歌曲写作基础（十二）——部分地区民歌特点3

六、江南地区

3 y4 X" @- q0 Z5 w+ k    江南地区地势平坦，河网密布，人称“江南水乡”，民歌的特点是优美、委婉、细腻，旋律起伏不大，与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。
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1、江南民歌以徵调式、宫调式居多，羽调式较少运用，几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主，即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音，不加强调。
例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。
        
例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。
        
2、旋律以级进为主，由于大多采用五声音阶，大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
     
" s* w: ^6 @5 N: E4 z3、旋律上的级进形式有很多特点，音阶式的级进：连续的三个音或四个音上行或下行，比如：
% V  o+ g6 N" S" [& i例3
% Z# O7 [( j$ i) D* H9 r环绕式的级进：以某个音为基点，在它的上、下邻音环绕进行，比如：
4 q, P& k. w1 r, a$ r6 o例4
               
. W# |8 d2 e: s% H: V定点式的级进：以某个音为基点，分别向上级进和向下级进，比如：
* j) Q6 X4 h- x' ~例5
               
- [+ k. }+ n8 c" E8 c: V; C' Z% y% N迂回式的级进：由某个音的邻音进入，再从另外的邻音进入，比如：
! v" i1 O2 ~. N/ ^* A) M0 p/ v3 a& m例6
               
' l! F8 y2 y% x+ s+ T9 C3 }' C4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进，但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外，在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见，比如：
% J. L& W4 a# @8 ]例7

5、常常在下行的级进中增加同音反复，使旋法更委婉。比如：
, A0 W! b8 H. ^* M8 C例8
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6、乐句节奏以强拍起、方整性为主，偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多，在此基础上，也常做灵活的处理。
6 y. N" l! f1 ?7 b( j9 ]例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节，但由于上下句都是三小节，这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
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. N' R  |  G& |3 c! c' n4 ?4 p3 S+ y例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句，合句缩减为两小节。
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    江南民歌是较早得到挖掘和运用的，早在二十世纪三十年代，上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作，其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲，比如下例的《唤一声江南》，因为歌词内容就是描写江南的，所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点，使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。
' M2 `+ R$ U8 D; T) l例11《唤一声江南》（周祥钧词 柴欣曲）

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七、湖北民歌

1、以徵调式居多，宫、商、羽调式比较少，很难见到角调式。
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2、湖北民歌基本都是五声音阶，偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌，基本都是1 3 5三个音编织而成，虽然出现过两次6和2，但只作为短暂的经过音处理。
例12《催咚催》
        
9 A2 f7 e$ @) l- c3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是：
. ]/ Q, h- ~+ h( \* X+ T4 ]7 |8 ^) `例13
% q- W9 C% [0 j- @7 u# [3 Z例14《喇叭调》
        
( O% M, f5 m1 k2 S4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的：
* @" I: d# D: @. @2 {例15《彩龙船》
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3 R( x3 e  o* ?5、节奏较规整，句读较短小，常常是一领一合，很有特点，旋律发展常运用重复手法，但在重复过程中会做出各种微妙的变化。
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9 g# d8 v" l( g" F4 n6、湖北民歌整体结构大多不方整，也不规整。最有特点的结构是五句型。
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    关于湖北民歌的特点，曲网中大概数张朱论老师最有发言权了，他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。
: f$ t4 i/ f, \% o( W# ^" e) b    《洪湖水浪打浪》（集体词 张敬安 欧阳谦叔曲）是根据湖北民歌《襄河谣》改编的，歌曲以五声音阶的级进为主，旋律优美抒情。
! N% m; t4 [* u3 f2 x7 b例16《襄河谣》
        

八、湖南民歌

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1、湖南与湖北相邻，民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多，宫、徵调式也有，角调式极少，很难见到商调式。
例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌
        
! c7 M4 {/ o0 f. a4 ]2 W- l例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
        
2、旋律中突出羽音，即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。
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8 x5 m& `* p; Y. z9 {8 Z3、突出6（低音）1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成，基本不突出2音，甚至不用2音。由于突出了这四音列，所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。

) N' a' ^( q, W& ~- ~- [5 V* b4、湖南民歌中，特别是湖南花鼓戏中，经常运用升5这个音（实际是5的略高），有时也运用升2，形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6，或下行到3.在终止式中，由升5解决到到主音6特别有湖南味。

, g7 o2 i/ f& h+ R3 W5、乐句句式大多方整，常用方整乐句构成呼应关系的两句体，然后再这个基础上构成四句体，或者再增加衬腔或再现，构成扩充型的六句体。

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九、西南地区

    西南地区是我国少数民族最多的地区，民歌的色彩虽有各自的特点，但相互影响，这里只做一个简单的、大体上的共性总结。
    西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同，主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同，除了突出主音羽音外，旋律突出的是下属音商音，而不是上属音角音，虽然由的民歌中，角音用的也不少，但旋律总是围绕羽音和商音来进行，商音一般在重要位置上多次出现，或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法，这个特点在终止式中尤其明显。
例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌
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老师乐理讲得好啊！

新年到来之际祝福柴老师

学习！

谢谢老师，受益匪浅！