关于征集，关于音乐，多写几句，另发张新贴谈吧

关于征集，关于音乐，多写几句，另发张新贴谈吧

写歌是从去年10月底开始，偶然的机会，以前从没写过，也没想过自己会写歌。
也就是在虾米看到“虾米和华研唱片”联合举办的原创词曲大赛，就受到感触，于是写了自己的第一首作品《一只特立独行的猪》。

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当然，作品没投，截止日期是10月31日，而我写“猪”时已经11月6号了，过期了。
对于流行音乐，自己写歌词没问题，毕竟多年的文字积累在那，熟悉下写歌技巧后，很快就能上手了。
糟糕的是我那乐理，纯属小白级，别说五线谱就连简谱也看不懂，可我的歌都是自己做的词曲，怎么作呢？
简单，我把旋律想好，清唱出来，然后发给编曲，编曲也顺带记谱了。

征集作品属于小众，比如县歌市歌校歌院歌等等，这点你没说错。
而自己最早开始音乐之旅时，也是怀着流行音乐的梦想，《一只特立独行的猪》开始，很快写出了《且行且珍惜》、《习惯》等作品，在原创基地、演出网反响都非常不错，但问题来了，好作品的出路在哪里？说白点，就是怎么把歌卖出去？

联系唱片公司？现在互联网时代，D版猖獗，唱片公司江河日下，普遍不景气，滚石华纳等等顶级唱片公司，如今你还能看到他们征集原创作品呢？简单的说，连投稿信箱都找不到。直接邮寄可以试下，但多半肉包子打狗！

唱片公司不景气，而歌手却需要好歌，明星歌手有钱，但问题来了，你怎么和歌手联系？信息的不对称，导致了根本无法找到联系渠道，何况，歌手都有自己经纪人，他们和著名音乐人都有合作，为保证作品质量，基本都选择名家作品，采纳来自民间草根作品的可能很小，甚至根本联系不上。

联系小一点的唱片公司呢，多半有皮包嫌疑，这些公司名不写出了，比如我的作品，好几家都热情回复，说作品不错，已收入公司歌库，待歌手选歌云云，基本就是个大忽悠。

所以问题的症结在于：唱片公司不景气，一般不外收歌，歌手有钱，却没有联系渠道，何况和名家相比，草根作品被采纳的可能甚小。

所以流行音乐这条路并不好走，别看虾米的瞎忽悠，那就是个扯淡。

在原创基地，在演出网，音乐人比比皆是，搞乐队的搞社团的，太多太多，而基本都是80后90后乃至00们的主场，不乏揣着明星梦的富二代官二代等等，他们不缺钱，他们玩的是古风，说唱等等现代音乐，所以敢花大钱敢包装敢炒作敢编曲，别人玩的是时尚玩的是主流玩的是心跳，无论年龄结构还是音乐心态，这点，曲网有可比性么？

的确，写商业征集是小众作品，但有一点，商业至少有联系方式有投稿渠道，如信箱。流行音乐再好，你往哪投？你投给谁？

所以呢，自己是从16年2月底开始写商业征集作品，第一个征集好像是写的顺义吧？毕竟商业征集和流行音乐区别很大，前半个月纯属练笔，找找写作感觉，熟悉下县歌市歌校歌院歌等等怎么写。3月底后慢慢找到感觉了，写这类作品也越来越熟悉和顺手。

但，即使写这类征集作品，也不乏出彩之作，比如西侯度圣火征集，写出了“圣火颂”，比如最美接种预防医生，写出了“润物无声”，格尔木征集和黄清林老师合作，写出了“梦回格尔木”等等。“圣火颂”即使没入围，自己也很满意，而“润物无声”仅投了歌词，拿了个词作2等奖，自己最满意的是旋律，但旋律没投，留待备用。

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所以呢，个人看法：商业征集即使是小众，但依然有市场，依然大有作为。如果说主流流行音乐之路不好走的话，那么，商业征集这样的小众作品也同样能玩出彩玩出火花！

至于合作分成，那是题外话，55也好，46也好，这些都是小事，对于曲网的老师们来说基本都能理解和采纳。

但，前提是用作品说话，词好，曲即使弱一点，获奖的可能也很大；同理，曲好，词弱一点，也能获奖。若词曲都好，那就是强强联合了，可遇不可求！

不如换个角度看，罗立夫、袁晨光等获奖大户老师，在征集前你能在曲网看到他们的作品么？不会吧，别人都是有固定合作曲家，一般不会公开发布了，我们看到他们的作品，多半都是在征集揭晓之后。这点也能理解，毕竟还存在郑XC乔XX之类的抄袭小人，不得不防啊！


再换个角度说，因需曲谱小样，曲家可以把分成比例定在词4曲6，那么，强词获奖的机率很高，是不是也可以要求词6曲4的比例呢？反之，即使不要小样不要演唱，强曲也可以如此定位呢？

其实，操作模式总是因人而异，怎么协商怎么定位，个人觉得是枝节，具体问题具体分析！

一不小心，多写了几句，个人浅见，仅此而已。

你好朋友，我是罗立夫，1，但我并非是什么获奖的大户。你过奖了，我权当是一种鼓励吧,谢谢！,2，我听了你的音乐，很有性格，很风采及很深沉！所以很希望与你合作一次好吗？。。。。。如有可能，我的邮箱请你记一下好吗？我们邮箱里谈。。。。（974673870@qq.com)。。。。恭候你。。。。。

{:handshake:}{:handshake:}

谢谢朋友表扬，我也不是什么大户，全仗有好曲家相助，词很一般。

听了老师的作品，很棒，全才啊！以后肯定也是曲网的获奖大户。商业征歌获奖词曲配合很重要，运气也重要。有时没获奖不意味作品不好，而是不对专家胃口，有时获了奖，也并不一定作品就很棒，很多时候就是撞运气。袁老师是大户哦，基本上获奖的都是大奖。
征歌如果真的要公平衡量的话，就应该词曲分开来进行，那么词家也不用担心好词配不上好曲而拿不到奖。
至于由我引出来的分配问题，那要因人而异。曲网的其他老师都有自己的分配方式，我提出来的适合我自己的情况，别人未必合适，我自认也比较厚道。我是在用我的劳动赌一个结果，合作的词家也不用投入一分钱，而多一个机会。

难得糊涂啊，鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破，笑我傻，笑我癫，酒肉穿肠过。。。。。世上竟有难得糊涂之人

36黑键 发表于 2016-4-29 22:44
听了老师的作品，很棒，全才啊！以后肯定也是曲网的获奖大户。商业征歌获奖词曲配合很重要，运气也重要。有 ...

难得糊涂啊，鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破，笑我傻，笑我癫，酒肉穿肠过。。。。。世上竟有难得糊涂之人

真诚的人 发表于 2016-4-29 21:32
你好朋友，我是罗立夫，1，但我并非是什么获奖的大户。你过奖了，我权当是一种鼓励吧,谢谢！,2，我听了你的 ...

罗老师客气了，做音乐我以词为主，偶尔客串下曲。何况，我的乐理属于小白级，这点在贴子里也点出了，
所以自己词曲的歌实在太费劲，想好旋律，清唱后，然后交给编曲制作。

而涉足商业征集以后，基本不怎么谱曲了，因为一旦交给编曲制作，就要涉及要前期投入，即使是一首小样级编曲，一般也要数百元，而参加商业征集，则完全没有这样的必要。当然，也不是绝对，除非是自己特别满意的旋律，才会投资制作小样，比如《圣火颂》、比如《润物无声》，就当是个念想，是个纪念，作为有价值的作品而存留。

所以，《润物无声》我制作好旋律后也没投稿，就是考虑到“最美接种医生”的应用面太狭窄了，有点舍不得将旋律用到这么窄的范围，留待备用，发挥更大的应用推广价值。

沈园主人 发表于 2016-4-29 21:55
谢谢朋友表扬，我也不是什么大户，全仗有好曲家相助，词很一般。

袁老师客气了，您的词很有特点，在曲网独树一帜了，欣赏学习

36黑键 发表于 2016-4-29 22:44
听了老师的作品，很棒，全才啊！以后肯定也是曲网的获奖大户。商业征歌获奖词曲配合很重要，运气也重要。有 ...

老师客气了，我基本以词为主，曲偶尔客串，何况，我那特别的制作方式，实在不适合在商业征集上，所以才会在曲网写词发帖邀曲。

兴之所致，写点自己想写的音乐，平常心

很好！！！！！！！！！！！！！！！！！

我是自己也作词也作曲，为了节省成本编曲也是自己。说实话，编曲出的力要比作词曲费劲十倍不百倍。我们作一个曲，可能半小时成了。但编一个曲，最快得一个星期。而且自己编曲，跟花钱叫人编的，那根本不在一个档次。我们用几百块钱的设备去跟人家几万块钱的设备，没有可比性的。编好曲后，还有最后一个工作，录人声与混缩。这样才是一个完整的小样。国内一个专业的混缩大师，年薪上百万的。人声和后期混缩加起，不比编曲的工作轻松。当然，我们可以出钱叫人家编，但那是要成本的。几百元的编曲那就只能得到几百元的水平的曲子。几千元的编曲得到的就是几千元的曲子。但没有办法，我们商业征歌，成功的几率本就很低，再去叫人编个曲，就变成瞎忙活或者还要亏本了。

无名老师说的很对

朋友把《怎样识简谱》和《简谱乐理知识》学完，基本就不用求人了。祝创作丰收！

无名_LOfB0 发表于 2016-4-30 16:44
我是自己也作词也作曲，为了节省成本编曲也是自己。说实话，编曲出的力要比作词曲费劲十倍不百倍。我们作一 ...

编曲再怎么辛苦，再怎么折腾，说到底就是为已经谱出来的曲服务，就好比穿衣打扮，当然做衣服也是个辛苦活，没人去否定， 但如果反过来说编曲因此价值比曲子本身还要大，那就离谱了。

再说，曲子出来之后，编曲可以这样编，也可以那样编，不同的编曲者可以有不同的风格，就好像不同的裁缝做不同的衣服。 但总不能把宿曲给编没了吧。。

那永恒 发表于 2016-5-1 12:12
朋友把《怎样识简谱》和《简谱乐理知识》学完，基本就不用求人了。祝创作丰收！

谢谢老师提点，要走音乐路，恶补乐理基础知识这功课究竟要补上

学习学习再学习
努力努力再努力

明不白 发表于 2016-5-1 12:24
编曲再怎么辛苦，再怎么折腾，说到底就是为已经谱出来的曲服务，就好比穿衣打扮，当然做衣服也是个辛苦活 ...

现在的音乐，编曲越来越重要了。特别是流行歌曲，很多离了编那就什么也不是了。中国好歌曲上去那些歌应该算是优秀的，但大多数如果把编曲拿掉，去清唱一下，基本会把人吓跑的。
再说说作曲，那也得看做的什么曲。神曲小苹果，如果能赚一百万，那词曲作者如果对自己的东西有信心，可能请人编曲，只要花几千元就行。那之后产生的一百万，跟编曲一点关系也没有。但如果筷子兄弟自己本身是个新人，没法自己出歌，而是卖给唱片公司，那可能也很廉价的一点钱，可能一万都拿不到。之后的99万就属于唱片公司。作者只有一个名权而已。有的甚至名权都买断。
所以很多东西，得现实一点看问题。
再说回我们的创作，基本也是针对商业征歌的。拿到奖的几率本来就很低，估计不到百分之二十都厉害了吧。如果都是要求出小样的，你作个曲就行啦？写个词就行啦？请人编个曲，五百那就是差的，一分钱一分货。你请人编了十首曲，中两首，那就是花去五千，中了一万。实际上是赚了五千。扣除个人所得税百分之二十，还有三千。词曲作者一分，每人一千五。基本一年也过去了。那么请人编曲这五千元谁出了，这可是有风险的。公平点，词者和曲家平摊吧。这个算的是差劲的编曲，如果是高级点的编曲，就按我们曲网的价格，3500一首，这已经亏了二万五了、
   在我的算法里，这帐就是这样算出来的。实际上编曲占了多大比例，这已经很清楚了。
   很多词作者或许觉得，这关我什么事啊，我做了词了，曲家就应该自己做好小样。错了。作曲和编曲不是一个人的活。作曲就和作词是一样的。而编曲需要太多的专业知识。需要对很多乐器的把控。曲网上很多曲都是曲家自己编的曲，包括我自己的也是一样。但这并不是说这是曲家应该做的事。曲家要求词作者一起承担请人编曲的费用，难道不合理吗？
   但为什么曲家没有这么做？这就回到上面我算的那笔帐上去了。因为风险大，如果请人做，一年下来，是要亏老本，别想赚钱的事。
   所以这里的曲家就把所有事自己做了。甚至还把后期的唱和混缩一起完成。二万五千里长征，人家一个人走完了两万里。
   那后果是什么呢？后果就是直接导致曲网上的作品有点LOW，还别不服气，我听我自己的也是这个感觉。但没办法，能中奖咱就赚点，不能中点，全当闹着玩儿。这里的歌曲，就算中了奖，也没法流行。因为年轻人根本不会听，一听到这种歌，直接换台的。
   我其实之前是作流行音乐的。但一样面对请人编曲的困境。除非自己的歌相当受大众喜爱，否则请人作个曲几千元，也付不起这种血本啊。一直想找一个出口，再网上搜索原创音乐，就出来曲网，上来看了一下，基本也没看到希望。想找点流行歌词，也找不到满意的。全是歌功颂德的。但人家商业征曲征的就是这个呢，希望有人给他们歌颂一下呢。好歹运气好的话也能碰上一个奖。那就玩呗。
   我才来没多久，大概一个月吧。创作征歌快十首了。可能能中奖的一个也没有。我至今也没有跟我的合作伙伴提过分成的问题。奖都没中，提也没意思啊。只要能中奖，大家合作愉快，累点也有喜悦的。
   但我也觉得大家应该尊重曲网上免费为歌编做小样的人们。现在基本都没有收费，主要是歌曲都没有自信，其次是因为上面的那笔帐导致的，为了节省成本作了老黄牛了。
  有的朋友说，我词好，才有你的曲啊。那我真的很无语。歌曲这个东西，还有一种创作方式是先有曲后填词的。
  有的朋友说，我曲好，谁编都一样。我拿 个吉它伴奏一下也可以。我想说，亲们，前提是你的歌一定要好，要达到一定的标准。然后你的吉它一定要好，要达到一定的标准。能达到这两个标准的音乐人，也不多。自认为很厉害的，都上选 秀节目去了。再说，我们这种种商业征曲的歌，有几个是能用一个吉它伴奏的呢？  

无名_LOfB0 发表于 2016-5-1 16:59
现在的音乐，编曲越来越重要了。特别是流行歌曲，很多离了编那就什么也不是了。中国好歌曲上去那些歌应 ...

其实，说了这么多，核心的区别就在于：曲网玩的是商业征集，而不是流行音乐。

如果说非要围绕着编曲而争论不休的话，那真是典型的本末倒置。

大家都清楚，征集作品入围乃至中奖的概率很低，所以大多抱着尝试心理。

有曲投曲，没曲投词，非要小样的征集，大不了不参与就是，有必要扯这么复杂么？

何况，即使有个小样，简单的旋律小样即可，没必要搞那么夸张整那么复杂，非要上升到和流行音乐媲美的地步！

再者，征集单位即使选中了你的作品，也会单独请人制作重新编曲演唱，有必要为了个商业征集把小样整那么高大上么？

更多的时候是曲家为了提高中奖的概率，所以尽可能的把小样做的精致些，但，前提是力所能及就好了，有些东西不刻意不强求。

何况，为了一个商业征集的一次性作品，非要扯到最顶级的编曲最顶级的后期又如何如何，地位如何高，薪水如何高，如何的重要，扯这么远扯这么多，有必要么？


还是那话，对商业征集以游戏心态面对，而词家和曲家本就是共存共赢的合作心态。

扯那么远扯那么多扯那么复杂，词家大不了单独投词就是，但，你能单独投曲单独投编么？

无名_LOfB0 发表于 2016-5-1 16:59
现在的音乐，编曲越来越重要了。特别是流行歌曲，很多离了编那就什么也不是了。中国好歌曲上去那些歌应 ...

——想找点流行歌词，也找不到满意的。全是歌功颂德的。但人家商业征曲征的就是这个呢，希望有人给他们歌颂一下呢。好歹运气好的话也能碰上一个奖。那就玩呗。


对你这句话，我同样不认同，即使是商业征集，也同样可以玩出火花玩出彩的，并不完全都是歌功颂德！

比如：《圣火颂》

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《 圣火颂 》
———【大气，雄浑，深邃】


（和声）啊，圣火
        啊，圣火


那堆来自远古的灰烬

点亮人类进化的历程

这是来自远古的圣火

驱散对于黑暗的恐惧


（和声：圣火）

啊，熊熊圣火，给予勇气

让生者坚强，让死者安宁


（和声：圣火）

啊，熊熊圣火，带来光明

让优胜劣汰，让适者生存

。。。。。。。。。。

（和声）啊，圣火
        啊，圣火


这是人类进化的创举

改变我们共同的命运

这是来自远古的图腾

照亮我们前行的足迹


（和声：圣火）

啊，熊熊圣火，给予勇气

让优胜劣汰，让适者生存


（和声：圣火）

啊，熊熊圣火，远古图腾

让生者坚强，让死者安宁



又比如和黄清林老师合作的《梦回格尔木》

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【梦回格尔木】
  ——“魅力格尔木”歌曲征集作品

天空飘来的白云
那是盐湖的外衣
湖水那么蓝，荡起阵阵涟漪
啊，留恋格尔木的美丽

巍巍的昆仑，高高伫立雪域
撑起民族的脊梁，树立民族之魂

啊，美丽的雪山，神奇的土地
几次梦回格尔木，让我倾心让我痴迷

。。。。。。。。。。。。。。。

翱翔蓝天的神鹰
那是大地的精灵
雪山的静美，一切那么纯净
啊，眷恋格尔木的神奇

三江的源头，滋养万物生灵
一江春水向东流，我们自强不息

啊，美丽的故乡，神奇的雪域
几次梦回格尔木，让我魂牵让我梦系

几次梦回格尔木，让我魂牵让我梦系


等等，比如【润物无声】，比如给休闲平谷给世园的投稿作品也是如此，好些作品这里就不发了。我并不认为自己的作品比流行音乐差，而圣火颂我的下一步打算是找朋友合作改变成器乐版，等等。

小众作品同样能玩出彩，区别在于心态在于定位，能不能出彩和形式无关，和心态有关

无名老师说的是事实，编曲很重要，而且专业技术远超单纯的旋律作曲。

沐雨朝阳 发表于 2016-5-1 21:10
无名老师说的是事实，编曲很重要，而且专业技术远超单纯的旋律作曲。

没人说编曲不重要，但，对商业征集多数时候的一次性作品而言，有必要刻意突出编曲的重要性么？

又换个角度说，编曲重要了，那，词家就不重要了？曲家就不重要了么？

词曲都重要。编曲就像化妆师。可以给词曲增添色彩。也可以吧一首好的词曲毁的不成样子。所以说好的编曲必不可少。至于说词曲四六分成，其实作曲的六成中是包含的两成编曲和演唱的。。。

其实我想告诉大家的，就是编曲的重要性。之所以说这么多，是有些朋友居然把人家虾米网制定的分成规则，当成是不平等条约。这个真不知道该怎么理解。
或许我们曲网的特别方式，导致在事实上存在不同的价值观。但毕竟我们是什么规则也没定。人家定了，而且制作这个规则人自己本身没有任何利益在里面。所以人家制定的规则，更客观更公正。
我们现在很多人是站在自己的立场上来谈论这些问题，被利益所左右，当然想要得到公正的规则是很难的。
再说，音乐是大海，而我们这种商业征曲，只是大里面的一朵小浪花。以一朵小浪花的规则，去谴责整个大海的规则，这个不知道大家怎么理解。
我私下认为，面对音乐的圣殿，我至今连门的都还没有踏进去。我不知道大家的自信心来自哪里。或许是在这个地方呆得太久已经习惯，所以把这里当成了圣殿而自己俨然是圣殿的主人？
现在的年轻人，条件好了，有的五六岁就开始记录自己唱出来的歌。到十七八岁写了一百多首的也不少。所以写歌也不是一件很难的事。很难的是写出来一首脍炙人口的好歌。
好歌不是自己认为好就行了，最直接的方法就是放在网络上，看有多少人愿意听，愿意付款下载想听就听。
我始终认为，词作者和曲作者目前为止，始终的利润得到是最少的。不管你愿意还是不愿意，都是这样一种现实的状态。包括我们现在的商业征曲也是一样，如果你的歌能在一次征集中获得那个唯一的一个大奖，那这个歌曲是可以在未来创造相当大的价值。但我们拿到多少钱呢？比例是多少？可能词曲两项加起来，百分之一都没有。你还会觉得虾米网的百分之四十（词曲各百分之二十）很低吗？
如果我们的歌曲足够优秀，请大家明白，本身我们就是在廉价的出售自己的作品。
如果我们的作品不够优秀，甚至于觉得花几千元去做个小样都不值得，那我们还有什么理由这么自信？
我们收到很多朋友的赞美，首先我们要明白的是，那是一种社交礼仪，是一种无关痛痒的尊重（我只能这么说）。别当真，一旦当真，就容易把自己当成大师。就容易一叶障目，守着三亩薄田以为就是掌握了一个世界。
首先声明，我自己也是作词作曲的，不是编曲的。我编出来的曲，自己听着也头疼，感觉音乐太深奥了。我也自己唱，但声音实在无法恭维。但我就是自己编自己唱了，因为我没有自信说这个歌值得拿几千元去请人编个曲。但我始终相信，如果我的作品能去花钱请人编个曲，最到的效果，起码提升百分之八十。
当然，所以这些只是我对于音乐的不成熟的看法。存在就有合理性。首先这不符合唯物主义的观点，但现实当中，不都是唯物主义，不是还有唯心主义吗？所以存在就有其合理性也是对的。

深寒 发表于 2016-5-1 20:40
其实，说了这么多，核心的区别就在于：曲网玩的是商业征集，而不是流行音乐。

如果说非要围绕着编 ...

“扯那么远扯那么多扯那么复杂，词家大不了单独投词就是，但，你能单独投曲单独投编么？”
看到这句话，我就想到前两天看到的一个曲网的消息，就是某个征集，举办方居然把一首歌曲拆开来颁奖了。有的是词得奖曲没有，有的是曲得奖词没有。然后说这个很不公平。
我倒觉得这个才是公平。说明人家这评委才是真的认真研究了参赛作品。词好的，可能请再作曲，曲好的可以请人再填词。
至于说编曲，即便是我们自己制作了小样编了曲，那曲一但得入围，也会被重新编曲的。
我们本身还是廉价的词曲。后面产生的利益跟我们一点关系也没有的。
如果说我们拿个大奖得到一万就很高了，那真是对音乐的价值根本没看到。
所以，说到底，是本身音乐的问题。有价值的音乐，请人编 个曲，三五千一点不贵。没有价值的音乐，请不请人编，编 成什么样，那也就无所谓了。

讨论这个问题，还真是有点烦了，夏虫不可语冰，逻辑理解力不同，还真是不可理喻。

——打个比方而言，词曲就像是爸妈，合作生了个小孩，编曲就像是负责给孩子包装打扮的，穿件西装有洋气，穿成汉服唐装有古风，穿双草鞋破烂T恤，估计就成乞丐了。

但无论怎么穿，穿什么，你非要说负责穿衣服的比孩子还重要，还有价值，地位还高，那我再次叹息一声，天要下雨随它去吧。


——你只看到了所谓的神曲小苹果风光的一面，但你忽略了，还有无数不逊于小苹果的小辣椒大西瓜等等作品，至今埋没在网海作品海潮中至今无人问津。

谁敢保证自己的作品一定走红，谁敢一开始就投大钱花重金找名编找名唱找名后期？即使是暴发户富二代官二代敢这么花钱炒作的，毕竟是少数，但，不是每次炒作不是敢花钱就一定能走红的！即使敢花钱，多碰壁几次，也大多知难而退，暴发户土老肥再有钱，但不蠢，没谁傻到把钱往水里扔着玩！

小苹果红了，有偶然也有必然，作品好这是基石，但，娱乐圈的偶然成分太大了，100人里100次付出，未必能红一次！

你只看到红了产生的利润如何如何多，但，没红之前谁敢保证能红？卖给唱片公司，即使只有1万，但多少是收入，现在红了创造了百万价值，感觉又亏了，但，你敢保证就一定能红么？搁在箱子里，只是张纸！


——至于所谓的分开颁奖，这本身没有问题，但，你偷换了个概念，你看到的是结果，你忽略了开始和过程！

这么多征集，无论县歌市歌院歌校歌企业歌等等，你有看到哪次征集是只征曲或者只征编的么？

换句话说，单独证词的有，词曲一起征的也有，有词后再征曲的也有，但恕我孤陋寡闻，还真没看到听说有征集方一开始就单独征曲或征编的！

非要在这些枝节问题上偷换概念，有点莫名其妙。