开声十三法 一

著作权号 2008-A-09241
　　中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生，潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外
& E# s$ z" a9 l8 u" W' q4 n( ^1 L　　从未发现的新理论，即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用， 掌握这种方
　　法可使在声音上出现问题的歌唱家，在短期内重返舞台，恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
　　的学生迅速提高，平步青云，进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑， 走出开
　　声的迷宫，在探索声乐科学这个神秘的领域里，形似音已经达到顶峰 。
- E8 e% p  j2 g: s　　声乐界重大发现
8 r/ {0 k1 c( E+ r) j　　序
　　开声十三法，可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑，它可使众多从事声乐的人很快走出困境，世界上，
　　那麽多的声乐专家，包括那麽多非常有名的声乐专家，哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论？难道还不足以证明， 它的价值有
- F8 i- P& g4 J4 X/ r; j& \　　多么大吗？退一步讲，如果开声十三法没有问世，你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实，非常尊重的人， 才可能有机会得到
0 g7 q' g9 |( _* O2 @- J　　你梦寐以求的东西。反之，就是大风把它刮到你家门口，你也会把它放走，让别人得到。
　　开声十三法的简介：写的非常简单，多数人看了以后，都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年，而且是上了
　　路的人，才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人，为数极少。 （我指的是国际上，并不限于某一国家）开声十三法的
7 l1 i+ M( D  q- }9 r0 ^, s* J　　简介已然写的极其清楚，只不过你看不懂。不是简单，是差距的问题，差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样，弄不清楚是怎麽回事。
; i' U" l: h% O6 v9 s% E　　开声十三法是苦心，耐心，痴心，灵机，清贫，无奈加偶然，才得到的东西。有一点浮躁的情绪，都得不来它。（因为你可能中断
　　研究）你不知道何时才能摸到它，一年两年，十年八年，二十年三十年，遥遥无期，就像人得了莫名其妙的病一样，不知道什麽药能治，
8 A5 g$ Z* F  P9 D- b& W　　也许到死都治不了。
　　以前那麽多代搞声乐研究的人，我就不相信他们当中，没一个有痴心的研究者，但都没有成功。
　　我不是一个绝顶聪明的人，连钱都数不了，数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术，也没有什麽名望，没干过什麽大事。但
0 |" ?. T# |( g, F* D　　在研究开声十三法上，耗尽了我所有的精力，包括身体。能得到它，是上天对我最大的恩赐，对此，我已心满意足了。
6 j5 ^  a* q; R5 ^5 C　　在此，我郑重声明， 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”， 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术
* E9 j. }8 Y1 \6 y" W) i4 H　　理论，这一价格已经很低很低了。这不同于买商品，货物，可以货比三家。独特的艺术理论， 购买者如果没有实力相当的艺术水平，是
　　不会理解的！
　　本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。
　　开 声 十 三 法
% J: v5 E+ m0 J+ p  D0 ?　　声乐艺术是一门科学，凡属科学的东西就必定有它的规律性：
　　形似音
, B: r4 {* e7 d0 i& L1 M　　形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的，它出自唱词的尾音，因为每个字都属于十三道辙，比如：“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
　　字，而昂字里还有另一个音的存在，这个音就是形似音，这样唱昂字时，必须同时唱“形似音”，也就是两个音同时唱，而且要以“形似
　　音”为主，声音才会畅通无阻，声音可以推出去，拉回来，运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”，声音不厚立不起来，而且一推
　　声音就会扣死，有气也用不上，声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通，有的演员在演唱时声音总不开，自己也很着急，但不知毛病
　　出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在；有的演员在唱时声音很好，都是已经运用了“形似音”也就是“双声”，但他们是感性
' W- |2 u5 \7 |- q+ V　　的，没有上升到理性认识。虽然声音很好，但不知是怎麽发出来的，反复性很大。最轻者，也是会感到昨天演唱时这个音很好，今天怎麽
　　有点不舒服，以此反反复复闹得演员一生当中，对嗓子非常谨慎，恐怕出现什麽毛病，觉得嗓子非常难以对付，严重者已成心病。
　　“形似音”目前在声乐界里还没有发现
% j- @; X- s( O1 M　　在众多的音乐专家当中，各有各的说法，但是都没有一针见血的说到病根上，学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时，理
9 J4 A0 @1 a1 Z' ?　　解相当慢，有的学生即便是摸到方法，也不一定是教师教的。
　　“形似音”就不一样了，他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西，它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行，哪个音不通，哪个音通，
& i. m2 |; {- X( ^0 D　　为什麽不通，应该怎麽唱，用字或音把这个音标出来，标的非常细致，这样演员在接受时目标清楚，知道自己应该怎麽唱，以哪个点为主，
) f/ r) s" Q1 a  a　　哪个点为辅，思维清楚也就好练，进度也就明显了。
　　“形似音”在世界上诞生了多少个世纪，现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它，能发现它就是一个非常大的收获，因为到目前还
　　没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年，为什麽文艺史记上没有记载，到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似
. u$ }6 e  g: }$ g　　音”太多了，多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是，但是非常难发现，就在你眼前的东西， 而你却视而
' e$ y0 |( F9 W- |+ r0 Z　　不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里，已经明显的表现出来，有的演员运用的很绝妙， 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期
* V3 f* Z/ h4 s5 V　　就已经存在了，由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷，随时捉弄演员，好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策，
　　听之认之，久而久之就得出一个荒谬的结论：“今天嗓子不在家，老天爷不赏饭”等等。
　　如何把“形似音”唱好呢？
　　“形似音”贯穿整个唱腔当中，它随着字的辙口变化而变化，也就是一个字，是一种辙口。辙口不一样，“形似音”也不一样。 就是同
　　一辙口里，由于字不一样其归音也不一样，有时一个辙口里，就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱， “形似音”在拖长音时，
　　作用更重要，因为它起着主导作用，使你的嗓子不会发涩，自然就会省力气，声音是松弛的，音色也就更美。

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呵呵很好

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学习啊啊

xiang看 想看

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好好学习。。

天天向上!

1# musicge   看看

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学习常常

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开声十三法 一

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刚看2 没看一 呢  唉

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