本帖最后由 柴欣 于 2016-12-14 22:21 编辑
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五、乐句的结构
8 }+ U% M7 w4 a7 A" g 我们在写一句话时,不总是直到句末才有句号,很多时候,这句话会分成几个小部分,每部分后面是逗号,而且读出这样的句子时,到了逗号的地方也会有短暂的停顿。乐句也有这样的特点,根据乐句内部节奏的特点,乐句的结构分为三种:分裂结构、连贯结构和特殊结构。
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8 }& E' i5 C, B【1、分裂结构】乐句内部可以分成平均的两部分,前后两部分长度相等,旋律和节奏相同或相似。也可以分成不平均的两部分或三部分。演唱分裂结构乐句有句读感而且气息短,所以情绪偏重活跃。) U6 q( O! |& u& T5 B: y( j
4 T, C5 ~: |/ }2 @ 如《有一句话有一首歌》(银燕词 柴欣曲)中的首句,因为乐句中间有一个长音,让旋律进行到这里有了停滞感,从而使乐句分成了两部分,前后两部分长度一样,都是一小节,两部分的节奏大体相似,所以这是一个平均分裂的乐句结构。
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再如《看一朵花开》(陈静波词 柴欣曲)中的首句,这个乐句分成了不平均的两部分,前部分两拍,后部分六拍。
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再比如《泉水叮咚响》(马金星词 吕远曲)中的首句,这是一个分成了三部分的不平均结构。/ h6 P; y( P5 P5 w5 E3 c2 I
例3
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通过上面几个例子也可以看出,乐句之所以形成分裂结构,很大程度上与歌词本身就具有句读感也有很大的关系:! \- H/ @3 Z O9 `: ^9 t I
例1歌词:有一句话,几代人都说过
: H$ P- U$ v5 b0 }/ l例2歌词:看着你,就像看一朵花盛开0 U: I- k# j5 Z5 K. A
例3歌词:泉水叮咚,泉水叮咚,泉水叮咚响% y( _: a1 y8 v* m( i
1 i) [& U" w4 L! X$ t$ ^ 如果一句歌词本身没有句读感,是连贯的,根据作曲者的刻意设计,也能把乐句写成分裂结构。如《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)中的首句,从这句歌词来看不具备句读感,是连贯的一句话,但乐句却是不平均的分裂结构:& Y' |3 _8 O5 Q3 Z) ?: l! I2 s
例46 [9 x6 @% A. s N' q5 G5 g# P
$ W) w& n2 l# M. b( n【2、连贯结构】乐句内部环环紧扣,一气呵成,不能细分。这样的乐句具有优美、抒情的特点。如《我爱国旗红》(刘玉广词 黎荣军曲)中的首句:
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【3、特殊结构】这是介于分裂与连贯之间的结构形式,既有分裂的成分,也有连贯的因素。这种结构的乐句具有流畅、柔和的特点,歌曲中运用较多。
. N, L, d# D' d0 q1 x 如《千年一曲钗头凤》(戴靓词 南风曲)中的首句:第一小节次强拍上的3时值较长,分裂了整个乐句,但它之后的音符2起到了一个连接作用,把前后的旋律连接起来,又使整个乐句有了连贯的味道
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在歌曲中过分多地运用分裂乐句,会使旋律结构松散不紧凑;而过分多地使用连贯乐句,又容易使旋律显得拖沓。如果有意识地让分裂结构和连贯结构交替运用,会使歌曲节奏更加生动不僵硬死板。
, _( L7 E) h" N5 B" N2 Q+ P* U 如《家乡的月亮》(倪阔词 倪阔 柴欣曲)中的前两句:" e: p* [, r/ v( j0 S
例7+ T; x4 H- n( \" E8 m0 I0 t3 G0 ]; z
; H- r7 B& V U- k4 | 这两个乐句中,前一个乐句是分裂结构,后一句是连贯结构。这种先分后连的乐句连接方法,比较符合审美习惯,所以很常用。在歌词写作中,上下句的先分后连形式也常出现,比如诗耕老师的歌词《月是故乡明》的前两句:“枫叶红,秋草黄,游子在异乡,”上句是分裂结构,下句是连贯结构,读起来琅琅上口,像这样两句歌词,在谱曲中会很自然地写成先分后连的两个乐句。0 m) N, T1 ^. y3 z' v' q
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先连后分虽然不常用,但如果运用合理,效果也很好。如《冰城有爱盼君来》(冷桂萍词 黎荣军曲)中的三、四句,上句是连贯结构,下句是分裂结构。: B7 g7 p- l6 K- N+ w
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先分后连和先连后分这两种连接方法,在歌曲创作中具有十分重要的运用价值,不仅可以在乐句连接中使用,也可以在一个乐句内部使用。如《难忘今宵》)(乔羽词 王酩曲)中的首句是先分后连:前半句分裂,后半句连贯。
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- A6 ~6 f0 m! j6 P5 |! d$ R 再如《采红菱》)(江苏民歌)的首句是先连后分:前半句连贯,后半句分裂。
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. |4 e) b& R$ A2 G) v3 ?六、乐句的连接
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乐段是由一个乐句一个乐句连接而成的,以乐段中的上下句(指乐段中的1、2句,3、4句。。。。等等),有两种连接方式:
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【1、单句连接】上下两个乐句长度相等,乐句结束音长度也相等。这样的连接方式叫单句连接。如《山里人咱也牛》(刘其超词 黎荣军曲)的前两句,上下乐句都是四小节,结束音的位置都一样,也都是四拍:
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单句连接的上下句会显得很对称,节奏感觉很平衡。3 \* d6 e I2 p: _
3 \4 n( f+ h7 [4 T6 p) ^【2、复句连接】上下两个乐句长度相等,但上句结束音短,下句结束音长。感觉是到最长音的时候才结束,所以这两个乐句连接后就像一个整体、一个大乐句。这叫复句连接。如《情缘》(林波词 南风曲)中的前两句,上下句长度相等,都是两小节,但结束音的位置不一样,因而长度也不一样,上句是两拍,下句是四拍。旋律感觉到第二句时结束感更强:
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4 ^4 I7 L6 D: } 歌曲创作中运用最多的是由两个单句连接起来的两重复句(读成两重 复句,别读成两 重复句)如上例就是个两重复句。也有三重复句,如《擦掉吧,伤心的泪》(赵捷词 谷建芬曲)中的复句:
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再如《脚印》(刁铁军词 谷建芬曲)总的复句,这是一个四重复句:: x+ _! c! X6 _8 k( D
例14; a5 ~0 a. t% W( H( s( r
0 h" C7 V. c- T 一首歌曲或一个乐段单纯地运用单句连接或复句连接就会形成特点,如果一首歌曲中的两个乐段运用不同的连接方式,就会形成对比。结合上述两个问题,下面分析一下我作曲的《紫荆花之恋》:
; ]2 |% M7 m* ~0 G! h( `歌曲小样试听:
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( g# i* I, w9 ]/ x" D7 \ 明天去一个比较大的城市见朋友,今天先交流这些内容。下次还是说乐句——主题乐句。 |