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歌词是左右歌曲创作的魔杖 ; G& b$ v. v7 }* I& i$ \6 e% P
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- ]9 l! |* U' D0 `- h M' U歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术的形式,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
% `$ q7 `0 M' A7 b X) a* h3 I2 w% P掌握好原则: # o: U! q' H- j: k8 u* E1 h
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. Y6 M4 y! o* k9 T$ \作词的几项原则: / r/ p! [8 Y. _$ k5 b; u! P! Z
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1、歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词, 不是诗, 诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其是这样。 + _* O8 z. d- ~5 u
5 D8 p" A' k% p3 H9 O# U( M5 a2、歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出, 不要 在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁 琐的时间地点。 : g# `2 [) _8 D3 E
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3、歌名标题--要有新意,形象要鲜明,中心思想要贯通及明确,达到寓意深刻。
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 ) C' }+ }, T" k% k+ V
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5、歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性,易懂。
; ~. P( o2 e4 h e7 F0 e+ J' D& O6、歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。歌 曲曲式
8 R7 u: ~( [" s9 _中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。 因此,一首歌词 应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。 % U9 R9 N$ s, C; b+ @, V+ D
7、歌词要注意故事性和情节性。 : c& P5 r7 z1 A% t0 @
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搭好歌词结构框架 ( N$ ^3 U+ Q$ u" }7 F
. Z7 X8 u r. {& L% v( w歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有她优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误,因为风格不同,语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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- u% H5 i1 Z3 x. C6 T2 d; l结构原则: ) w0 i1 @ z1 c, R& Z2 C
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1、歌词结构必须服从所表现的:主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的要求。
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6 w& Z" A& f; h5 q* A* G2、歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,合情合理,合逻辑。3、结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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|7 i; z7 N5 r0 C4、歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成。
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# v( P1 N n0 i3 v0 q主歌: ' J) u2 ]1 v2 S8 ?6 F' M
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 1 Z! A9 v8 ]. M. ]
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主歌往往在A1A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 + i( v" F0 v/ B6 @/ ^* h* i e
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副歌:
7 M; b, F6 N* Q9 m) H9 I0 `5 Q因为副歌有重设置在副歌部分。 + ?0 }$ C' x! ~# X: O$ S8 l
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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副歌的动能:
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1、对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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2、重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
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+ C9 E, p# A: k* N, c: b3、发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 , C1 @9 e, o8 a0 t' V1 h6 t1 o. z( D
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流行句记忆点 % M. @) T M) m6 o% e$ Q( Z" T
歌词中流行句或记忆点的设置方法: * S2 U B3 k. K( i
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1、以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
& C7 D; B* C: ?% C7 T5 F6 h5 W( l2、在主歌中设置流行句或记忆点
}5 W- J. B7 v" R3 N% I3、在副歌中设置流行句或记忆点 & M7 h) Q4 d, _6 R8 |' B; B1 r
7 e" f7 ^" |; N1 D过度句,插句,引导句
- r; a" B3 ^# D9 ^+ S# j: h/ T4 f% U' B可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。 & ?/ k+ Z2 t& J& n& f x: U E# Z" h
) J7 ~" N4 Q! `# l+ n* S间奏,桥段
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉方面出现新的冲击点。 " E1 U. B4 {! q1 \" [
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1、演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为妙。 * P3 }( w! { u/ l* F
% k; r" b. R7 J2 Y句式
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一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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5 B# T& u. b3 h二、玩好文字语言这个魔方 ! h4 k/ |9 T5 F" A1 K
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1、名词+形容词, 9 R% I' C0 y- L8 K+ k" p
不要过分修饰 追求真实的感觉
, _; ?3 c6 D/ V/ V不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
( M( P# j' Y# z3 f0 t* K7 \不要矫揉造作 追求有趣味的句式 " z7 g. f% g1 Z& Z* Y& D
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不要牵强附会 追求自然的美感 3 e( Z1 i8 ?+ ?0 R1 Z* S
2、动词+副词,
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2 _3 x' E, I0 s2 o) m4 w) y动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
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" R( C# |: K/ J ^) e% u避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 8 y: l0 w" y7 w& [; u- N
, s9 M, c3 o+ _在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车
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在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说明,理性强;顺序梯进说明,叙述性强。
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5 }! P& z: L3 i4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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) o+ I$ g+ ~0 S" [0 D- c2 M3 W. J衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情最初使用衬垫 & R1 x! M& k$ r& _; A
' j( P- H6 Z* }! i以景和物陪衬此景此物,以景和物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒
0 i1 E. F. q2 P6 ?* V- W! |暗喻,某种事物被比喻成另一种事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。 0 \; L* c5 U, c0 s
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明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。 D- {! x; m" U( X ?, Y
+ X3 z9 p( ?3 t借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。 - ^- i# t% a8 n+ F& Z# v# Q3 L' n
5、形象是思维的翅膀
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# W4 C$ R# p3 l: d& |形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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$ s; Q9 p" b" c! [$ @. w2 x形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具形象表达思想感情,二是写感情,在抒情中蕴涵着形象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。 8 a3 a: b% Z3 b }9 H) r2 d' L F
0 ]: Z7 A& u4 R/ v. ^3 o# B. P! i6、叠字与连环句法横生妙趣
. {5 S& r* q4 v0 S1 Q/ j在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
& G& h) S- N* u- j$ N自然与平淡
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9 u, F( ?/ B1 }$ c/ P5 Q自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。所以要做到贴近生活,观察生活,触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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& k; u7 c7 }& Z: W厚积薄发
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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7 T( f V, H! ~; g1、多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
& q. ~# }, M7 }7 P. G2、 注意多听音乐,听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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1 a) [7 I0 i5 T& n4 m' d: R3、注意观察生活,搜集现代人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,多磨练,多刻苦学习,多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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