网络歌手之——瓶颈篇

网络歌手出名几乎都是一曲成名，被网友广为传唱，其生命力能否如主流歌手一样顽强似乎是个疑问。毕竟在主流歌手背后有强大的商业操作、精心策划以及词曲创作，每个环节都是严谨有序的。而网络歌手多为自己创作，有时甚至是心血来潮之作，因此其作品的不确定性较强。网络歌手浮出水面，自然就会遭遇瓶颈问题。

    首先，一曲成名后继作品跟不上。网络歌手的歌都比较随性，可能就只是当时的某种心情某个感触触发了灵感，而后来再写歌的时候可能心态没有那么单纯了，所以造成后继产品跟不上。现在我们耳熟能详的几位网络歌手多为一曲成名，唱来唱去只有一首歌，没有后续作品跟上，长此以往很容易昙花一现，随着时间流逝被人遗忘。

    其次，技术含量不高。与传统音乐相比，网络音乐虽然显得粗糙和幼稚，但是它的创作源自作者的真情实感。广为流传的《别说我的眼泪你无所谓》就遭到网友质疑，抨击里面有很多熟悉的旋律的影子。网络音乐已经使当代与未来的音乐创作者从根本上排除了音乐在唱片传播和其他形式传播中对音乐商品载体的依赖。但是在商业因素日益渗透之下，网络音乐又成为了人们成名的手段和渠道，而更多的商家也看中了这块田地，想在其中获得高额的利润，毕竟它的成本相对传统唱片行业要低得多。一些人也指出，网络音乐与传统音乐一样，要想获得成功必须依靠过硬的质量。而网络音乐“门槛低”的特点一方面使其拥有作者数量庞大的优势，具有平民化、贴近生活的优点，但另一方面它也制约了其质量的提升。目前，在一些热门网络音乐网站上，许多歌曲极尽搞笑、搞怪之能事，内容庸俗不堪，但就因为稀奇古怪，所以点击率和下载量不低。现在大部分网络歌曲只是歌手们按照自己的喜好和感悟创作演唱的歌曲，一些网络歌手为了显示自己的个性，难免会用一些黑色、灰色甚至黄色的歌词来表现自己，这样的“口水歌”当然会短命。由于大多数网络歌曲的作者没有受过专业训练，其创作实力明显不足，往往灵光一闪之后，就归于平庸。那些因歌而红的网络歌手，有的歌手在走出网络来到舞台上面对观众演唱时，其表现简直令人难以忍受。2005年在武汉举行的网络歌手演唱会表明，网络歌手离开网络的时机尚不成熟。一方面歌手自身的素质（表现力和表演的功力）较差，另一方面，观众花钱现场消费时，对歌手的要求也不同于免费下载的标准。

    第三，推歌不推人。网络歌曲是被歌手上传到网上，然后在人们大量的下载之后才红起来的，但是人们在下载歌曲的时候，目光都聚集在歌曲上，很少有人关注其演唱者，所以很多人对网络歌曲的名字和旋律很熟悉，但是并不清楚演唱者是谁，就更不用说歌手的来历以及他们的相貌了，这就是网络歌手的一个特点：推歌不推人，这也是导致网络歌手容易慢慢消失在人们视线的一个重要原因。网络毕竟是一个虚拟的世界，它与现实有着太大的差别，对于歌手来说，现实中的歌手必须要对观众进行多方面的展示，观众是从多方面了解的，而网络歌手只是在展示自己的声音，人们对他们本人没有印象，因为他们只能接收到他们声音的信息。可以说，现实中的歌手要比网络歌手具备的素质也全面的多，而且现实中的歌手都经过正规专业的培训。网络歌手都是在所唱的歌曲红了之后，与唱片公司签约，之后唱片公司对他们进行一系列的包装和宣传，才慢慢进入人们的视线。

    第四，随意性强易造成版权纠纷。最典型的例子就是《老鼠爱大米》的版权官司，一首歌卖了三四家，版权混乱造成剪不断理还乱的纠纷。而这样的现象在网络歌曲中有很多，毕竟互联网上创作的歌曲在被人熟悉前只是网友的个人行为，所以随意性强，相对而言版权意识也就淡薄。与以往相比，目前各大唱片公司越来越重视词曲的网络版权，近几年来，因网络而起的音乐版权官司日益增多。原创性的网络音乐也不例外，像《两只蝴蝶》、《老鼠爱大米》等知名网络歌曲都曾陷入版权纠纷。

　　我国在线付费音乐下载服务的发展之所以比欧美一些国家落后，一个重要的原因是我国唱片（音像）公司手中具有自主知识产权的作品，尤其是广受欢迎的作品太少，不足以撑起一个庞大的付费音乐下载网站。而在目前盗版猖獗的情况下，海外的唱片公司又不愿意提供版权。另外，我国对知识产权案子的判决不像欧美国家是以惩罚性判决来造成震慑力，而只是补偿性的赔款，赔款数额较小，这样往往容易被那些胆大妄为的不法分子钻空子。虽然一些更为严厉的法律和法规已经出台，但在实际执法中力度仍显不够。

    从以上种种问题看来，网络歌曲是真的红火还是虚火，还值得商榷。大多数业内人士认为，网络歌手受追捧，其实是因为所属唱片公司的低级炒作。而这些唱片公司因资金与能力的有限，如果短期内不能从这些网络歌手身上获得赢利，再接下来就无法给予他们更多的投入，之后他们的发展大计很可能就不了了之，这些网络歌手也许就此消失在我们的视线之内。

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这篇文章值得一读。

谢谢楼上。这是网络歌手系列的第三篇