乐队(由一群共同演奏的音乐家组成的团队)_

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乐队(由一群共同演奏的音乐家组成的团队)_百度百科

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交响乐团
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交响乐团 （音乐名词） 编辑 讨论
交响乐团（管弦乐团）按建制可分为双管乐团和三管乐团，通常由弦乐、管乐、打击乐三大声部组成，小规模的交响乐团一般有大约20-30名乐手，而大型的三管乐团演出阵容可达百余人。
中国乃至远东最古老的交响乐团是上海交响乐团与哈尔滨交响乐团。其它知名乐团包括中国国家交响乐团、北京交响乐团、深圳交响乐团、广州交响乐团。国际上最知名的乐团是柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团。
中文名 交响乐团 外文名 Symphony Orchestra(英)、симфонический оркестр(俄) 出生地 中国·哈尔滨、中国·上海 类    型 双管乐团和三管乐团 组    成 弦乐、管乐、打击乐 代    表上海交响乐团、广州交响乐团 铜管乐器 小号、长号、法国号、大号
目录
1 了解乐团
2 等级关系
▪ 第一成员
▪ 第二成员
▪ 第三成员
3 席位排列
▪ 总体介绍
▪ 欧式乐队
▪ 美式乐队
4 争议
了解乐团编辑
乐器构成
交响乐团
交响乐团
弦乐器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。
木管乐器：长笛、短笛、单簧管、双簧管、英国管（中音双簧管）、大管（巴松管）等。
铜管乐器：小号、短号、长号、圆号（法国号）、大号等。
打击乐器：定音鼓、大鼓、小鼓、锣、镲、铃鼓、三角铁等。
色彩乐器组：钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴、钢片琴等 [1]  。
等级关系编辑
第一成员
每个乐器组有一个首席演奏家（或独奏家），他在组内有独奏和领导组内其他音乐家的任务。
第二成员
小提琴分两组：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有两个首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被称为首席，他不但是弓弦乐器的首席，而且是整个乐队的首席，地位只在指挥之下。
交响乐团
交响乐团
长号的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小号的首席演奏家则是整个铜管乐器的首席演奏家。单簧管（有时是长笛）的首席演奏家是整个木管乐器的首席演奏家。
法国号技术上属铜管乐器，但往往同时有铜管和木管乐器的作用。大多数乐器组还有一个副首席。假如首席缺席的话他们代理首席。
第三成员
现代管弦乐团演奏时一般需要一个指挥家指挥，过去的乐团没有指挥家，首席或羽管键琴家起指挥家的作用。今天，尤其一些小的室内乐团或专门演奏巴洛克音乐的乐团也不用指挥家。
管弦乐团一般演奏古典音乐或歌剧，有时也会演奏流行音乐。有些乐团也会为电影配乐或音乐专辑担任的演奏。
席位排列编辑
总体介绍
交响乐是人类音乐文化的高级形式，所以交响乐队在演奏交响音乐时就非常需要一个质量较高的音响，然而交响乐团中包括了数10种不同类别的乐器，并且它们都有着各自不同的特色和个性，这样在写交响音乐作品时，不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配，另外在排练和演出时，对它们的席位排列也需要考虑外表的美观，以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调，为此，世界上有好多的指挥家与乐器演奏家，经过将近一百多年的努力探索、实验，基本上找到了一个合理的席位排列原则。比如，弦乐组是整个交响乐队的基础，它的音色给人以亲切感，所以一般席位排在舞台的前面，最靠近观众。木管组乐器种类较多，音色突出，所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后，乐队的中间部位。铜管乐器和打击乐器，音量宏大，并富有刺激性，所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左右侧。但有时候因作品的要求，比如一些近、现代派作曲家的作品演奏，另外也由于指挥家的个人偏好，乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种，即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。
欧式乐队
对演奏古典交响乐优越性较多，因为当时的作品构思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常进行问答式对奏，加上它们的音色又是一致的，这样把它们分别排列在指挥的左右侧，容易取得区别它们的效果。再者，这样的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”发音孔面朝观众，第Ⅱ小提琴的“f”发音孔背朝观众，演奏时容易主次分明，如果从外表来看，这样的排列法也比较对称美观。但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品，效果就会差些，因为近、现代作品第Ⅰ小提琴与第Ⅱ小提琴的构思基本统一在一个声部里，如果分两边，不但不好配合，而且指挥也难于照顾。
美式乐队
在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大，除以上所提到的指挥便于照顾小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ声部外，大提琴排在右前方，容易在演奏时，使乐队的低音声部也得到突出，这样大提琴与小提琴相呼应，能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果，世界上好多交响乐团，都采取了这种美式乐队席位排列法，我国的中央乐团，上海交响乐团，在排练演出时，也采取这种美式的席位排列。
争议编辑
上海交响乐团宣称是“中国历史最悠久的交响乐团” [2]  ，而哈尔滨交响乐团则宣称是“中国第一支交响乐团” [3]  。我们先来看看这两个乐团的历史。 [4]
上海交响乐团，是具有广泛影响的专业音乐团体，最早广泛介绍西方音乐、最早演奏中国第一部管弦乐作品、最早培养中国音乐人才、最早培养中国交响乐听众，曾被誉为“远东第一”。 其前身——上海公共乐队成立于 1879年， 1919年意大利钢琴家梅帕器接任指挥，1922年，乐队改称为上海工部局乐队，在长达23年的“帕器时代”，乐队演奏曲目更加广泛丰富，并和欧洲及世界各地来沪的著名音乐家合作演出，声名远扬，被誉为“远东第一”。中华人民共和国成立后，乐队几次易名，1956年正式定名为上海交响乐团。
哈尔滨交响乐团，是一个具有百年历史，强劲实力的乐团。1899年，由铁路员工捷克人埃尔姆利一家为主组成的室内乐团，是哈尔滨市有据可考的最早引进的西洋音乐组织。1908年4月，哈尔滨中东铁路管理局，将俄国阿穆尔铁路第二营管弦乐队调入哈尔滨，成立了“哈尔滨（中）东清铁路管理局交响乐团”。这支当时以俄罗斯人为主组成的交响乐团，是哈尔滨交响乐团的前身。上世纪20-30代乐团鼎盛时期，一度号称远东第一交响乐团，被后人称为老“哈交”。 老“哈交”在苏联红军进入哈尔滨后逐渐停止活动，直到1961年新中国建立后又重新组建。
【看到这里，列位看官估计会觉得上海交响乐团比较久，哈尔滨交响乐团冒称了这个“第一支”的名号。但不会有人随便就会自称为“历史最悠久”，里面肯定会有他的原因，所以请各位再次深入探究。】
首先来看上海交响乐团的前身---上海公共乐队，根据《中国近现代音乐史》一书的记载，这支乐队叫做“上海公共管乐队”，成立于1879年，是一支新式军乐队，只有管乐，没有弦乐。所以说，1879年所成立的这支乐队，并不是真正意义上的交响乐团。十九世纪八九十年代，新式军乐随着西方人的涌入也开始在中国出现，成为了最早进入中国的西方音乐形式之一。上海公共管乐队是中国第一支真正意义上的西式乐队(而非乐团)。几年以后，北京也出现了一个类似的管乐队，叫做赫德乐队，但这个乐队1908年随着创办人的离开而解散。同一时期，中国的新式军队中也出现了西式军乐。
时间进入二十世纪，管乐队也逐渐往管弦乐队的方向发展，哈尔滨交响乐团在1908年作为中国第一支管弦俱有的乐团正是在这一时期出现的。上海公共管乐队则直到1919年才进行扩充，加入了弦乐部分。所以从管弦俱全的角度来说，哈尔滨交响乐团才能够确实称的上中国第一支交响乐团。但是回过头来看，虽然上述两支乐队成立的很早而且都在亚洲地区享有声誉，但他们都由外籍人员组成，只能说是中国这片土地上最早的交响乐团，还不能说是最早的中国人的交响乐团。
回头来看，上海交响乐团和哈尔滨交响乐团似乎谁称第一都不为错，重要的是，他们的前身都为交响乐在中国的发展起到了重要的推广作用。
参考资料
1.  交响乐队中的乐器成员详介  ．豆瓣网[引用日期2015-07-23]
2.  上海交响乐团简介  ．上海交响乐团[引用日期2016-07-27]
3.  哈尔滨交响乐团简介  ．哈尔滨音乐厅[引用日期2016-07-27]
4.  中国交响乐团的发端:谁是第一  ．微头条．2015-1-28[引用日期2016-07-27]
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音乐

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1 了解乐团
2 等级关系
2.1 第一成员
2.2 第二成员
2.3 第三成员
3 席位排列
3.1 总体介绍
3.2 欧式乐队
3.3 美式乐队
4 争议

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交响乐团
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管弦乐队
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管弦乐队 编辑 讨论
管弦乐队是由弦乐器、管乐器和打击乐器组成的大型器乐合奏乐队。由于演奏不同体裁的器乐作品以及演出场地、功用的不同，而具有不同的称谓。
例如：大型管弦乐队称“交响乐队”；而演奏室内乐作品、乐队编制较小的称“室内管弦乐队”等。较早出现的作品有巴赫的管弦乐组曲, 以及后来海顿和莫扎特为管弦乐队写作的一些作品。现代管弦乐队的真正缔造者是贝多芬，此后，乐队的发展，总是保持着古典乐派时期管弦乐队的基本骨架，仅在局部有的扩充和变化。
现代交响乐队编制约80—100人，为庆典活动等特殊需要，可临时扩大为400—500至1000人。
中文名 管弦乐队 外文名 Orchestra 组    成 弦乐、木管、铜管和打击乐器 弦乐器 小提琴，中提琴，大提琴等 木管乐器 长笛，双簧管，单簧管，大管等 铜管乐器 圆号，小号，长号，大号等 打击乐器 定音鼓，大鼓，小军鼓等
目录
1 乐队组成
▪ 弦乐器
▪ 木管乐器
▪ 铜管乐器
▪ 打击乐器
2 乐器位置
▪ 欧洲式席位排列
▪ 美式席位排列
3 弦乐器
▪ 狭义
▪ 广义
4 管乐器
5 打击乐器
6 乐器分类
7 主要乐器
8 乐队编制
▪ 单管编制
▪ 双管编制
▪ 三管编制
▪ 四管编制
乐队组成编辑
近代大型管弦乐队通常由4组乐器组成。它们是：弦乐、木管、铜管和打击乐器。
每组各包括若干件乐器，具体如下：
弦乐器
小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴，竖琴
木管乐器
双簧管，（英国管），长笛，短笛，单簧管，(低音单簧管)，（Eb小黑管）大管，(低音大管)，
铜管乐器
圆号，小号，长号，低音长号，大号，
打击乐器
定音鼓，大鼓，小鼓，钹锣，三角铁
除上述乐器外，作曲家可按作品需要减少或增加乐器， 比如钢琴，萨克斯，上低音号，吉他）
乐器位置编辑
管弦乐队在演奏时就需要一个质量较高的音响，然而乐队中包括了很多不同类别的乐器，并且它们都有着各自不同的特色和个性，这样在写交响音乐作品时，不但需要作曲家对它们的编制即音色进行合理的调配，另外在排练和演出时，对它们的席位排列也需要考虑外表的美观，以及它们在演奏音乐时的配合与色彩协调，为此，世界上有好多的指挥家与乐器演奏家，经过将近一百多年的努力探索、实验，基本上找到了一个合理的席位排列原则。
弦乐组是整个管弦乐队的基础，它的音色给人以亲切感，所以一般席位排在舞台的前面，最靠近观众。木管组乐器种类较多，音色突出，所以需要分门别类的将其排列在弦乐组之后，乐队的中
标准区域分布
标准区域分布
间部位。
铜管乐器和打击乐器，音量宏大，并富有刺激性，所以他们排列在乐队的最后面或后侧面。
竖琴和其它弹拨乐器经常排在乐队的左后侧。
但有时候因作品的要求，比如一些近、现代派作曲家的作品演奏，另外也由于指挥家的个人偏好，乐队席位排列也有某种特殊安排。一般常见的交响乐队标准席位排列有两种，即欧洲式乐队席位排列和美国式乐队席位排列。 [1]
欧洲式席位排列
欧洲式席位排列对演奏古典交响乐优越性较多，因为当时的作品构思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常进行问答式对奏，加上它们的音色又是一致的，这样把它们分别排列在指挥的左右侧，容易取得区别它们的效果。再者，这样的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”发音孔面朝观众，第Ⅱ小提琴的“f”发音孔背朝观众，演奏时容易主次分明，如果从外表来看，这样的排列法也比较对称美观。
但如果让这种排列法的交响乐团去演奏近、现代作品，效果就会差些，因为近、现代作品第Ⅰ小提琴与第Ⅱ小提琴的构思基本统一在一个声部里，如果分两边，不但不好配合，而且指挥也难于照顾。
美式席位排列
美式席位排列在演奏浪漫派以及近、现代的交响乐作品时优越性较大，除以上所提到的指挥便于照顾小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ声部外，大提琴排在右前方，容易在演奏时，使乐队的低音声部也得到突出，这样大提琴与小提琴相呼应，能达到弦乐组的旋律、低音、和声三者层次清晰的效果，许多管弦乐队都采取了这种美式乐队席位排列法。
[2]
弦乐器编辑
弦乐器的性能是专家们研究得比较多的内容，要深入地了解弦乐器，诸如音准、弓法、柔弦技巧等问题，只需去看提琴家们的著作就可以了，这里仅仅介绍一些涉及到弦乐器的物理原理，因为乐器的演奏者不太注意这方面的问题。
狭义
狭义上的弦乐器指的是弓弦乐器(Archi)，也就是四种类型的提琴小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。它们的发音原理是一样的，但是由于形状和演奏方法上的细微差别，音色有所不同
弦乐器家族
弦乐器家族(4张)
。中国民族乐器中的各类胡琴(主要是二胡、京胡和板胡，其他如马头琴等)也是弓弦乐器，但音色和提琴相差甚远，主要原因有以下几点：
(1) 共鸣腔的差别：提琴琴身大，胡琴音筒小；
(2) 共振传导的差别：提琴的琴马架在音板上，胡琴的琴马架在蟒皮上；
(3)琴弦的差别：提琴用钢丝弦，胡琴用铁丝弦；
(4) 按音的差别：提琴按弦时手指按在指板上，胡琴按弦时手指只接触琴弦，好像是悬空的。
此外，胡琴的琴弦数目和运弓方式有限，因此表现力比提琴逊色得多。
广义
广义上的弦乐器还包括弹拨类弦乐器，即竖琴和钢琴，事实上它们的发音原理和提琴的拨弦是类似的。各国的民族乐器中，弹拨类弦乐器的种类极其丰富，例如吉他(六弦琴)、辛巴隆(扬琴)、曼陀林等，其中我国特有的弹拨乐器有：
(1) 有品弹拨乐器，有月琴、柳琴、阮和琵琶。形状上月琴和阮相似，琴身是圆形，柳琴和琵琶相似，琴身是梨形。音域和音色上，月琴和柳琴相似，都是高音乐器，体积小，阮和琵琶相似，都是中音乐器，体积稍大。
(2) 无品弹拨乐器，指的是小三弦和大三弦。
(3) 台式弹拨乐器，指的是古筝和扬琴(扬琴事实上属于西洋乐器)，古筝用手指弹奏，扬琴用琴锤击奏，中国的扬琴使用竹制的琴锤，这是中国扬琴区别于西洋洋琴的最大特点。
以上所列出的弹拨乐器都是民族管弦乐队的主要乐器。
管乐器编辑
在管弦乐队中，管乐器虽然人数上不占优势，但是地位和重要程度不逊色于弦乐器。
首先，管乐器的音量比弦乐器大得多，一支木管或圆号的音量可以和一个弦乐声部(10把小提琴或8中提琴或6把大提琴或4把低音提琴)抗衡，一支小号或长号的则可以和两个弦乐声部抗衡，
木管乐器家族
木管乐器家族(8张)
强奏(fff)时可以超过整个弦乐队(40把弦乐器)。
正是由于音量的缘故，每一件管乐器独立构成一个声部。管弦乐队和管弦乐作品的规模，就是根据管乐器的多少来确定的。二管制的乐队中，四种木管乐器各两件，铜管乐器共十件，所以仅仅管乐声部就有18个。相比之下，弦乐声部才5个，即使把分奏部分看成两个声部，也只有10个。
其次，管乐器的色彩性比弦乐器强，管弦乐作品中绝大多数独奏乐段都交给了管乐器。
出于以上原因，管乐器对音准和音色有着更高的要求，所以除了吹奏员的水平以外，管乐器本身的质量也直接影响到乐队的演奏水平。相比之下，弦乐器比较容易处理，个别乐器的音准和音色有所偏差，也会为声部的其他乐器所融合，有人常说弦乐声部是一个可以滥竽充数的声部，可能就是这个道理。
狭义上的管乐器分为木管(Legni)和铜管(Ottoni)两大类，前者包括长笛、双簧管、单簧管、萨克斯管、大管和它们的衍生乐器，后者包括圆号、小号、短号、萨克斯号、长号和大号。
广义上只要带管的乐器都可以称为管乐器，例如管钟和管风琴。各国的民族乐器中，管乐器的类型也是相当丰富的
铜管乐器家族
铜管乐器家族(4张)
，但是仅限于高音木管，低音木管和铜管的制作工艺较为复杂，所以民间几乎不会出现。
把管乐器的两种类型称为木管和铜管，这是沿用了过去的叫法，现在看来不太合理，因为很多木管乐器不是木制的，例如长笛由纯银或银合金制成(它的衍生乐器短笛目前为止仍然是木制的)，萨克斯管则是铜制的，劣质的单簧管由胶木制成(胶木是一种合成材料，学名为酚醛树脂)。
木管和铜管的区别在于：
(1) 木管改变音高的办法是在管上开孔，而铜管则改变管的长度；
(2) 木管可以超吹的泛音少(通常只能吹到第二泛音，只有长笛可以吹出第四泛音)，而铜管则可以吹出比较高的泛音(通常可以吹到第十泛音，圆号可以吹到第十六泛音)；
(3) 木管的振源有两种类型——气簧(长笛和短笛)和哨片(其他木管乐器)，而铜管则是唇簧。
打击乐器编辑
管弦乐队中打击乐器是一组很有色彩的的乐组，其中有相当一部分是鼓，打
打击乐器大集结
打击乐器大集结(12张)
击乐组通常用来在乐曲中渲染气氛或烘托心情。
管弦乐队中，最早使用且最广泛的是定音鼓，用途仅为增强乐曲气势。再来是小军鼓、大军鼓、钹、木琴、钟琴等。不过后来乐曲逐渐走向多样化，打击乐器丰富的节奏性因此得到善用。
在二十世纪初期管乐开始发展，各式各样的打击乐器慢慢被研发改良，作曲家得以利用多样的音响效果使乐曲更加有变化。随之打击乐中的小军鼓和定音鼓并成为了关键的打击乐乐器，这能带领整个乐队的走向和节拍，相当于副指挥。 [3]
乐器分类编辑
管弦乐器种类繁多，分类方法也繁琐，一般有以下几种分类方法：
(1) 按音色分，可分为人声、弦乐器、木管乐器、铜管乐器、色彩性乐器、打击乐器，其中前面四类可归为持续音乐器，后面两类可归为非持续音乐器；
(2) 按音准分，可分为无音高乐器、自由音高乐器、浮动音高乐器和固定音高乐器；
(3) 按音域分，可分为无音高乐器、全音域乐器、高音乐器、中音乐器、低音乐器和倍低音乐器；
(4) 按调性分，可分为无音高乐器、非移调乐器和移调乐器；
(5) 按地位分，可分为必要乐器、常用乐器、少用乐器和编外乐器。
主要乐器编辑
名称        意大利文        缩写        调性        谱号        记谱方法        常用记谱音域
小提琴
Violino(i)        V.        C        G        实音        g ~ e4 (31/2)
中提琴
Viola(e)        V-la(e)        C        C(G)       
实音
c ~ a3 (31/2)
大提琴
Violoncello(i)
V-c.
C
F(C- )
实音
C ~ a2 (31/2)
低音提琴
Contrabasso(i)
C-b. C        C       
F
实音        E ~ c2 (21/2)
短笛       
Flauto piccolo
Fl. picc.       
C
G        下移八度        d1 ~ a3 (21/2)
长笛
Flauto(i)
Fl.
C        G        实音        b ~ c4 (3)
双簧管
Oboe(i)
Ob.
C        G        实音        #a ~ f3 (21/2)
英国管
Corno inglese        Cor. ingl.        F        G        上移五度        #a ~ f3 (21/2)
单簧管
Clarinetto(i)        Cl.        bB       
G
上移大二度        e ~ g3 (3)
低音单簧管
Clarinetto basso        Cl. basso       
bB
G
上移大九度        e ~ g3 (3)
大管
Fagotto(i)
Fag.        C        F(C- )        实音        #A1 ~ #a1 (3)
低音大管
Contrafagotto
C-fag.        C        F        上移八度        #A1 ~ g (21/2)
圆号
Corno(i)        Cor.        F        G(F)       
上移五度
#c ~ g2 (21/2)
小号
Tromba(e)        Tr. b        bB        G        上移大二度        #f ~ c3 (21/2)
长号
Trombone(i)
Tr-ne(i)
C       
C- / F
实音        C1 ~ bb1 (3)
大号
Tuba
Tuba
C
F
实音        E1 ~ #a (21/2)
定音鼓
Timpani
Timp.        C       
F
上移八度        F ~ f (1)
大鼓
Gran cassa        G. C.        -        -        -        -
小军鼓
Tamburo
Tamb.        -        -        -        -
铃鼓
Tamburino       
Tamb-no
-        -        -        -
三角铁
Triangolo
Triang.
-        -        -        -
大镲
Piatti
Piatti
-        -        -        -
大锣
Tam-Tam       
T-Tam
-        -        -        -
响板
Castagnetti
Cast.
-        -        -        -
排钟
Campane       
Camp.
C        G        下移八度        #a ~ c3 (3)
钟琴
Campanelli       
Camp-li
C
G
下移八度        #a ~ c3 (3)
木琴
Silofono
Sil.       
C
G        下移八度        #a ~ c3 (3)
钢片琴
Celesta
Cel.       
C
G/ F        下移八度        C ~ c5 (5)
钢琴
Pianoforte
P-f.        C       
G F
实音        A2 ~ c5 (7)
竖琴
Arpa        Arpa        C        G F       
实音
B2 ~ #f4 (61/2
女高音
Soprano(i)        Sopr.        C        G        实音        g ~ g2 (2)
女中音
Contralto(i)
C-alto
C
G       
实音
g ~ g2 (2)
男高音
Tenore(i)
Ten.        C        G        上移八度       
g ~ g2 (2)
男中音
Basso(i)        Basso(i)        C        F        实音       
G ~ g1 (2)
乐队编制编辑
单管编制
1 Fi （一把长笛）
1 ob（一把双簧管）
1 cl（一把单簧管）
1 Fg（一把大管）
2~3 cor（两到三把圆号）
1 Trb（一把小号）
2 Trbn（两把长号）
vi I (第一小提琴，10把)
Vi II (第二小提琴，8把)
Val (中提琴，6把)
Vc (大提琴，4把)
cb (倍大提琴，2把)
双管编制
2 Fi （两把长笛）
2 ob（两把双簧管）
2 cl（两把单簧管）
2 Fg（两把大管）
4 cor（四把圆号）
2 Trb（两把小号）
3 Trbn（三把长号）
Tub（一把大号）
vi I (第一小提琴，14把)
Vi II (第二小提琴，12把)
Val (中提琴，10把)
Vc (大提琴，8把)
cb (倍大提琴，6把)
三管编制
2 Fi （两把长笛）
1 picc（一把短笛）
2 ob（两把双簧管）
1 c-ing（一把英国管）
2 cl（两把单簧管）
cl.b（一把低音单簧管）
2 Fg（两把大管）
c-Fg（一把低音大管）
4 cor（四把圆号）
3 Trb（三把小号）
3 Trbn（三把长号）
Tub（一把大号）
vi I (第一小提琴，16把)
Vi II (第二小提琴，14把)
Val (中提琴，12把)
Vc (大提琴，10把)
cb (倍大提琴，8把）
四管编制
3 Fi （三把长笛）
1 picc（一把短笛）
3 ob（三把双簧管）
1 c-ing（一把英国管）
3 cl（三把单簧管）
cl.b（一把低音单簧管）
3 Fg（三把大管）
c-Fg（一把低音大管）
4~6 cor（四至六把圆号）
3 Trb（三把小号）
3 Trbn（三把长号）
Tub（一把大号）
vi I (第一小提琴，16至18把)
Vi II (第二小提琴，14至16把)
Val (中提琴，12至14把)
Vc (大提琴，10至12把)
cb (倍大提琴，8至10把）
[4-5]
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弦乐器家族
弦乐器家族(4)
打击乐器大集结
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木管乐器家族
木管乐器家族(8)
铜管乐器家族
铜管乐器家族(4)
1/2
参考资料
1.  Orchestra  ．维基百科英文版
2.  交响乐团  ．百度百科．2012-11-10[引用日期2013-04-03]
3.  打击乐器  ．百度百科．2013-3-05[引用日期2013-04-03]
4.  管弦乐队资料
5.  管弦乐队资料  ．www.zhongguominyue.com
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音乐 ， 组织机构

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1 乐队组成
1.1 弦乐器
1.2 木管乐器
1.3 铜管乐器
1.4 打击乐器
2 乐器位置
2.1 欧洲式席位排列
2.2 美式席位排列
3 弦乐器
3.1 狭义
3.2 广义
4 管乐器
5 打击乐器
6 乐器分类
7 主要乐器
8 乐队编制
8.1 单管编制
8.2 双管编制
8.3 三管编制
8.4 四管编制

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管弦乐队
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乐队指挥
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乐队指挥 编辑 讨论
乐队指挥是一个乐团中的灵魂人物，他拥有无限的权力，往往可以控制整首曲子呈现的速度及演出的效果；最重要的是他要有激发乐团成员最佳潜能的责任。乐队指挥具有多方面的作用，其中最主要的是通过指挥来组织和训练乐队，控制演奏速度，保持作品结构与形式的统一，使乐队能够正确、统一地演奏作品。
中文名 乐队指挥 所    属交响乐团 地    位灵魂人物 工    具 指挥棒
目录
1 指挥要求
2 作用
3 必备条件
指挥要求编辑
指挥家一站上指挥台, 面对着由上百位演奏者组成的交响乐团, 俨然有君临天下的威风。乐师们乃至于所有的观众目光都集中在他的手势上。此时他操纵著这个至高无上的音乐媒体: 一个现代交响乐团。因为这是一组指挥无法亲自一一演练的乐器, 他必须凭藉著高超的沟通语法, 让乐团发出他心目中理想的乐音。
在排练一部即将演出的作品之前, 指挥自己得先对乐谱了解得滚瓜烂熟。他对乐曲的分句、力度的平衡必须完全了若指掌。换句话说,他一定得先精确的判定这部作品应当发出什么样的声音、如何形成整体, 以及如何将乐谱上的音符转为动人的激情。
演奏家们倾毕生精力追求完美的演奏技巧, 有些指挥在步入指挥家行列之前, 正是以乐器演奏开展自己的音乐生涯, 有的甚至能出色的演奏多种乐器。无论其出身如何, 一旦作为指挥, 就必须熟悉总谱以及所有乐器分谱, 以便向全体团员做出明晰精确并使其信服的提示。他还必须对作品细节与整体结构交待得一清二楚, 引导团员采用最恰当的方式来演出这部作品。
指挥大师们对乐团的驾驭有绝对权威。有些人甚至采用某种近乎恐怖的手段; 有些人则是靠魅力与说服力。而一些著名的大师则是自身建立起一种令人肃然尊崇的敬畏, 以其无匹的专业素养及对作品的深刻洞察力来感染团员。
指挥不可能都是一个模子压出来的。有些指挥, 如塞尔对待乐师十分粗暴, 拿架作势, 蛮不讲理。有的如伯恩斯坦感情外露, 作品一有起伏, 便歇斯底里做出夸张的手势。有的很奇怪, 像伯恩斯坦的一位老师莱纳就只用指挥棒做出极细微的动作, 以至背对的观众怀疑他已老僧入定。有的指挥离不开指挥棒, 有的却从来不用。有的嗜谱如命, 有的全凭记忆。许多人以眼神传达旨意,卡拉扬指挥时却永远双目紧闭。
指挥的任务在于透过团员把抽象的音符转化为具体乐音。这就不光是操作指挥棒或手势好坏问题。指挥常会告诉别人: 用指挥棒打拍子的基本技巧很容易学会, 但交流概念的能力却是难上加难。就像调油彩一般, 指挥必须能控制每声部的音色、音量, 使整体声音达到平衡。
有的指挥, 如朱里尼,下意识地强调低音乐器, 诸如大提琴、低音大提琴及巴松管, 于是它们的音色深沉厚重。有的指挥要求尽可能的透明, 还有的则创造出类似管风琴的共鸣厚度。速度无疑是相当重要的, 还有一个重点就是预备拍: 指挥在起拍的关键时刻所酝酿的气氛可使各声部准确且整齐的切入, 使演奏员的情绪可一鼓作气地宣泄而出。一个看似可以一笔带过、实则会导致强烈决定意义的拍子, 会给音乐带来决定性音色。有的指挥则每逢高潮都加以强调, 有的指挥听凭紧张气氛自然浮现; 另一些指挥则认为必需有意识的控制才能创造出紧张。
作用编辑
乐队指挥具有多方面的作用，其中最主要的是通过指挥来组织和训练乐队，控制演奏速度，保持作品结构与形式的统一，使乐队能够正确、统一地演奏作品。乐队指挥的具体工作分三个阶段：
第一阶段是总谱的准备。对作品进行深入、细致的研究和分析，标注，并形成自己的处理；
第二阶段是排练准备。乐队指挥要根据乐队的情况、作品的难易程度制定排练计划；
第三阶段就是排练阶段。这是指挥工作的中心，分为抄谱、个别练习、集体试奏、分声部练习、合排、连排、细排等步骤，一个指挥的绝大部分工作都在这个阶段中完成。
一个优秀指挥家，不仅可以造就一个乐队，同时可以造就一个作曲家和他的作品；相反地，一个不怎么样的指挥，不仅可以毁掉一个乐队，同时可以毁掉一个作曲家和他的作品，甚至可能毁掉作曲家的一生。对于一个指挥家来说，最崇高的任务是正确理解作品意图，把该意图转变为乐队的音响，这门学问称为乐曲的诠释。
乐队指挥是创造出一个大于其各组成部分的总和的真正的整体，创造出一个富有活力的整体，它把投入于其中的各项资源（注释：各个乐器声部）转化为较各项资源的总和更多的东西（注释：乐器声部之间、各类乐器组合等，乐器齐响所产生的整体）。通过乐队指挥对音乐作品的阅读、理解和指挥， 使各种个别的乐器演奏形成了有生命力的音乐演出的整体。
必备条件编辑
作为一名指挥，具备广博的音乐史知识，乐器法，研究作曲家的生平和思想，领悟作品的创作背景，区别各个时代、各个作曲家艺术风格的异别，并发挥自己的艺术想象力，以内心的听觉，去体会乐曲的各种感情和内容，使作曲家的乐谱创作首先在自己脑子中变成活的形象。
然后，他对乐曲的分句、力度的平衡完全了若指掌。就是说，精确的判定这部作品应当发出什么样的声音、如何形成整体, 以及如何将乐谱上的音符转为动人的激情。
另外，指挥通过充分调动自己的全身，把音乐的全部激情用自己的肢体语言表现出来，从而带动整个乐队。
最后，指挥还要有抓住自己的乐手和观众的气质与魅力。在平时的排练中，只有风趣幽默而又风度翩翩的指挥，才能更好的调动乐手们的积极性，共同达到更好的演奏状态；而登台时，大师级指挥或俊逸如卡拉扬、潇洒如阿巴多、认真如小泽征尔、或诙谐如扬松斯的气质挥洒，更能在音乐之外，以人格魅力感染整个剧场。
解读词条背后的知识

视知TV 聚焦人文历史领域有知有趣的知识

乐队指挥只有挥挥指挥棒那么简单吗?
管弦乐队中的指挥到底是干嘛的？看起来他们就是很动情的挥舞着指挥棒，做这个到底需要什么技能，不会只是打拍子吧？打拍子谁不会？

2017-10-1683阅读14017
词条标签：
音乐作品 ， 音乐

乐队指挥图册
解读词条背后的知识

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  乐队指挥只有挥挥指挥棒那么简单吗?
管弦乐队中的指挥到底是干嘛的？看起来他们就是很动情的挥舞着指挥棒，做这个到底需要什么技能，不会只是打拍子吧？打拍子谁不会？
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