本帖最后由 柴欣 于 2016-12-14 22:21 编辑 1 t" u3 `3 n- t
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五、乐句的结构 $ ^# z) {# {; z I! e
我们在写一句话时，不总是直到句末才有句号，很多时候，这句话会分成几个小部分，每部分后面是逗号，而且读出这样的句子时，到了逗号的地方也会有短暂的停顿。乐句也有这样的特点，根据乐句内部节奏的特点，乐句的结构分为三种：分裂结构、连贯结构和特殊结构。
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5 C. P- v6 n, R0 ]% r* Z【1、分裂结构】乐句内部可以分成平均的两部分，前后两部分长度相等，旋律和节奏相同或相似。也可以分成不平均的两部分或三部分。演唱分裂结构乐句有句读感而且气息短，所以情绪偏重活跃。
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" K8 z! ?& z/ M8 K% \- i' a 如《有一句话有一首歌》（银燕词 柴欣曲）中的首句，因为乐句中间有一个长音，让旋律进行到这里有了停滞感，从而使乐句分成了两部分，前后两部分长度一样，都是一小节，两部分的节奏大体相似，所以这是一个平均分裂的乐句结构。
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2 ?) W: Z+ _" o' w: z1 x% w 再如《看一朵花开》（陈静波词 柴欣曲）中的首句，这个乐句分成了不平均的两部分，前部分两拍，后部分六拍。
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; g6 \3 g# L7 Y+ P" q" D 再比如《泉水叮咚响》（马金星词 吕远曲）中的首句，这是一个分成了三部分的不平均结构。
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s v! s7 P N F8 L 通过上面几个例子也可以看出，乐句之所以形成分裂结构，很大程度上与歌词本身就具有句读感也有很大的关系：
U' n& R* c: t# u$ x, C( t例1歌词：有一句话，几代人都说过
' Z8 ~" d1 e. X5 ]* u例2歌词：看着你，就像看一朵花盛开
7 L1 S) K+ r4 V, l) F4 N$ m' ^例3歌词：泉水叮咚，泉水叮咚，泉水叮咚响
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如果一句歌词本身没有句读感，是连贯的，根据作曲者的刻意设计，也能把乐句写成分裂结构。如《离别你的日子》（冷桂萍词 柴欣曲）中的首句，从这句歌词来看不具备句读感，是连贯的一句话，但乐句却是不平均的分裂结构：
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7 A$ `/ \! p& W【2、连贯结构】乐句内部环环紧扣，一气呵成，不能细分。这样的乐句具有优美、抒情的特点。如《我爱国旗红》（刘玉广词 黎荣军曲）中的首句：
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【3、特殊结构】这是介于分裂与连贯之间的结构形式，既有分裂的成分，也有连贯的因素。这种结构的乐句具有流畅、柔和的特点，歌曲中运用较多。" P; h" b' y: q' k, _/ s7 v
如《千年一曲钗头凤》（戴靓词 南风曲）中的首句：第一小节次强拍上的3时值较长，分裂了整个乐句，但它之后的音符2起到了一个连接作用，把前后的旋律连接起来，又使整个乐句有了连贯的味道2 p7 R; l$ i" B" `9 ]
例6: B6 S( t b: b% ~
. D4 o0 z0 _9 W. ^: S1 S9 H1 o2 _ 在歌曲中过分多地运用分裂乐句，会使旋律结构松散不紧凑；而过分多地使用连贯乐句，又容易使旋律显得拖沓。如果有意识地让分裂结构和连贯结构交替运用，会使歌曲节奏更加生动不僵硬死板。" L3 d8 X+ C3 t5 O
如《家乡的月亮》（倪阔词 倪阔 柴欣曲）中的前两句：
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, V# W& }# _6 V% ^ B D 这两个乐句中，前一个乐句是分裂结构，后一句是连贯结构。这种先分后连的乐句连接方法，比较符合审美习惯，所以很常用。在歌词写作中，上下句的先分后连形式也常出现，比如诗耕老师的歌词《月是故乡明》的前两句：“枫叶红，秋草黄，游子在异乡，”上句是分裂结构，下句是连贯结构，读起来琅琅上口，像这样两句歌词，在谱曲中会很自然地写成先分后连的两个乐句。
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: z, C- T& b3 I. t2 [- _ 先连后分虽然不常用，但如果运用合理，效果也很好。如《冰城有爱盼君来》（冷桂萍词 黎荣军曲）中的三、四句，上句是连贯结构，下句是分裂结构。
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6 W) V1 c6 M1 W3 q3 H, C: ? 先分后连和先连后分这两种连接方法，在歌曲创作中具有十分重要的运用价值，不仅可以在乐句连接中使用，也可以在一个乐句内部使用。如《难忘今宵》）（乔羽词 王酩曲）中的首句是先分后连：前半句分裂，后半句连贯。
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再如《采红菱》）（江苏民歌）的首句是先连后分：前半句连贯，后半句分裂。
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六、乐句的连接 4 {6 B B8 @. x4 r
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乐段是由一个乐句一个乐句连接而成的，以乐段中的上下句（指乐段中的1、2句，3、4句。。。。等等），有两种连接方式：, S7 G0 T l! f4 n
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【1、单句连接】上下两个乐句长度相等，乐句结束音长度也相等。这样的连接方式叫单句连接。如《山里人咱也牛》（刘其超词 黎荣军曲）的前两句，上下乐句都是四小节，结束音的位置都一样，也都是四拍：" Q, t' \# ~" _. E, }7 G0 V
例11
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' ^$ U) x! a9 J. Z$ M 单句连接的上下句会显得很对称，节奏感觉很平衡。- t# z2 G' b5 \) B( f M
4 ]; B( u3 {0 b; |【2、复句连接】上下两个乐句长度相等，但上句结束音短，下句结束音长。感觉是到最长音的时候才结束，所以这两个乐句连接后就像一个整体、一个大乐句。这叫复句连接。如《情缘》（林波词 南风曲）中的前两句，上下句长度相等，都是两小节，但结束音的位置不一样，因而长度也不一样，上句是两拍，下句是四拍。旋律感觉到第二句时结束感更强：* ^( @; }' W* ^7 y; W. P
例12- P4 W! B; J3 W; k
$ W% j" b* x% q" Y 歌曲创作中运用最多的是由两个单句连接起来的两重复句（读成两重 复句，别读成两 重复句）如上例就是个两重复句。也有三重复句，如《擦掉吧，伤心的泪》（赵捷词 谷建芬曲）中的复句：
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再如《脚印》（刁铁军词 谷建芬曲）总的复句，这是一个四重复句：/ l3 c9 \/ y0 U2 e/ J0 s4 S
例14
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1 \& t B- O% [# G7 S 一首歌曲或一个乐段单纯地运用单句连接或复句连接就会形成特点，如果一首歌曲中的两个乐段运用不同的连接方式，就会形成对比。结合上述两个问题，下面分析一下我作曲的《紫荆花之恋》：3 v+ }- S; w# i, \7 {
歌曲小样试听：6 o, `6 b& q% r3 }! X
例151 C+ P- O7 Q+ j! {% q9 C
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明天去一个比较大的城市见朋友，今天先交流这些内容。下次还是说乐句——主题乐句。 |
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