混音步骤与实例

混音步驟與實例
) n' a0 _; @+ }& TU' |" \
- Y( W9 z/ ^: v9 `Mixing(混音)步驟：0 B2 N) i5 z7 f) D) {; W3 t
' H$ Q8 x. V) S  A: ?3 N: Q. Q1.將配器按照要素分類
2.戴上耳機播放音樂，檢查音頻的瑕疵$ i, }1 u- F2 C* i. A
0 D6 P. @/ N- x! M3.調整整體音量平衡
4.調整各項配器EQ(均衡)，Filter(過濾)不需要的頻段
5.壓縮各項配器(Compress)  X. P# S. Q9 z/ ]- I, H4 ]
6.視需求加注各項效果器(如Distortion)
/ _2 B  C% b- d2 q6.創建立體聲效，聲向的配置需考量到配器頻段(低頻無指向需求)
/ L! H* X+ ^7 b5 Q7.增加需要的或刪減不需要的音頻區段( D- G/ F/ @" r8 `/ ~
8.整體空間感的營造，先建立整體音場，再針對單一樂器
3 G" g" T5 s7 m% Q0 }2 l9.微調各項Effect的數據3 a9 h0 Q% \. C; }( ]
0 J" S4 e( z* {% I! }! n- O* N10.製作歌曲所需的Auto machine，如淡出與淡入、聲向變化等等
2 h4 w/ [7 ^) ~" ?6 Z; e, i- C11.在不同的系統聆聽混音結果

人聲處理步驟：
1.降噪
1 k$ b' _, n$ o  k2.麥克風仿真和真空管仿真- B3 l  [  d0 I5 T/ Q
9 K# v# Q0 o! ]/ {7 o- g; j  d3.均衡：提升6KHz以上區段，其他區段可不處理# m% D) S! X* o- U
; p6 R8 x" J# u4.壓限與聲效激勵6 e& W& ?( v3 q+ y- w; c! r6 n7 e
7 Z" h+ `. Y+ q7 i9 V. g- e4 X5.迴響：將高中低頻分開製作，高頻衰減的時間長，濕度要大；中低音區衰減的時間要短，濕度要小。  高音區的迴響加身歷聲增強器，可擴大聲9 i2 J: O* K! b0 E7 G4 o1 o
3 M/ q: u0 J0 i  c. d    場。中低音區的混響要儘量小，小到聽不太清最好。中低音區的混響容易製造空間感，必須要留出一軌乾聲，用來強化人聲定位

7 t, Z8 U7 L# w0 K7 R7 N/ P4 h
動態處理實例：
8 O6 V( v, t. v% U& W, E1.對人聲音軌行進行壓縮處理
   少量壓縮─RATIO 2：1   Threshold：-10DB

4 \4 ~( J$ D( p) M) X4 i' r8 b+ Q. R根據音樂節奏設置
輕柔的人聲使用過度壓縮─RATIO 6：1至10：1可增加"空氣感"
  在Compress(壓縮)器後面加放DE-ESSER(嘶聲消除器)消除齒擦音1
2.對BASS進壓縮/限制處理) o" l7 [4 a: L
    壓縮器可以使Bass變得肥厚，增加聲音的持續聲音。在壓縮器之前放一個限制器4 M.
$ w6 T2 l+ a8 X6 t8 S$ Z* w    可以有效地防止信號發生超載
4 z0 x8 U' @; p+ n  a7 u; x% F3.用擴展器處理TOM鼓
1 g9 b7 ~" ^  W3 x( \9 }    使用擴展器來擴展TOM鼓的動態，TOM的持續音會自然衰減
8 m. N/ V, U4 }' U4.對軍鼓進行壓縮處理.
9 R' a8 D0 q/ W* I- _) ], `    對小鼓使用雜訊門
  對小鼓進行壓縮，以得到鼓聲中的持續音)
9 R: l% j0 C* s, a5 N* x- G1 Y8 c5.對合唱背景進行壓縮
    在同一個單聲道聲軌上，壓縮器可以使多重人更為融合  
  g9 N# ?4 I6 e  S, P6.HIP-HOP風格的動態處理
    每一軌都進行壓縮，參考值─RATIO 3：1  Threshold：-10dB  
$ }! U  C* y; @4 p& o   對整個音樂進行身歷聲的壓縮處理，參考值─8：1
7對處理Foundation的鼓組加上GATE REVERB效果(門檻式迴響)
3 }+ {& L) ]- g門檻式混響效果可使鼓組變得肥厚凝重，有一定的混響效果且不冗長
! b. [1 n4 i9 w! s# F9.DeEsser(嘶聲消除器)
  嘶聲消除器等於是在副線上安裝有等化器的壓縮處理器，能有效的消除3K-8KHz之
   間的唇齒音"
11.母帶製作中的壓縮處理。
0 L/ Q$ E6 y9 J9 v2 K    一般使用多頻段的壓縮處理器，如WALES L3"
   可針對不同的頻段進行適當壓縮，觸發和解除時間不宜過快
  若歌曲的結尾部分是淡出的，要逐漸將壓縮率減少到1:1，避免壓縮處理破壞掉你
. F, F, L1 ^7 O- i     淡出效果
' f  A6 h) M9 b0 t( u! ]EQ效果參考表

" h- O2 ]5 K; u+ q) Q7 @


7 m9 w- N& j3 U& w4 b, Q

% k* w' _" l' F8 F6 \

EQ微調參考#
9 V' t/ a9 o# [% t
$ l( j1 U5 [% j7 c2 W1.增加:可增加低頻樂器的圓滿度.如:大鼓、Floor Tom,以及bass.
2.減少:降低bass的砰砰聲，增加bass聲線的辨識度
   通常運用在貝斯聲線頗大的搖滾歌曲中
2 o; m! R( z; a7 J. ]6 h
: G. x9 [' p/ L; p/ U" Z# Y, |& C  A100Hz
/ B0 W* l: h3 ^1.增加:使低頻樂器的低音變硬
2.增加:增加吉他和snare的圓滿度
3.增加:增加鋼琴和法國號的溫暖度
" B8 }- |! R: T7 _& b 4.減少:用來移除吉他的砰砰聲，以及增加吉他的清晰度
  n  E) T' z2 o0 @
0 g8 l" Z4 R* H  i% D, U( b1 U2 r: \- _: ]! r( X200Hz
6 c: c. o4 l5 X( |" w3 O1.調高:增加歌聲的圓滿度6 m& y0 ].

2.調高:增加snare 和吉他的圓滿度(比較硬的聲音)2
3.調低:減少歌聲或中音域樂器的混濁聲
  \! i  G$ E: A! H  x$ D& \4.調低:減少cymbals的銅鑼聲.

400Hz2 \6 _9 x4 I8 v3 F7 I4 J
1.調高:增加bass聲線的清晰度,特別是當揚聲器音量低時
7 R5 z4 s* @0 k2 l1 {4 r5 M  i* R/ S) a2.調低:減少大鼓和toms的皮面聲4 L.
3.調低:減少cymbal環境的聲音


% d( V3 ~; M% x4 u/ h/ j 1.調高:增加bass重擊的清晰度
+ h" L2 a3 c/ R& ~9 O8 H7 l 2.調低:移除修飾吉他音質較差的聲音2
3 A: [. L4 _! ?, l" h6 L) |6 w
1.調高:增加bass的清晰度和撥弦聲
( z1 m2 d- v+ X. ^9 v! z$ y6 S# U2.調低:移除吉他的模糊聲
' w8 N; M6 p5 o% g/ M' J% J
$ Q6 X+ @  Q, c' f3KHz/
- E( \, |. e% K  b" m5 b1 l% h; d0 N. U1.調高:增加bass 的撥絃聲"
! M- b3 i3 m: ?& z3 [" z2.調高:增加吉他的果斷清晰度
3.調高:在低音的鋼琴部分增加增加果斷清晰度*
  |- ?5 F8 e+ _- }0 d  A) ^4.調高:在聲音增加清晰度和硬度
4 d2 b8 n$ b* H2 Z6 i0 D5.調低:在背景歌聲中增加呼吸以及柔軟的聲音
! h5 I. f+ Z0 q( `* N; D# m. w6.調低:掩飾吉他或歌聲音不準的地方
/ [* Q0 J" _" K
  U$ _* Q. p3 `2 K0 f9 s' J4 _( ?* A
1.調高:增加歌聲的表現
1 T  q' D( R7 f2 K+ a0 K  ?2.調高:增加低頻鼓的重擊力(大鼓、toms)3
3.調高: 在 bass增加手指觸弦的聲音
4.調高:增加鋼琴,古典吉他,以及搖滾吉他亮音的敲擊聲
5.調低:使背景更加的遠
6.調低:始即他更加薄和柔軟7KHz
A1.調高:增加低頻鼓的重擊聲(更多金屬的聲音)
3 l1 H% Q7 Z$ L9 a9 c( s2.調高:增加敲擊樂器的重擊聲
- d* D" x6 @! y0 ^ 3.調高:增加不鮮明的歌聲
) @+ J! o+ o! M) I1 P 4.調高:增加更多古典bass的手指彈撥聲
5 T/ M; E7 R) m3 d2 F: \- J* T 5.調低:減少歌手的S音
6.調高:增加合成器,搖滾吉他,古典吉他和鋼琴的尖銳度
  
1.調高:增加歌聲的明亮度
$ B8 t! ^0 A9 ^( _& E1 [0 {7 P+ _2.調高:增加古典吉他和鋼琴的明亮度5
, o  i( ]! P$ u3 |1 s5 N3.調高:增加cymbals的硬度
4.調低:減少歌聲的S聲  :
5 F5 d0 ~; I1 M" a8 l1 Y% t1.調高:增加歌聲呼吸的聲音.
2.調高:增加cymbals, 弦樂器和笛子的明亮度
: r) {5 \4 \  q. N. Z0 M3.調高:使合成器被採樣的聲音更佳的真實

頻譜分析參考

- u8 H4 g5 F6 i! J4 ]
# o4 w6 @6 M; d* z4 W% j8 D
# V5 _% c& X1 B. {9 P; K4 O音場配置參考圖

管絃樂團
. X$ w8 ?% ]. D  e% j- {6 C% e
1 F! P* l% X6 ?$ d

搖滾樂&流行歌曲



爵士樂
6 d; N8 U9 L+ p0 Q: n

7 I6 s8 |  g: |6 g *
# Q% H: H! \+ M1 D3 k4 a, e6 {
' k3 t/ V* k6 @2 K
藍調

重金屬


. b( w9 D. G7 |& K) b$ n
2 Y+ S, V1 `& y( l+ X- Z音樂

. ^! S6 }+ _% u( e+ `- k* R6 g
/ A6 f/ f$ o) d/ O4 M) |; R. l) U  B' X3 }
5 O) N6 |0 O, a' t) ~
新世紀音樂"
9 y# \3 V; {1 A1 f/ s( A; y- F" a
0 b! P; W- v2 e% M

" _, K) C' b* V. v* ~

, @8 K! I, ~3 m' b3 @+ v1 Q\

嘻哈音樂


# W9 S  k4 S% J" U: I( S' z
3 W- D' L. X9 _. T. _) l雷鬼

, ^: }6 W' C) j6 h* F* P) z
8 V$ o" Z! T9 `3 [" c5 _
  T7 Y# e6 v) d' u' S' i
科技音樂

6 ~$ S/ ]* G  A$ _" {& i! ]

5 o. N0 F$ n, i4 W. ]老搖滾

$ D1 C1 O( }- ^3 s  H0 i  Z
4 Q1 A: e( N' k: w( e& Q7 Z8 T) l

谢谢!楼主!我来学习学习...