我今天又来了--配器中贝司声部的七音模进的应用之感想!

斯波所宾在讲到七和弦的时候讲过七音的模进经过.我在教学或网络中的技术解答过程中经常发现音乐爱好者们的提问:贝司与和声之间的小二度关系的应用方面的问题.现代流行音乐的配器不局限于传统和声法则,大7音不仅仅用在经过上,可以用在贝司的声部,并且用在强拍上,而且可以连续性使用.比如,大调的正和弦和副和弦都可以用大7音来做结构内的节奏拍点上(重拍),我经常以这种手法增加织体的飘忽性,而且与各个和声的根音,三音,五音的连接产生贝司声部的模进效果.但前不久我听了一个韩国的音乐,听的过程中我大吃一惊.完整的一个段落结构的前奏完全用了各个和声的大7音作为贝司声部进行.我无奈,只能感叹此音乐人的平行5,8度的避免的高超技艺,以及神话般的音乐意思境界.并感慨我之学浅!

大七度在低音声部经常用于模进,使低声部旋律流畅线条化进行.小七度则在低音声部用于阻碍进行,经常使用的是主7和弦,属7和弦.我在讲学过程中在低音声部用做7音模进和租碍的和声配置的实例录象,已经发布在NBT网站的电视台里.愿意交流的学友请进http://www.nabote.com/ 观看,NBT电视台--现代和声法--教学录象.

好,去学习一下!

回复 1# 音乐人崔明
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9 E. F! m6 ~& @" e! U  x7 W运用贝司声部的七音模进的创作作品试听(学员作品).

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今天想起来近来看一下

一直对BASS不太会用。学习了