
3 ]2 b: X n% `' d 唱家。因为演员之间条件有差异,差异各不一样。因为歌唱家是有条件的,各种条件具备,才能达到。
1 n& V2 X9 W' [* Z大多数人永远也成不了歌唱家,2 Z9 }& x& g6 R! R$ b; O" K. N
5 ?: v v, o: B$ q) D
F3 M( V! Q8 U- Q6 t: y
几十年出一两个真才识学的歌唱家,也是正常范围。哪能三天两头的出歌唱家呢?出多了,自然有假。
8 i/ ^* h/ q, V- {! Y十三法尤其对歌唱水平极高的艺
5 ?! q) p* {% [$ s( t! q$ B8 y7 a3 [5 X* G% t {+ ~
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" j/ `2 c1 s' @/ z' j6 e3 bclass=spctrl> 术家和在学校里正在学习歌唱,而且是极具条件的学生最有用处。对艺术家,十三法能有效的防止歌唱家的演唱水平走下坡路, 4 F) N/ F( _" W Q0 X
延长演
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6 P# N) A u. I+ t. q 唱的艺术寿命,使其不能过早的退出舞台。
. P7 R, v. V; i5 D- D
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9 e" V6 v) u3 q0 ^0 P% ? 对学生而言,它能使那些有条件的学生,而且将来能成气候的学生,不会因为开不了声而半途而废。发声这个东西,
j, P) U" k% S你悟出道理,
7 |* ?, o, h& ^/ v! F: {2 s2 \3 M. B' }( M; v5 h
% b& w# B3 r, | 它就在你眼前,悟不出道理,犹如大海捞针,难上加难。
- p6 I: L4 c# L! i
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1 ^8 M: _- v; U3 `class=spctrl> 多明戈在上海的演出,在某种程度上,可能就是在发音方法上出了问题。很可能他在发音方法上,没有明确的宗旨,没有上升到理$ G( b5 |! u% u# _3 s
- Q8 m& g! }( @3 \* v8 b: c/ c' M& M! }. E, b" }
性认识。感冒能影响嗓子,这是千真万确的。但是感冒不到一定程度,不会对嗓子影响的那麽厉害。
, |2 X7 @% o2 z# U4 f5 ~" i B9 m一般感冒只能影响嗓音的透明度,
" y% q/ b. Z8 N8 d9 l' A2 m: T: x- u, m7 z# W# R* z" Z4 k" @* N
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class=spctrl> 不会影响到演唱不了的地步。就是多明戈正常的时候,他有的发音也有压迫感,没有到声音真通的地步。这与他本人的音色无关。 9 a/ a/ Z2 x8 y" b" c
音色
: n% T* G% O' }$ ^" o7 H8 i% Q8 D+ i% X q
4 a+ A0 Z. |+ y7 ?6 H( A 与是否唱通是两回事,三大歌王的音色各不一样,也不可能一样,一样就没意思了。6 e$ o H- ~, q- ^) O7 v
9 ~* B# J- u9 x, y4 S
K& L5 e) i+ ^3 Y; m! ^2 R 多明戈曾在电视中讲,他在演唱当中,是用心去唱,这在京剧界里叫唱情,这话很对,但非常抽象,好象是一个心字, * E8 ]7 U: }4 ]1 T
一个情字,' W9 u9 ~* r. ]/ [5 V& I9 Q: Q& a5 r
3 h4 l' t2 e6 M- I/ V4 G/ F, B# p, G8 N0 \6 M3 L% M
就解决问题了。那多明戈在上海演出失声是怎麽回事?心字怎麽不管用了,派不上用场了?所以说,一个心字,一个情字,
) C4 y# W3 u/ n都解决不了
5 E% O( p) C$ H9 `/ C- u
x# a! G2 O! F) s<DIV : b* ?4 V$ I/ H/ F, K
class=spctrl> 问题。能把内心深处的情,用声音都表达出来是有前提的,有条件的,有方法和有技巧的。脱离了这些条件,谈什麽用心去演唱, 7 n; F6 x* t- R: C( D- z H" v1 O
用情
2 S- ~# c2 t( g8 D3 c: n- u2 v7 o8 `
2 c% B6 b! E( D& S. z0 ~ 去演唱?你表现的出来吗?7 O, _" r" X% j' e/ \4 N1 I
3 m9 A+ _' ~- B. K3 U$ t6 n" c) Q6 X
声乐中的“海市蜃楼”: L7 M% y/ R8 h' r
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class=spctrl> 在练习发声当中,尤其是在感觉上出现过大的紊乱,受的伤害比较重的歌唱家,这种人的练声之路,是很漫长的和遥遥无期的,不
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6 s5 |" _. m. v. }$ J6 ]
$ H# `# @$ i8 ?% S 是三天两早晨就能解决的事情。
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. I9 a8 N2 ]- M! I2 w* V8 m<DIV 9 l$ c- B, S6 l) ~$ U# y
class=spctrl> 这种人在练声的过程当中,会经常出现“海市蜃楼”现象,也就是这几天声音非常好,影像一过,感觉全无,这是为什麽呢?是因
* b O! d: k- G! d" K, e
8 W& k8 u( u o# T$ n! I' s8 m<DIV
( ~ H4 H! ?! gclass=spctrl> 为你根本没有找到发音的正确宗旨;也就是要领,不知道你的好声音是怎麽发出来的,也不清楚不好的声音是怎麽发出来的。
+ c" O/ |1 T. _. x% P% `1 f“海市蜃! l9 v. ^) o( K1 I1 @
8 R3 M& @+ J+ r6 g t. [
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8 q9 k) V8 E4 B. y. iclass=spctrl> 楼”现象,一般都是好现象或好的感觉,因为你只是出现好的感觉,上升不到理性认识,梳理不出头绪,也就无法把哪个点当成宗旨。
! n+ {8 i9 E! u$ ]9 F4 i0 x, _' k& }- ~! k7 s; l
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/ Y1 L0 r" r8 e7 ]1 m$ O% Q' Hclass=spctrl> 对于一个受伤害较重的歌唱家,不管你经验多丰富,多麽聪明过人,也无法使你逃脱“厄运”。一般来讲,这种人在受过伤害之后,
7 J( U' r. W' ^. t/ Q
- n6 s; {/ G7 H<DIV 0 K; Y1 F5 J! U/ ~: Z" o* x2 _
class=spctrl> 还把它当成命根一样,一直在进行研究,探讨,如果能在10年-30年内,把他原来的好声音重新找回来,这应当是奇迹中的奇迹。极有可7 J5 d) c; X+ G8 K6 I4 q' \ e# u
6 D6 P7 q5 s8 V5 M8 ~3 n% z0 c% C0 h
1 Z) k* P8 N- w* c3 ], D
能一辈子也找不回来,这是极正常的事情。
* s; H' {- U$ p8 f. L' t# |
4 ]2 g5 Q# V8 m, D7 D<DIV 2 M! g' Q4 G5 V9 r# J+ J
class=spctrl> 因为这种人,没有一个正确的宗旨,来指导他的练习过程,也就是检验每一个字或每一个音是否正确。因为这种人,出的毛病都是
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在开声法上,而不是演唱法。他们在练习过程中,就是出现“海市蜃楼”也无大用。明确的告诉你,这种好的感觉,
- h' t2 E) k' Y t B: F最多维持一个月,
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class=spctrl> 最少几分钟,好的感觉就没有了;又回到使你烦恼的境地,犹如帆船在海上遇到了无风区,使你无可奈何。这种情况的出现, . H- S$ l' d% {; f: [# J9 X5 l
是非常可
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$ ]7 i( v, Q+ D4 Z 怕的,它能使你失去信心,失去斗志,失去勇气,失去精神寄托,对自己的能力产生怀疑。
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% O! _; u8 G+ F ~4 J+ E 这种人,如果能真正找回来,并能找到正确宗旨,这个歌唱家在舞台上会像佛光一样,出现光环,光彩夺目。
; J$ Y/ W9 j8 r5 i6 A1 J/ u7 A他是真正的歌唱家,
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class=spctrl> 是“全无敌”型的艺术家,他的声音一辈子也不会再变,因为他已到了发声上的自由王国。但是,这种歌唱家目前还没有出现过。 / k8 Q% }& j" `& C
必须
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指出,有了开声十三法的问世,这种歌唱家一定会出现,而且时间会大大缩短,不再是遥遥无期的,像捉神弄鬼一样, 1 P. K8 J$ c* L% g9 n1 ^
打发自己美好的3 T, g' \# e5 _1 b- ^& b. h
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艺术青春。
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k$ F; w! W) u1 d 北京京剧院
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薛志清 |
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